Premières mondiales de Haratischwili et Zeller

SL’argent ne fonctionne-t-il vraiment pas ? L’amour est-il vraiment la solution à tous les problèmes, y compris la guerre ? On aimerait le croire, mais les auteurs Felicia Zeller et Nino Haratischwili le voient différemment. Ce faisant, ils s’appuient sur des modèles historiques dans lesquels l’inventaire du monde n’était pas vraiment optimiste. Pour Zeller, il s’agit de la comédie « Le Réviseur » de Nicolas Gogol, créée en 1836 à Saint-Pétersbourg, pour Haratischwili, de la tragédie « Penthesilea » de Heinrich von Kleist, écrite en 1808, jouée pour la première fois bien après sa mort à Berlin en 1876. . Ils prouvent d’une manière ou d’une autre qu’ils ont encore quelque chose à nous dire.

« La Ville de verre » de Felicia Zeller peut être admirée au Schauspielhaus de Hambourg, une nouvelle interprétation captivante de la pièce de Gogol sur la corruption, le renseignement et la manipulation criminelle dans les hauts cercles politiques et sociaux. L’auteure, née en 1970 à Stuttgart, situe son histoire magnifiquement folle dans le milieu riche et escroc de Hambourg et l’articule autour des scandaleuses « entreprises Mix Max ». Le maire ne se souvient pas d’avoir contribué à cette situation, le banquier criminel et ses acolytes sophistiqués du monde des affaires ne peuvent pas être arrêtés et le fisc n’a pas encore de chance.

Audacieux, imaginatif, brillant

Les analogies avec l’affaire Cum-ex, par laquelle l’État allemand a été escroqué de plus de 30 milliards d’euros entre 2001 et 2016, selon le livret du programme très amusant, et ses protagonistes hambourgeois sont évidentes. Bien entendu, Felicia Zeller ne transforme pas les attentats commis aux dépens du grand public en un drame aride, mais plutôt en un divertissement intelligent et passionnant, maléfique et entraînant. C’est précisément dans cet esprit que Viktor Bodo a mis en scène la première, dont l’imagination exubérante et l’audace scénique, alliées à l’éclat artistique de l’ensemble, ont incité une partie du public enthousiaste à crier « encore ! » à la fin – et cela dans Hambourg, où des applaudissements enthousiastes ne sont pas forcément attendus, est une tendance.

La scénographie de Zita Schnábel représente un immense porte-conteneurs vide, où Baktus, le banquier de Felicia Zeller, s’est réfugié parce que les enquêteurs du fisc sont à ses trousses et qu’un commissaire aux comptes est attendu. Que faire et comment économiser du prestige et de l’argent ? Ce vieux gentleman avide et soi-disant bon est interprété par Lina Beckmann. Pourquoi? Parce qu’elle le peut ! Reconnaissable uniquement à sa voix et tout au plus à quelques regards idiots de côté, il montre Raffke droit, barbu et chauve, hypocrisie post-factuelle et sérieux paradoxal : un monstre instinctif de bonhomie et de perfidie.

Jan-Peter Kampwirth dans le rôle de Jelena, l’épouse de Baktus, trébuche en tant que dame caritative, comme on pouvait s’y attendre, sans instruction. À cela s’ajoutent le plus brillamment comique Christoph Jöde dans le rôle d’un avocat gluant, Samuel Weiss dans le rôle d’un maire avide de carrière, Yorck Dippe et Michael Weber dans le rôle d’un mauvais propriétaire de compagnie maritime, Ute Hannig dans le rôle d’un directeur d’hôpital maximisant les profits, Jan Thümer dans le rôle d’un investisseur arrogant en construction. Ils sont tous terribles, et ils nous font tous rire en trébuchant, en glissant et en titubant bêtement et acrobatiquement dans les escaliers étroits du navire, en mentant, en trichant, en profitant, en se vautrant dans le manque de conscience et de cocaïne, en enchaînant les coups et en dansant avec méchanceté.