Récapitulatif de « Fargo », saison 5, épisode 7 : « Linda »

Une grande partie de « Linda » n’a de sens que rétrospectivement, y compris une chanson sur sa bande originale. Au début de l’épisode, nous regardons Dot, faisant un retour à la série après avoir manqué l’épisode précédent, naviguant endormi sur une route enneigée dans sa KIA et écoutant la radio, puis changeant précipitamment de chaîne pour s’éloigner d’une chanson avec la phrase “tu ne peux pas échapper à mon amour.” Au lieu de cela, elle opte pour le classique de James et Bobby Purify de 1967. “Je suis ta marionnette,” une autre chanson sur la possession romantique, mais qui reflète apparemment moins ses problèmes avec Roy. Mais ce n’est pas entièrement sans rapport avec la situation de Dot, et peut même inspirer la séquence fantastique qui occupe une grande partie de l’épisode, une rêverie de relais routier dans laquelle Dot s’imagine visiter une commune de femmes nommée Linda cherchant à échapper à des relations abusives.

Que cela ne se produise pas réellement ne devient clair que lorsque Dot sort de sa rêverie et revient dans le monde réel, ramenant l’épisode avec elle, à la “Un événement à Owl Creek Bridge”. Rétrospectivement, cependant, cela aurait dû être évident. Elle est plutôt somnolente lorsqu’elle arrive au relais routier et son voyage loin des meilleures crêpes de l’État ressemble un peu à un conte de fées. Il comprend même un trésor enfoui (en quelque sorte) et une voiture qui tombe en panne à quelques pas de sa destination, un endroit appelé Camp Utopia. Et cette destination est peut-être trop étrange pour exister même dans FargoC’est la réalité, ce qui veut dire quelque chose. Que la série soit équitable ou non en alternant entre le fantasme de Dot et la vie des autres personnages est une autre question. Mais cela aussi ne devient un problème qu’après la fin de l’épisode.

“Linda” commence loin de Dot, au domicile du Dakota du Nord d’une femme dont nous pouvons maintenant dire avec certitude qu’elle n’est pas la mère d’Ole. Mais Irma (comme le générique l’appelle) a un fils, même s’il ne dure pas jusqu’au générique d’ouverture de l’épisode. C’est cependant assez long pour faire de lui un véritable imbécile. Il dirige Irma, utilisant même des insultes antisémites dans ses instructions pour préparer des sandwichs. Et même s’il devrait probablement s’inquiéter du fait qu’il y ait un gros et imposant cinglé vivant dans la maison de sa mère, il est d’accord avec ça tant qu’Ole le paie. Ce que fait Ole, peu de temps avant de l’éliminer avec une pelle lors de l’un des rappels les plus directs de cette saison. Fargo. Le garçon d’Irma ressemble même un peu à Steve Buscemi, non ? RIP et bon débarras !

Cela laisse Irma à l’abri des hommes colériques, au moins pour quelques pauses publicitaires supplémentaires. Cependant, plus près de la fin de l’épisode, Gator utilise son tracker pour trouver où se cache Ole (dans la mesure où il est se cachant) et un fusil de sniper pour éliminer Ole alors qu’il est assis dans une chaise berçante au bord de la fenêtre. Seulement, il semble qu’Ole ait accroché sa propre marionnette pour servir de leurre ; maintenant nous savons ce qu’il a fait du corps du fils d’Irma. Puis, alors qu’il tentait de récupérer l’argent d’Ole à l’arrière de sa voiture, Gator sort accidentellement Irma, ce qui semble faire en sorte qu’Ole assez en colère. A sa manière, il semble avoir été friand de la vieille dame (ou peut-être juste de ses crêpes) et elle de lui. Nous ne voyons pas Irma pleurer son fils idiot, mais nous la voyons ramener des courses dans la maison qu’elle partage avec Ole (ou l’a fait pendant quelques jours, en tout cas).

