Pierre Boulez : la succession du compositeur sera mise aux enchères

DL’homme, dont les bruits courent encore qu’il voulait faire sauter les opéras en 1967 (ce qu’il n’a pas dit), mais qui fantasmait en réalité d’engager des soldats de l’Armée rouge chinoise pour agiter la scène culturelle allemande, a vécu dans depuis En 1959 une villa à mi-chemin au-dessus de Baden-Baden.

Non loin de la station de radio, avec le département de musique et l’orchestre desquels il a considérablement influencé le développement de l’avant-garde musicale, pas seulement en Allemagne (qui est loin de Südwestfunk à Baden-Baden). Entouré de 4000 mètres carrés de parc, quatre étages, 20 pièces, plus de 500 mètres carrés de surface habitable.

Elégamment bondée et mise en scène, il faut imaginer l’hôtel particulier aristocratique de la fin du XIXe siècle qui a servi de centre de vie à Pierre Boulez, chef d’orchestre, compositeur, homme politique culturel et intellectuel l’une des figures marquantes de l’histoire d’après-guerre, depuis 1959. Il avait quitté la France pour protester contre la politique d’André Malraux sur l’Algérie et la culture.

Mais pas trop loin et pas trop loin. Après Baden-Baden arrêt. Juste de l’autre côté de la frontière et directement dans un épicentre incroyablement discret de la musique contemporaine, sans les possibilités et l’ouverture musicale de qui la carrière mondiale du réseauteur de Montbrison aurait pu prendre un cours différent.

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Boulez est décédé à Baden-Baden en 2016. Il avait 81 ans. Il n’y avait pas d’héritier direct. Le domaine était en grande partie non réglementé. Ce qu’il adviendrait de la villa a longtemps fait l’objet de débats à Baden. Un lieu de rencontre musical aurait été approprié.

Un mémorial dans le style de la Villa Wahnfried de Richard Wagner à Bayreuth (pas seulement parce que Boulez était l’un des moteurs d’un nouveau son wagnérien). Cependant, les bénéficiaires avaient besoin d’argent pour les droits de succession français. Et le Bade-Wurtemberg était légèrement sur-approvisionné en sites de mémoire. C’était il y a presque dix ans.

Des parties de la collection d’art de Boulez sont maintenant vendues aux enchères à la maison de vente aux enchères Artcurial. On aurait préféré voir ce qui est à vendre à Paris le 7 juin accroché dans la villa de la Kapuzinerstrasse (une impasse, soit dit en passant) et flâner devant les étagères pleines de livres et de disques. Car alors tout se serait parfaitement inscrit dans un portrait de ce qui est peut-être vraiment la dernière grande figure interdisciplinaire de la musique contemporaine, le rêveur réaliste, le fantaisiste rationaliste, pour qui la musique n’a cessé d’ouvrir de nouveaux espaces, de la relier à des réseaux toujours nouveaux avec ce qui est principalement la littérature et l’art du XXe siècle à la fin des années 70.

Quelqu’un qui a pratiqué le son comme art de l’espace, la composition d’une part (dans le cas de Boulez, la terreur bourgeoise bourgeoise, tout a toujours deux faces qui dépendent l’une de l’autre, qui ont déteint en lui et peut-être enflammé sa créativité dans en premier lieu) l’a rendu intellectuellement contrôlable dans toutes ses dimensions, mais d’autre part maintenu ouvert au ludique, à l’expression émotionnelle.

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L’engagement presque permanent de Boulez avec Paul Klee (qui était probablement le plus musical de tous les peintres du XXe siècle, comme Boulez peut-être le compositeur le plus pictural, du moins de la seconde moitié) se reflète non seulement dans sa collection et dans le grand Klee essai « Le Pay fertile » (« Le champ fruitier »), mais surtout dans son propre travail, qui n’est pas du tout extrêmement étendu.

On devient un peu mélancolique en feuilletant, en faisant défiler le catalogue. Le titre de la vente aux enchères est l’héritage d’une vie autour de l’art – « Une vie au rythme de l’art », ce qui est peut-être un peu exagéré. « Par rapport aux arts visuels », a dit un jour Boulez, « nous sommes finalement désavantagés dans la mesure où nous ne pouvons pas satisfaire les intérêts spéculatifs. Personne ne peut aller à un concert et espérer que ce qu’il en retirera vaudra beaucoup plus 20 ans plus tard. Puis vient le temps. Si vous n’aimez pas une image, passez à la suivante. Vous ne pouvez pas faire ça lors d’un concert. Tout ce que vous pouvez faire, c’est sortir et montrer votre colère.

Des objets qui lui sont venus à un moment donné y sont désormais rassemblés, quelques meubles (des tables d’Andrée Putman, chacune autour de 2000 à 3000 euros), une exquise baguette de chef d’orchestre (2000 à 3000 euros) – peut-être un malentendu, Boulez a rejeté la la matraque comme symbole, comme instrument de pouvoir, qu’il dirigeait à mains nues, celui qui vient de le voir lors des répétitions ne l’oubliera jamais, comprend comment le son peut se modéliser au fur et à mesure de son évolution. Peintures, dessins, photos (portrait Boulez pixélisé presque en série de César – 400 à 600 euros), affiches.

Souvenirs de collègues dont Boulez se sentait proche – Dessins Stravinsky de Giacometti (40.000-50.000 euros) et Cocteau (4000-5000 euros), ensemble de douze esquisses de Tinguely pour une fontaine Stravinsky (25.000-35.000 euros). Photographie de René Char par Cartier-Bresson, dont le texte est le chef-d’œuvre de Boulez « Le Marteau Sans Maître » (1500 à 2500 euros). De belles choses comme la carte postale d’Hockney d’un verre d’eau sur une photo de Wagner (1500 à 2500 euros) et des grosses comme l’« Étude d’après Velasquez » de Bacon. Portrait du Pape Innocent X. » (15 000 à 20 000 euros).

Klee encore et encore – la nouvelle version de « Schaffendes Haupt » de 1917 (50 000 à 70 000 euros). Le transfert graphique des “Structures” de Boulez par l’artiste compositeur Robert Strübin (4000 à 5000 euros). Et des photos de la Portugaise Maria Helena Vieira da Silva (un tableau sans titre de 1949 : 30 000 à 40 000 euros).

Tu deviens mélancolique avec Parcourez le catalogue mais aussi parce que c’est plus qu’un simple catalogue. Une biographie, une appréciation, un hommage avec des essais et des analyses d’œuvres qui – Boulez est mort depuis à peine sept ans – se font déjà attendre. Et parce que – il n’y a pas seulement des photos de sa vie entrecoupées, mais aussi des photos de la villa de Baden-Baden qui montrent où était accroché ce qui est maintenant vendu aux enchères – le catalogue documente ce qui a été perdu dans la Kapuzinerstraße.