Simon Delaney équilibre retenue et rage dans la mise en scène assurée par The Gate de la pièce d’Arthur Miller – The Irish Times

Le prix

Gate Theatre, Dublin

★★★☆☆

Au dernier étage d’un brownstone condamné dans le New York des années 1960, Victor Franz tente de se départir des meubles de sa famille. Ses parents sont morts, son seul frère est séparé depuis longtemps et sa femme est catégorique sur le fait qu’ils tirent profit des meubles moisis. Victor, un policier qui n’a pas gagné une bataille de sa vie, est assez vieux pour prendre sa retraite ; les meubles sont leur héritage, le presse-t-elle, leur avenir. Sur le plateau de Stuart Marshall, encombré d’armoires à l’ancienne et de chaises démodées, tout cela n’est qu’un symbole : le pistolet chargé de Tchekhov. C’est le bagage littéral que Victor doit jeter pour continuer sa vie.

L’un des nombreux délices de cette production assurée de la pièce d’Arthur Miller de 1968 est la construction dramatique intelligente, où le personnage et le thème émergent d’un dialogue étroitement sculpté plutôt que de l’action. Dans la scène d’ouverture, la conversation tendue entre Victor et Esther établit les préoccupations de Miller : les héritages de la pauvreté et de l’échec, les visions du monde contradictoires de l’agence et de la structure personnelles, les tensions de la préservation individuelle et du devoir familial. L’arrivée de Gregory Solomon, un philosophe marchand de meubles en pleine crise existentielle, ajoute une couche plus profonde de commentaire social à la pièce, critiquant les sacrifices d’âme du rêve américain, un thème qui continue de résonner dans notre époque capitaliste tardive. culture.

Mais ce n’est que le scénario : les personnages ne sont que des porte-parole sans bons acteurs pour les faire vivre. Dans le rôle central de Victor, Simon Delaney excelle dans une performance qui équilibre retenue et rage, ressentiment refoulé et peur paralysante. En tant qu’épouse, l’excellente Abigail McGibbon pousse le personnage de Victor et la performance de Delaney à leurs limites, bien que Miller soit aussi dédaigneux envers son personnage que Solomon l’est à la fin.

En tant qu’expert des antiquités, Nicholas Woodeson apporte une comédie imprévisible au drame familial, bien que les fanfaronnades maladroites de Salomon démentent une profonde sagesse. Si les Franz ne comprennent pas pourquoi il continue à réfléchir sur le passé, le public ne le comprend pas. Lorsque le frère de Victor, Walter, sort en trombe et que Victor et Esther se retirent dans le confort d’évasion du cinéma, Miller nous laisse avec une image de Salomon dans l’appartement Franz, allongé dans un fauteuil, en riant. Que pouvez-vous faire d’autre face à la vie ?

Le script de Miller précise que les deux actes de The Price doivent être exécutés sans intervalle si possible; l’inclusion d’un dans cette production est un rappel pourquoi. Bien que Conleth Hill, le réalisateur de la production, gère la pause entre les actes avec une comédie stylée, les acteurs – en particulier Sean Campion, rejoignant la scène en tant que Walter à la fin de la première mi-temps – doivent travailler dur pour retrouver la tension dramatique. Cela ressemble à un faux pas important dans ce qui serait autrement une production presque parfaite.

Le Prix court au Théâtre de la porteDublin 1, jusqu’au samedi 3 juin