Après que le long voyage de Dot l’ait amenée au Camp Utopia, elle entre dans ce qui semble être un spectacle de Punch et Judy particulièrement violent, sans tout humour. Cela en fait essentiellement une dramatisation de la violence domestique et, nous le découvrirons bientôt, c’est là le point. Le Camp Utopia est un lieu de rassemblement permettant aux femmes maltraitées de guérir et de retrouver leur identité.

Dot vient à la recherche d’une femme nommée Linda mais découvre bientôt qu’elle a trouvé une abondance de Lindas. Au Camp Utopia, tout le monde s’appelle Linda, jusqu’à ce qu’ils gagnent des lettres qui leur permettront de changer ce nom progressivement. Son guide sur place, par exemple, est “Lindo” (Sorika Wolf), qui explique l’essentiel du fonctionnement du Camp Utopia alors qu’elle promène Dot à travers ses terrains très fréquentés. Dot a une Linda en tête en particulier, celle que les autres appellent « Sainte Linda » (Kari Matchett), un nom qui fait rire Dot, mais pas Lindo. Au Camp Utopia, ils prennent ces noms au sérieux.

Il suffit de dire que Dot est sceptique quant à la sainteté de Linda, la giflant quelques instants après leur réunion. “Tu dois penser que je mérite ça”, lui dit Linda. Et c’est ce qu’elle pense. Dot l’a d’abord connue sous le nom de Linda Tillman, la femme de Roy lors de leur rencontre. (Maintenant, nous savons que la première Mme Tillman n’a pas fini par être enterrée dans les bois. À moins qu’elle ne l’ait fait. Nous sommes dans un pays imaginaire, après tout.) Le point est arrivé avec un agenda : Linda doit revenir avec elle, rapporte Roy. crimes et assurez-vous qu’il finisse en prison. Elle nourrit également rancune en disant à Linda : « Tu m’as donné à manger pour que tu puisses t’échapper. » Linda semble comprendre ses sentiments mais est également d’accord lorsqu’une autre Linda suggère d’organiser un procès pour découvrir la « vraie vérité ». Et bien entendu, ce procès prendra la forme d’un spectacle de marionnettes.

Pendant que Dot réfléchit à ses options, Scotty interroge son père sur les mammifères qui pondent des œufs lorsqu’ils traînent chez le concessionnaire KIA. Wayne semble légèrement moins fou qu’avant, mais il a aussi perdu le contrôle du fonctionnement du capitalisme. Lorsqu’une famille arrive et cherche à échanger son Sportage (ou, comme le dit l’employé de Wayne, « Sport-âge»), même s’ils ne sont pas admissibles au financement, Wayne souhaite que l’échange soit équitable. Il a même un slogan percutant pour accompagner cette nouvelle politique : « Donnez une voiture. Prends une voiture.

Ce n’est peut-être pas génial pour le concessionnaire KIA, mais cela rend Wayne d’autant plus attachant. Son choc n’a pas tant modifié sa personnalité qu’il a fait ressortir davantage la douceur qui était déjà là. Il est génial avec Scotty et habile à raconter des histoires au coucher sur une courageuse héroïne nommée “Dorothy”, qui quitte sa famille pour aller lutter contre les ténèbres, “parce que tant que vous n’allez pas quelque part, vous ne pouvez pas rentrer à la maison”. Lorsque Dot insiste au Camp Utopia sur le fait qu’elle (n0w) a un mari formidable et un mariage heureux, elle semble totalement sérieuse. Wayne a plus à offrir qu’un simple abri et un nouveau nom, même dans son état actuel.

Pendant ce temps, dans la tête de Dot, elle a du mal à s’engager dans sa mission de fabrication de marionnettes mais profite d’un bon dîner aux chandelles avec les Lindas. La force brute ayant échoué, elle essaie d’adopter une approche différente avec Linda, notant qu’elle n’a pas posé de questions sur son fils Gator. «Il veut être bon», lui dit Dot. “Mais plus que ça, il veut être comme son père.” Cela n’émeut pas Linda, pas plus que l’insistance de Dot sur le fait qu’elle n’a pas besoin d’une poupée pour lui dire la vérité. «Je sais qui je suis et ce qui est important», dit Dot. «C’est le processus», rétorque Linda. “Vous ne seriez pas ici si vous n’aviez pas besoin d’être ici.” C’est donc un spectacle de marionnettes !

