“Nous sommes des témoins, pas des protagonistes”. Biloslavo raconte 40 ans du front

Quarante ans de carrière depuis journaliste de terrain ils font de Fausto Biloslavo l’un des vétérans du journalisme de guerre italien. De l’Afghanistan des années 1980 à l’Ukraine d’aujourd’hui, en passant par les grandes guerres et les oubliées des dernières décennies, il n’est pas de théâtre où Biloslavo n’ait mis les pieds, racontant des histoires de guerre, mais aussi des aventures avec professionnalisme et implication profondément humaine. Une activité, la sienne, récemment renforcée par l’exposition Témoignercréé à l’Institut culturel italien de New York, et en remportant le prestigieux prix Boursier Melvin Jones du Lions Club.

Le 14 juin prochain, au Fondation des étoiles à Milan, Biloslavo sera l’un des intervenants de la conférence « Raconter la guerre aujourd’hui » organisée par ilGiornale.it e À l’intérieur avec le patronage de la Fondazione delle Stelline. Avec Biloslavo, Alberto Negri parlera également de leurs expériences sur le terrain, Giovanna Embouteillages e Lucie Goraccianimé par Fulvio Scaglione. Nous lui parlons de sa longue et complexe expérience dans le domaine et des enseignements que tant de défis professionnels engageants lui ont permis d’apprendre. Biloslavo, ses quarante années de service en tant que reporter de guerre ont été quarante années de témoignage de première main.

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Peut-on dire que l’exposition sur sa carrière ne pouvait pas avoir un titre plus juste ?

“Oui, Témoigner signifie en fait “porter témoignage”. Ce n’est pas qu’un métier, c’est surtout la conséquence d’un grand engagement, celui d’être des témoins. Témoins de quelque chose de douloureux, mais qu’il faut raconter : le côté le plus sombre de l’humanité. Comme beaucoup de collègues valides, j’ai toujours essayé de le faire, dans un contexte qui a considérablement changé. Aussi en termes de moyens disponibles. J’ai commencé avec des caméras argentiques et suis arrivé aux smartphones”.

Les technologies évoluent, mais certainement pas le risque d’être en première ligne…

“Absolument oui. Après tout, le vieil adage de Robert Capa s’applique toujours, selon lequel les images capables de décrire une guerre doivent être prises de près, depuis le front”.

Capa, le doyen des photographes de guerre. Vous avez aussi commencé comme photojournaliste, n’est-ce pas ?

“Oui, c’était en 1982, j’avais 21 ans et je suis allé documenter la guerre au Liban provoquée par l’invasion d’Israël. Dans ce cas, la chance m’a aidé, car j’étais le seul journaliste à documenter, lors du départ des membres de l’Organisation pour la libération de la Palestine (OLP) de Beyrouth à l’Afrique du Nord sur les fameux “navires blancs”, moment où son chef Yasser Arafat a embarqué”. Ce fut le début d’une nouvelle histoire du journalisme de guerre italien”.

Qui est parti d’un groupe originaire de sa Trieste natale…

“Un an plus tard, avec Gian Micalessin et le regretté Almerigo Grillz, le premier reporter à tomber dans une zone de guerre après la Seconde Guerre mondiale au Mozambique en 1987, nous avons fondé l’agence de presse Albatross. Avec cette agence, nous avons levé des fonds et financé les reportages en une phase dans laquelle les principales salles de rédaction nous étaient encore exclues. C’était une période complexe et nous nous sommes fait connaître à l’étranger plus tôt qu’en Italie. Entre-temps, pour réaliser notre rêve, nous avons tout fait : je travaillais dans un parking à Grado, Gian livrait du papier toilette aux hôtels de la région, Almerigo, le plus intellectuel, vendait des livres en porte à porte”.

Avec Albatross, vous avez réalisé des reportages dans divers domaines. Quel théâtre se souvient le mieux de ces années quatre-vingt torrides ?

« Certainement l’Afghanistan, où nous sommes allés en 1983 en traversant la frontière racontée dans ses livres par Kipling. Un pays dont j’ai commencé à parler pendant la guerre anti-soviétique des moudjahidines et où j’ai été plusieurs fois, jusqu’au retour des talibans. au pouvoir en 2021″. À l’époque, il était facile de parler de “guerres oubliées”.

Aujourd’hui, cependant, de nombreux conflits existent encore, malgré la technologie et Internet.

« Oui, les guerres sont souvent oubliées parce que la politique, les médias et l’opinion publique choisissent consciemment de les reléguer dans un coin. Pensons au cas emblématique du Donbass. A l’époque pourtant, le facteur distance avait beaucoup compté. de guerre, il fallait réaliser de vrais je me souviens, par exemple, quand pour raconter l’histoire de la guerre civile en Angola entre la guérilla de l’Unita et le gouvernement central, on entrait dans le pays dans un Dakota de 1943 piloté par des mercenaires sud-africains après avoir décollé du Congo”.

