‘Siete Jereles’: Revue de Séville | Commentaires

Réalisateurs : Pedro G. Romero, Gonzalo Garcia Pelayo. Espagne 2022. 125 minutes

Une tentative ambitieuse de capturer sur film l’essence de la ville andalouse de Jerez, Sept Jerels est un exercice vibrant, immersif et captivant dans un délire à peine maîtrisé qui reproduit superbement l’ambiance de son sujet – la musique flamenco. Plus de deux heures de chants et de danses, des images saisissantes et des conversations de rue nocturnes donnent vie, dans un idiome particulièrement andalou, à une célébration radicalement alternative et non touristique de la ville telle que faite et chantée par les habitants. Malheureusement, l’approche résolument insulaire du film peut signifier que l’intérêt international est limité, bien que les festivals désireux de se lancer dans une authenticité espagnole magique la trouveront ici en abondance.

Une tentative ambitieuse de capturer sur film l’essence de la ville andalouse de Jerez

Sept Jerels est un compagnon de Pedro G. Romero et Gonzalo Garcia Pelayo structuré de manière plus conventionnelle Neuf Séville (2020), sur le flamenco à Séville. C’est hermétique jusque dans son titre : chevreuilmieux traduit par “choses à propos de Jerez”, est un mot inconnu de la plupart des non-andalous, et bien que la plupart des participants et des références soient bien connus dans et autour de Jerez, aucun contexte n’est fourni pour chacun d’entre eux.

Les téléspectateurs feraient mieux de suivre le courant; d’autant plus que chacune des sept sections du film, chacune explorant une facette particulière de la vie de Jerez, consiste en un seul long travelling. La caméra d’Alex Catalan se faufile magistralement dans les rues pavées et les passages de la ville la nuit, et même dans et hors des chambres, capturant les performances souvent remarquables des chanteurs et danseurs de Jerez ; alternatives aux interprètes les plus traditionnels du circuit international du flamenco. Une représentation dans une église, accompagnée d’un orgue, est époustouflante : le flamenco, si souvent considéré comme un art païen, a aussi ses liens avec la religion.

Les événements sont encadrés pour se dérouler sur une seule nuit. Au coucher du soleil, sept magnifiques chevaux sont conduits des champs à l’extérieur de la ville et dans les rues étroites de ses barrios : ils surgiront de manière frappante tout au long du film, et souvent dans les endroits les plus inattendus. Ce trope fonctionne bien mieux que la décision maladroite d’avoir le co-réalisateur Gonzalo García Pelayo marchant à reculons dans la ville, comme un indicateur pas trop subtil de sa perspective anticonformiste et anticonformiste.

À la fin, Sept Jerels est une célébration des interprètes de flamenco de Jerez : certains plus traditionnels, comme La Macanita, chantant le pur chant flamenco (« chanson profonde ») qui est considérée comme la forme la plus pure du flamenco ; d’autres, comme Diego Carrasco ou le groupe de rock Los Delinquentes, proposent une fusion du flamenco avec d’autres formes musicales. La plupart sont issus des familles traditionnelles du flamenco romani, et tous les âges sont représentés : il y a quelque chose d’excitant à regarder un homme de 80 ans qui a tapé doucement du pied, incapable de se contenir et de se lever pour danser.

Que ce soit pour leur douleur intense ou leur joie, bon nombre de ces performances sont tout simplement convaincantes – dans la mesure, inévitablement, que le film lui-même ne peut pas rivaliser avec elles. Ce sont eux, plutôt que les idées certes stimulantes fournies par les interviews du film, qui persistent dans la mémoire. Et ayez une pensée pour le pauvre sous-titreur, peinant à traduire les paroles évocatrices, souvent abstraites. Une interviewée nous rappelle que les paroles de flamenco contiennent des histoires entières : « La nuit de l’averse / Dis-moi où tu étais / Parce que tes cheveux n’étaient pas mouillés ».

Comme note de bas de page intrigante, le co-directeur Garcia Pelayo est une légende mineure en Espagne en tant qu’homme qui, dans les années 1990, a pris les tables de roulette des casinos du monde et a gagné, après avoir brillamment compris que les tables elles-mêmes ont invariablement un design minuscule. défauts. Une telle pensée originale est visible dans pratiquement tous les cadres de Sept Jerels.