Rétrospective Thao Nguyen Phan au Pirelli-Hangar de Milan

VC’est peut-être la même chose pour d’autres que lorsque vous mangez dans un restaurant vietnamien très réputé, vous ne pouvez jamais vous débarrasser d’une mauvaise conscience latente quant au peu que vous savez finalement sur le pays, son histoire au-delà de la fatale guerre du Vietnam, mais surtout sur la vie contemporaine et le l’art là-bas. Le malaise causé par l’ignorance peut désormais être résolu par une exposition à Milan, dans laquelle l’artiste Thao Nguyen Phan, né à Hô Chi Minh-Ville et formé à l’Université des Beaux-Arts de cette ville et au Chicago Institute of Art, raconte L’histoire des peuples transnationaux connectés au Mékong, la bouée de sauvetage du fleuve Mékong, depuis le plateau du Tibet en passant par le Vietnam, le Myanmar, le Laos, la Thaïlande et le Cambodge, est transformée en images d’une puissance à couper le souffle et contrecarrée par les questions actuelles de destruction de l’environnement, de migration et de croyance en progrès par rapport à la nouvelle utilisation des anciennes techniques culturelles.

Tout cela sans le moindre doigt moralisateur et sans jamais utiliser d’images usées, comme en témoignent les expositions de l’artiste à la Tate Modern de Londres et son utilisation remarquable du pavillon vietnamien lors de la précédente Biennale de Venise. Après la vidéo sensationnelle, il semble logique que la jeune femme de trente-six ans présente sa première rétrospective en Italie.

Poèmes illustrés est-ouest

L’emplacement de ce divan est-ouest “Réincarnations des ombres” se trouve dans les halls de production ferroviaire du début du siècle dernier, au nord de Milan, qui s’appellent aujourd’hui HangarBicocca – un mélange très italien de tradition de la Renaissance et de futurisme, comme la partie arrière du nom est celle de la famille noble qui avait son siège ici sur de vastes terres et dont est également issu le peintre Arcimboldo, la partie avant est constituée des anciennes halles d’usine, hautes en cathédrale, dont l’une contient les treize à dix-neuf tours d’un mètre de haut de l’installation permanente « Le sette Palazzi celesti » du stand Anselm Jaws. Ceux-ci sont exploités Allées et Hangar Les salles mentionnées sont privées avec entrée gratuite de Pirelli, car il n’y a toujours pas de musée national d’art contemporain à Milan depuis l’achat du Palazzo Citterio prévu à cet effet en 1972 et la rénovation en cours du bâtiment depuis lors.

Vous entrez donc dans le plus petit des anciens halls d’usine et dans la pièce sombre et sans fenêtre, vous voyez sur la droite un triptyque vidéo, des sculptures disséminées dans la pièce et des aquarelles suspendues au plafond, ainsi qu’un rideau en jute pelé qui divise l’espace. chambre. Un nombre impressionnant d’images d’eau en vagues se superposent sur les toiles. Tous les médias de Phan utilisent l’eau comme vecteur de sens ou même, comme dans le cas de l’aquarelle, comme technique de peinture à l’aquarelle.

Si vous marchez vers la gauche, une peinture de laque chatoyante du rouge le plus profond avec des inclusions scintillantes en forme d’étoiles brille dans l’obscurité. Phan n’utilise même pas la peinture sur laque, utilisée depuis des milliers d’années en Asie du Sud-Est, pour un esthétisme surprenant, mais plutôt en raison de la relation étroite de cette technique avec l’eau, car la laque nécessite une atmosphère humide pour durcir. La profondeur qui promet du mystère est créée par l’application d’innombrables couches, qui sont ensuite à nouveau poncées, ce qui rappelle au peintre la formation sédimentaire de cours d’eau comme le Mékong, dont le cours a toujours changé naturellement, mais qui a été influencé par l’homme. intervention Le changement climatique est passé d’une rivière source de vie à un cours d’eau parfois mortel.