Vous avez ensuite également raconté les guerres au-delà du seuil de votre Trieste natale, dans l’ex-Yougoslavie. À quoi ressemblaient les théâtres de guerre dans les années 1990 ?

“Très intenses, ce furent des années de grande violence et d’expériences professionnelles importantes dans des théâtres complexes et difficiles. Je me souviens de deux épisodes de la phase finale de ces conflits. En 1999, alors que j’étais à Bar, le principal port du Monténégro, pour documenter la bombardement de la Yougoslavie, j’ai assisté à une véritable bataille aéronavale entre des combattants des forces de l’OTAN et des unités de la marine yougoslave, qui ont engagé les avions occidentaux pour les faire se détacher des déploiements et les exposer au feu de la DCA et des les missiles sol-air précis, dont je me souviens très bien alors qu’ils endommageaient un avion du Born, obligé de faire volte-face vers l’Italie. Une autre fois je me suis retrouvé, avec les partisans kosovars de l’UCK, dans une embuscade les Serbes. De cette occasion, je me souviens des rafales de mitrailleuses et des obus de mortier qui ont plu à proximité ».

Avez-vous entendu de telles menaces plusieurs fois depuis ?

“Oui, lors d’une embuscade talibane en 2001 alors que je suivais l’Alliance du Nord en Afghanistan et plus loin, entendant les tirs de snipers de Mossoul et les attaques kamikazes de Syrte alors qu’entre l’Irak et le Liban je racontais la chute des capitales des drapeaux noirs de “l’Isis”.

Des expériences qui ne peuvent manquer de marquer. Après tout, les années de ce premier aperçu du XXIe siècle n’ont pas été sans conflits violents. Vous souvenez-vous d’expériences importantes dans vos nombreux reportages ?

“Oui, je me souviens d’être entré à Kaboul le 13 novembre 2001, jour de mon quarantième anniversaire, avec l’Alliance du Nord après avoir suivi pendant des jours l’avancée couverte par les raids des chasseurs F-18 et B-52 américains. Ou la grande chevauchée en Irak, suite les Marines, en 2003. Avant les raids sur la Libye en 2011, j’ai eu l’opportunité d’être le dernier journaliste italien à interviewer Mouammar Kadhafi. Et puis il y a l’Ukraine…”

La première grande guerre en Europe après la Seconde Guerre mondiale…

“Oui, un conflit sanglant dans lequel j’ai vu des épisodes qui m’ont marqué. Je me souviens de Popasna, l’enfer du Donbass, une ville disputée entre l’Ukraine et la Russie jusqu’au dernier homme. Dans l’enfer de Popasna les soldats ukrainiens s’appelaient “morituri” lorsqu’ils se relayaient dans la tranchée, inscrivant leurs patronymes sur leur tenue de camouflage et sur leurs membres afin qu’ils puissent être reconnus en cas de mort par explosion d’une bombe ou d’une grenade capable de déchirer leur corps ».

Des moments qui, on l’imagine, marquent un journaliste et laissent une question ouverte : quand réalisez-vous que vous approchez d’une limite infranchissable ?

« Question fondamentale. Il y a des moments où on se dit qu’il vaut mieux prendre du recul. J’ai remarqué cela à Popasna et aussi à Bakhmut, plus récemment, où il n’y avait pas âme qui vive. vaut la peine de se lancer dans des situations aussi risquées. Mais ce métier impose un précepte fondamental : la première règle pour raconter une guerre est de ramener sa vie à la maison et de ne pas s’exposer à des risques inutiles ».

Être témoins, en effet. Soyez des témoins et rappelez-vous que vous êtes les premiers spectateurs de la guerre, pas les acteurs décisifs…

“Oui, j’ai tendance à me détacher d’une certaine conception subjectiviste du journalisme. Nous sommes témoins, pas protagonistes, de situations limites, d’événements tragiques et de conflits qu’il faut raconter mais en se rappelant que ce sont les militaires dans les tranchées, les civils, ceux qui écrivent l’histoire, ils souffrent et s’efforcent pour la guerre. Des prisonniers de guerre aux familles en fuite, de plus, chaque conflit présente une charge de souffrance et de douleur qui doit être racontée en le respectant. Souvent en se concentrant sur les détails. Une grande partie de la guerre dans En Ukraine, par exemple, il raconte un petit ours en peluche que j’ai vu, trempé de sang, à Kramatorsk après un raid de missiles russes. Cela en dit long sur la violence et la brutalité d’un conflit. Et aussi sur le fait qu’en temps de guerre, chaque objet, chaque épisode porte en lui une histoire qui peut être racontée. De témoins”.

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