Racetraitor – Création et ordre intemporel des choses

de Olivier
le 3 décembre 2023
dans l’album

Depuis leur deuxième album studio 2042 il y a cinq ans Traître Le temps a été principalement consacré à des collaborations fractionnées. Peut-être que ça sonne Création et ordre intemporel des choses C’est pourquoi cela ressemble moins à un album cohérent qu’à un collage de scènes précipitées.

Cela devient particulièrement clair dans le dernier tiers du disque, lorsque Création et ordre intemporel des choses aime terminer brusquement ses chansons ou aimer le sludge roulant de Mathy Vol du Cap (avec Stan Liszewski de Nation terminale) peut même être enfilé : les chassés broient la rage Sainte Apollonie Malgré la perspective d’un panorama dramatique, il se termine de manière tout aussi irréfléchie que les conclusions hâtives de Sarcophage (qui met en scène son Blackened Hardcore comme une attaque gangshout), Vol du Cap (une transe post metal psychédéliquement lente à la Briseur de serment avec Carrie Gerardi de Esprit du Tigre sur les voix d’invités) ou Épée (une séance de tournage hardcore avec Sanket Lama par Chepang).

Même celui relativement bien composé Panga Proxima (qui, né du folklore médiéval, hurle d’une voix rauque à la lune sur des percussions roulantes et exprime sa colère devant une tragédie pittoresque jusqu’à ce que le groupe panique complètement) est – contrairement à beaucoup d’agressivité scénique sans conclusion cohérente – plus d’un arc de tension d’agression cohérent et trop délicatement intégré.
Que Traître Ne pas peaufiner leur écriture au point de transformer des diamants bruts en véritables bijoux s’inscrit également dans l’attitude énervée des Création et ordre intemporel des choses, comme la fureur stylistiquement incontrôlable de l’album, qui crache du metalcore avec une morve croustillante : 24 ans après les débuts, le groupe sonne aussi impétueux qu’un rempart de jeunesse et d’arrogance débordant d’explosivité Sturm und Drang.

C’est vrai, seulement les ascenseurs Aïd avec violoncelle et violon avant d’éclater comme un hardcore lancinant, explosif, dramatisant orchestralement, mettant ses influences extérieures sur un piédestal, lorsque l’introduction acoustique orientale se traîne plus tard à travers le bazar, mais est assimilée Création et ordre intemporel des choses au cours de son parcours, tant de nuances de physicalité négative sont entrées dans son être.
Camélécon c’est un travail fou par vagues, Grotte des Patriarches siffle méchamment et cogne avec des riffs morveux et frondeurs pour ensuite basculer dans le broyage doom arrangé dans une opulence abyssale. Un autre fondu – mais maintenant au moins il prend vie dans une transition plus fluide avec le grunge Bonne vitessedont la contemplation avec une sinistre partition de suspense noir ne recule pas devant l’escalade frénétique.

L’incroyablement collant Reconnaissance foncière combine la mort avec le stoïcisme du post hardcore à grande vitesse, complété par des cordes vacillantes et des éléments noise d’Ethan Lee McCarthy (Homme primitif), et Ruisseau Black / Rivière Rouge provoque comme une vilaine boule de démolition de boue avec Tim Kinsella (Cap’n Jazz) voire des chicanes pop-mélodiques devant des guitares psychotiquement sifflantes, avant le si bien intitulé Monolithe pastoral représente quelque chose qui ressemble au black metal symphonique – d’ailleurs Refusé-Le fronteur Dennis Lyxzén est probablement le nom le plus important de la liste de fonctionnalités richement remplie.
Que Traître Intégrer ces invités si harmonieusement dans leur ensemble homogène de violence galeuse, sans même prendre le temps de réfléchir aux coutures qui s’effacent de la perception instinctive dans l’ivresse, est en fait symptomatique d’une œuvre qui pourrait tout aussi bien être un premier film avec des détails à moitié cuits car cela pourrait être un spectacle qui met fin à tout.

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