Les foulards Pompéi arrivent

Nous avons vu de nombreux foulards en vente dans les boutiques rattachées aux musées. Reproductions d’œuvres d’art connues et connues. Ce sont les frères les plus aisés du souvenir sous forme de carte postale ou d’aimant. Un cran plus haut que le sac en tissu, quelques marches plus bas que les répliques de bijoux vintage. Bien. Mais ici, même si nous parlons de foulards à sujets artistiques, la question est complètement différente. C’est une expérience unique et pionnière à sa manière. Nous sommes au parc archéologique de Pompéi. Et de magnifiques foulards très particuliers viennent d’être présentés qui reproduisent sur le tissu les fresques de la maison Vettii. Ils sont fabriqués à partir de fil d’ortie et leurs splendides couleurs proviennent de plantes tinctoriales similaires à celles que la pépinière de la ville antique reproduit actuellement avec soin et habileté. Le Parc procède en effet systématiquement à la valorisation de sa partie verte, mêlant recherche botanique, production agricole et éducation environnementale. Dans ce contexte, une autre étape concrète concerne les foulards. Ce sont des créations du maître teinturier Claudio Cutuli, appartenant à l’Association des artisans teinturiers et tisserands « Intrecci Creativi ». L’initiative s’inscrit dans le cadre du partenariat fructueux entre l’Association et le Parc Archéologique. Il vise à valoriser l’extraordinaire patrimoine du site, grâce à l’utilisation de techniques du passé et dans le respect de l’éco-durabilité de l’entreprise.

Les foulards sont fabriqués à la main sur des métiers à tisser anciens. 50 % des bénéfices de leur vente, ouverte au monde entier, serviront à financer la restauration des objets du Parc. Un projet avant-gardiste né enraciné dans l’essence la plus authentique de Pompéi, le lieu où se trouvaient les soi-disant « fulloniche », des blanchisseries qui, évidemment, utilisaient uniquement des méthodes naturelles. Passé et présent se rencontrent dans une opération commune. Le directeur du Parc archéologique, Gabriel Zuchtriegel, a déclaré : « L’archéologie du XXIe siècle est aussi une recherche sur la durabilité : environnementale, sociale et managériale ». Une approche intégrée, dirions-nous. Voici comment Claudio Cutuli l’expliquait : « Depuis près de deux cents ans, la teinture naturelle est le fleuron de nos produits artisanaux et il me semble que, surtout à cette époque, le lien entre le respect de l’environnement et les activités textiles, dans un secteur où trop souvent les règles commerciales accordent peu d’attention à l’éco-durabilité. Pompéi nous offre une opportunité supplémentaire de protéger l’avenir de la planète et de continuer dans le but de laisser à ceux qui nous succéderont l’amour de la connaissance de ce qui nous entoure, de ce que nous avons été et de ce que nous aimerions voir être notre avenir. “.

Jusqu’à présent, les considérations programmatiques importantes. Puis, immédiatement, en observant les foulards et leurs thèmes incroyables, la fascination entre en jeu. Ce rouge en premier. Ce rouge qui n’a pas besoin d’autres adjectifs. Rouge par définition. Le rouge le plus rouge de tous les rouges, le rouge Pompéien. Et Persée et Andromède avec leur vol qui ressort magnifiquement. La beauté qu’apporte une autre écharpe n’en est pas moins. Il provient de la salle Ixion ou du petit Triclinium. On voit un panier en osier contenant des instruments de musique. C’est un masque de théâtre, une illusion d’illusions. Dans un encadré ci-dessous, deux navires et, en perspective, un port. Peut-être pour signifier le voyage, l’évasion. Mais ce qui ressort vraiment de ce projet, ce sont les protagonistes d’un autre foulard, les couples d’amours enthousiastes qui lavent et cardent les tissus. Aux prises avec les différentes phases de leur occupation, représentées presque comme un storyboard ante litteram, les Amours sont très occupés. Et leur langage est presque un métalangage. Éblouissants et délicats, les foulards sont le résultat de la même technique de teinture utilisée à l’époque romaine. Du « Rubbia tinctorum », du sureau et des coques de noix étaient appliqués, comme autrefois, sur un fil d’ortie.