Saga Cavallin : Je suis coincé dans une boucle temporelle de l’enfer

La mode va par cycles, disent-ils. Tellement répétitif qu’il a cessé d’être convaincant et a commencé à paraître désespéré.

La thèse est en gros qu’il n’y a qu’un ensemble limité de façons dont les vêtements peuvent ressembler, et que leur popularité tourne autour de l’axe qui est l’imagination et le goût des créateurs. Mais peut-on vraiment encore dire que la mode est cyclique alors que les saisons se chevauchent à tel point que rien n’a vraiment changé dans le paysage de la mode au cours des deux dernières décennies ?

Récemment, le film est allé “Une fois de plus” sur Netflix. “Lundi toute la semaine” rencontre “Peggy Sue s’est mariée” dans cette bobine de 83 minutes dans laquelle Amelia, interprétée par Hedda Stiernstedt, se cogne la tête et revit en boucle son dix-huitième anniversaire en 2002.

Le grand USP du film, cependant, n’est pas à quel point il réussit ou échoue à gérer cette troupe de comédies romantiques de la fin du XXe siècle. Sans qu’il ait le doigt en l’air au point qu’il se délecte vraiment de la nostalgie du début des années 2000.

Un département de costumes raté qui essaie utilement d’imiter à quoi ressemblait la mode entre 1995 et 2005 a “Une fois de plus” en commun avec la série télévisée ainsi qu’avec la production Netflix “Barracuda queens” et la dernière campagne de maquillage de Bianca Ingrosso. La publicité en question consiste en une reprise du hit “Superstar” de 2003 avec un clip vidéo censé être typique de l’époque.

Il n’y a pas exactement un niveau de détail “Fanny & Alexander” sur ces drames costumés très anachroniques – mais ce n’est pas non plus leur plus gros problème.

ça commence à se faire sentir comme si c’était en fait moi qui suis coincé dans une boucle temporelle que je ne pourrai jamais quitter. Quand je vois les tentatives ringardes et malavisées de recréer la mode connue sous le nom de Y2K (abréviation de l’an 2000) avec des vêtements bon marché de Wish, un mauvais pressentiment s’installe… n’ai-je pas déjà vécu cela auparavant ?

Il y a presque dix ans, le clip de “Holler” de Rebecca & Fiona est sorti. Le duo est vêtu de chaussures à plateforme Buffalo, de grosses doudounes, de colliers ras du cou serrés, de mini sacs à dos et on les voit s’envoyer des SMS sur un Nokia 3310. La seule vraie différence avec le film de campagne d’Ingrosso est que Rebecca et Fiona ont des voix chantantes et n’essayent pas vendre des palettes de maquillage trash, mais anti-nazisme.

Le styliste du duo de DJ de l’époque, Tommie X, n’opère pas en vase clos puisqu’il leur fournit des costumes de scène influencés par Tatu ou une jeune Britney Spears. En 2013, la maison de disques alternative britannique PC Music a été fondée, qui a lancé le genre “hyperpop” et dont tout le concept était de faire revivre des souvenirs vieux de dix ans. En 2014, les artistes Arvida Byström et Maja Malou Lyse ont collaboré à l’exposition “Like” où des tongs, du texte informatique onduleux, des imprimés de strass et une jeune Kim Kardashian sont apparus. En 2015, l’auteur-compositeur suédois Iman a interprété sa chanson “Sugar Deluxe” sur Nyhetsmorgon portant une casquette Von Dutch-esque, un sweat à capuche en velours rose et des buffles.

En 2016, la tendance était complète fait grand public lorsque Vogue a écrit sur le phénomène sous le titre « Le style du début des années 2000 est de retour ! Ce que nous pouvons apprendre de Paris Hilton, Lil’ Kim et Beyoncé aujourd’hui », et la maison de couture alors influente Vetements a lancé une collaboration avec Juicy Couture. En 2018, Troye Sivan et Charli XCX ont sorti la chanson “1999”, qui parle simplement de la qualité de tout au tournant du millénaire. Depuis lors, au moins une publication annonce chaque année “les tendances des années 2000 font leur retour” ou “Y2K – la mode millénaire est de retour”, pour citer respectivement Elle 2020 et Stil i P1 2022.

Le personnage de Hedda Stiernstedt dans “Une fois de plus” est d’abord content d’avoir retrouvé “le meilleur moment de sa vie”, mais comprend vite qu’il s’agit en fait d’une punition divine.

Le film ne se soucie peut-être pas tant de ses costumes et de sa scénographie «sensibles aux tendances» que de la façon dont il dépeint l’état dominant de stagnation régressive, où le seul mouvement vers l’avant semble consister en une répétition instantanée.

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