Dot commence à sculpter au milieu de la nuit, ses efforts donnant une superbe version d’elle-même sous forme de marionnette et préparant le terrain pour la séquence de marionnettes à couper le souffle de l’épisode dans laquelle Dot raconte l’histoire de sa vie, en commençant par une enfance bucolique. “Et puis j’ai eu mes règles”, se souvient-elle, “et les loups sont arrivés.”

C’est à ce stade que le spectacle de marionnettes de Dot devient une fantaisie élaborée de sa vie avec Linda, Roy et Gator en tant qu’adolescente solitaire. Dot est accueilli par Linda après qu’un gérant de magasin ait surpris Dot en train de voler des pépites de chocolat et, selon les souvenirs de Dot, Linda la pousse ensuite vers Roy pour tenter de l’amener à concentrer son attention ailleurs. Ça ne marche pas, du moins au début. Gator cherche du réconfort auprès de Dot alors que le son de l’abus de Roy envers Linda résonne dans la maison, un aperçu de leur tendre relation passée qui aide à expliquer la réaction de Gator lorsqu’il a rencontré Dot dans les épisodes précédents. Mais peu de temps après, Roy arrive dans la chambre de Dot la nuit après avoir battu Linda. «Et puis», se souvient Dot, «elle est partie», après être partie au milieu de la nuit, selon la version de Roy de l’histoire.

Bien que Camp Utopia se révèle bientôt être un fantasme après que Linda, émue par cette performance, ait accepté de revenir avec Dot, il n’y a aucune raison de croire que les événements du spectacle de marionnettes sont autre chose que « la vraie vérité ». Et bien qu’il n’y ait pas de véritable révélation dans le spectacle de marionnettes qui n’ait été évoquée auparavant, il s’agit toujours d’une séquence effrayante rendue plus acceptable par le jeu de marionnettes mais non moins troublante. Après l’avoir terminé, Dot semble soulagé et plus en paix avec le départ de Linda. “Combat ou fuite, comme ils l’appellent”, dit Dot, parlant de son expérience des deux. Puis, au fur et à mesure que la musique s’amplifie, le rêve se termine. Un terrifiant accident de parking plus tard, Dot se retrouve à nouveau à l’hôpital. Mais ne vous inquiétez pas, lui dit-on, son mari est là. Seul problème : ce n’est pas le mari qu’elle veut voir.

Après une série d’épisodes riches en actions et en incidents, « Linda » ralentit le rythme tout en faisant monter les enjeux. Le fantasme émotionnellement puissant de Dot montre clairement à quoi elle a échappé et explique son horreur à l’idée d’y revenir. C’est aussi un autre éclair du monstre sous l’attitude amicale et populaire de Roy. Non pas que nous ne le savions pas déjà. Nous l’avons vu abuser de Karen et en tuer d’autres. Mais l’étendue de ses abus envers Dot n’avait pas été décrite auparavant et le voir, même (peut-être surtout) sous forme de marionnette, élargit la portée de sa monstruosité. Cela rend également le piège dans lequel Dot se retrouve à la fin de l’épisode d’autant plus terrifiant. Il lui reste trois épisodes pour y échapper et personne de son côté ne sait où elle en est. Cela pourrait mal tourner !

• La chanson que Dot éteint est «Mon amour est un ouragan» de David Ramírez. C’est plutôt bien aussi, même s’il est compréhensible que ce ne soit pas ce que Dot veut entendre pour le moment.

• Plus tard, nous obtenons, “Un long chemin à parcourir,” par Optic Nerve, un morceau de 1993 qui sonne comme un joyau perdu du milieu des années 60.

• Il s’agit sans aucun doute d’un cas de pensée parallèle, mais le voyage de Dot dans les bois et son immersion ultérieure dans une représentation théâtrale ont beaucoup en commun avec une longue partie du film inclassable de 2023 d’Ari Aster. Beau a peur.