“De nombreux jeunes ont goûté aux pertes amères des investissements en actions et en cryptographie et les œuvres d’art sont apparues comme une valeur sûre, en particulier après des cas de réussite très médiatisés”, a déclaré Hwang Dal-seung, président de la Galleries Association of Korea.
Le regretté président de Samsung, Lee Kun-hee, a laissé un trésor d’antiquités et d’œuvres d’art – dont des œuvres de Claude Monet, Salvador Dali et Pablo Picasso – aurait une valeur de deux à trois billions de wons, dont la valeur a grimpé en flèche au cours de ses décennies de propriété, a ajouté Hwang.
Schneider a déclaré que la Corée du Sud était un “microcosme de l’Asie” en termes de montée des collectionneurs nés après 1980, qui exercent désormais une forte influence sur le marché.
“Les acheteurs de ce groupe d’âge et de cette région ont remodelé la hiérarchie des artistes les plus demandés à l’échelle internationale, tout en accélérant considérablement la vitesse à laquelle les artistes peuvent passer du niveau émergent aux prix de premier ordre et à la renommée mondiale”, il ajouta.
Le marché de l’art du pays était estimé à environ 532,9 milliards de wons au premier semestre 2022, selon un rapport de juillet du Service coréen d’administration des arts. – plus que toute l’année 2021.
NOUVELLE APPROCHE
Thaddaeus Ropac, qui a ouvert sa galerie à Séoul l’année dernière, a déclaré que la Corée du Sud offrait une population équilibrée de collectionneurs.
“Vous avez des collectionneurs très établis qui ne sont plus trop jeunes et qui ont une expérience incroyable et qui collectionnent l’art depuis 30 ou 40 ans et vous voyez les résultats, qui je pense sont assez étonnants par leur qualité”, a déclaré Ropac à l’AFP.
“Mais ensuite, vous ressentez également une nouvelle approche très fraîche de l’art” de la part de jeunes collectionneurs, a-t-il ajouté.
Le galeriste autrichien, qui a commencé à travailler avec des artistes sud-coréens il y a près de deux décennies, a déclaré que la scène artistique du pays – artistes, conservateurs, collectionneurs – avait été “construit depuis des générations”.
L’arrivée de Frieze Seoul ouvrirait certainement de nouvelles portes au marché de l’art sud-coréen, a-t-il dit, mais c’est “aussi le résultat de ce que Séoul est devenue”.
Schneider a ajouté: “Historiquement, chaque fois qu’une foire internationale de niveau A s’installe dans une nouvelle ville, elle confirme simultanément que l’infrastructure du marché de l’art y est durable.”
Mais il a rejeté le cadre de la montée de Séoul en termes de chute potentielle de Hong Kong.
“Je pense qu’il est erroné d’agir comme si l’Asie ?? un continent massif composé de nombreux pays avec des histoires culturelles uniques et une richesse énorme ?? ne pouvait pas soutenir deux centres légitimes du marché de l’art”, a-t-il déclaré.
