RTÉ prend-il pour des imbéciles les payeurs de droits de licence en faisant passer cela pour un drame irlandais – The Irish Times

Avec le recul, le succès de Love/Hate a été l’une des pires choses qui soient arrivées à RTÉ. La popularité de la série – davantage due à la finesse de sa surface qu’à la qualité de son écriture – a convaincu le diffuseur qu’en matière de fiction, le crime est le seul jeu possible.

Par conséquent, un tapis roulant de shoot’em ups médiocres aux accents de Dublin mur à mur (le fait qu’il soit possible de raconter des histoires urbaines sombres en dehors de la capitale est une possibilité qui reste perdue à Montrose).

Mais si Dublin n’est pas une option, qu’en est-il de la Nouvelle-Zélande ? The Gone (RTÉ One, dimanche, 21h30) est une coproduction avec TVNZ, même si on se demande qui paie l’argent car il s’agit en réalité d’un conte kiwi avec une implication irlandaise passagère. Un peu comme la Coupe du Monde de Rugby, pourrait-on dire.

En fait, il est diffusé en Nouvelle-Zélande depuis mai, où il a été reçu comme une solide tranche de Kiwi noir. Il n’y a rien de mal avec le Kiwi noir. Mérite-t-il cependant une facturation privilégiée le dimanche soir sur RTÉ ?

L’autre gros problème est le rythme du somnambule. The Gone est un drame sur des personnes disparues, dans lequel un détective grisonnant de la Garda (Richard Flood) se rend en Nouvelle-Zélande pour retrouver un couple irlandais mystérieusement disparu. Mais personne ne semble trop pressé de comprendre pourquoi ils ont disparu – et si cela peut être lié au fait que la mère de la femme disparue (Michelle Fairley de Game of Thrones) est une juge de la Cour pénale spéciale qui a mis de côté une grosse affaire. Seigneur du crime irlandais plusieurs années auparavant.

C’est une prémisse potentiellement engageante – mais qui ne semble pas trop intéressée par The Gone. Après avoir commencé par une représentation clichée de Dublin comme étant humide, arrosée et violente – une scène commence dans un pub et se termine par une bagarre dans l’obscurité – direction l’île du Nord de la Nouvelle-Zélande et la ville fictive de Mount Affinity. Là, le détective de Flood, Theo Richter – The Gone remporte le prix du nom de Garda le moins authentique de tous les temps – fait équipe avec la flic locale Diana Huia (Acushla-Tara Kupe).

Elle est maorie et une grande partie de la tension du premier épisode vient de sa relation avec sa communauté. Il s’agit sans aucun doute d’un sujet important – mais les nuances autour des interactions entre l’État néo-zélandais et ses citoyens maoris seront perdues pour la plupart des téléspectateurs irlandais. En d’autres termes : pouvez-vous imaginer que TVNZ signe un drame dans lequel un flic d’Auckland s’envole pour Tullamore et se retrouve mêlé à des tensions communautaires ? Ou pourraient-ils vous faire rire hors de la pièce ?

Rien de tout cela n’est un affront à Flood, qui arrive dans The Gone après trois ans dans le rôle d’un charmant médecin irlandais dans Grey’s Anatomy. Il fait de son mieux avec Theo Richter. Hélas, le personnage, oscillant toujours entre torturé et suffisant, semble aussi authentique que son surnom.

Le théâtre coûte terriblement cher et il est compréhensible que RTÉ s’associe à un collaborateur international. Mais à quel moment un thriller « irlandais » cesse-t-il d’être irlandais ? The Gone est un polar néo-zélandais utile et doit être félicité pour sa représentation respectueuse de la culture maorie. Cependant, le faire passer pour une série dramatique irlandaise, c’est prendre le risque de prendre pour des imbéciles les payeurs de droits de licence.