«Les femmes de Pasolini», un beau voyage dans la sensibilité d’un poète (partition 8)- Corriere.it

Un beau voyage à travers les yeux, la sensibilité, la douleur d’un poète : le document (mieux qu’un documentaire) d’Eugenio Cappuccio “Le donne di Pasolini”, sur RaiPlay, est la carte d’identité psychanalytique d’un grand homme de culture toujours suspendu à ses racines, celles géographiques de Casarsa, Friuli, et celles de la mère bien-aimée Susanna Colussi, compagne homérique du long voyage interrompu par le cri déchirant du 2 novembre 75 lorsque Pasolini fut assassiné sur le Lido di Ostia: «Aujourd’hui nous avons l’exemple monumental d’un héroïsme intellectuel écrasé tactiquement dans cette embuscade collective préméditée et organisée, un meurtre politico-criminel mal condamné», déclare le réalisateur.

Son film (produit par Rai Documentari et Anele, contribution de Rai Teche, Fondazione Aquileia, visible sur Rai Play) est l’histoire d’une émotion infinie, presque extrasensorielle. Pas une enquête sur le dernier jour, au contraire la recherche de ses lieux et surtout de ses relations avec les femmes qui ont marqué les périodes de son inspiration. Giuseppe Battiston retrace avec mesure mais en complice ces territoires frioulans, sa patrie, où Pasolini a subi ses premières humiliations, causées par un parti communiste homophobe à l’époque. «Les racines sont dans la mère et ainsi, l’écouter ainsi que les femmes qui ont été ses compagnes de vie et de travail, c’est comme prendre une route secondaire, un détour pour entendre encore plus clairement la voix de Pier Paolo» dit l’acteur.

En plus de la relation symbiotique avec sa mère Susanna, ce n’est pas un hasard que Madonna dans le “Gospel”, avec qui elle devait parler tous les jours même si elle était sur un plateau en Afrique à 50 km de là. depuis un téléphone public, quatre autres figures féminines jalonnent son chemin. La traductrice et poétesse juive Giovanna Bemporad (qui a été sauvée des nazis d’une manière qui ressemble à une fiction, mais qui était la vraie vie), l’écrivain Oriana Fallaci qui avoue une mystérieuse passion dans une lettre, la muse amphitryon Laura Betti qui, en tant que ami aimant et sa femme “non charnelle” lui ont ouvert les salles du pouvoir intellectuel, Moravie en tête, puis se sont battus pour la Fondation Pasolini et pour la vérité des faits. Et enfin la tentative sentimentale avec Maria Callas : avec elle il est allé revoir les lieux de sa jeunesse, il a tourné “Médée” et il a été impressionné par “la violence totale de ses sentiments débridés”. C’était le dernier solo du grand chanteur.

Il y a des films, des clips de nostalgie, il y a Battiston qui se rend à la petite église de Versuta où le jeune Pasolini a ouvert une petite école avec sa mère, et il y a de beaux et sincères témoignages d’amis : Liliana Cavani, Dacia Maraini, Emanuele Trevi, David Grieco. Cappuccio nous envoie la nostalgie d’un homme et de ses “prophéties” avec des vagues de cinéma, car tel était Pasolini regardant la société italienne, tout comme Fellini à qui, sans surprise, le réalisateur a dédié un autre film. C’est dommage de ne pas avoir, mais il y a toujours des droits d’auteur etc., les témoignages de Nico Naldini, cousin et ami, et de Bernardo Bertolucci, son premier assistant réalisateur à l’époque d'”Accattone” et ami, mais aux langages narratifs entrelacés, grâce aux actrices Carolina D’Alterio, Martina Massaro, Liliana Massari, Sara Maffodda et surtout la très bonne “mère” Anna Ferruzzo, la noblesse d’une âme, d’un cœur simple, à la Flaubert se dégage. Une façon de se souvenir de la personne unique d’un poète, écrivain et cinéaste (sa relation avec Totò, Magnani) et de toutes les ramifications qui le lient à nous aujourd’hui plus qu’hier et moins que demain.