Le réalisateur d’Oppenheimer, Christopher Nolan, dit que le film est le plus sombre : NPR

Cillian Murphy incarne le physicien Robert Oppenheimer dans le nouveau film de Christopher Nolan.

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Cillian Murphy incarne le physicien Robert Oppenheimer dans le nouveau film de Christopher Nolan.

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Oppenheimer L’écrivain et réalisateur Christopher Nolan n’est pas étranger aux films sombres et maussades. Sa liste de crédits comprend la trilogie Batman, Dunkerque, Création et Insomnie. Mais il dit que l’histoire de Robert Oppenheimer, connu comme le père de la bombe atomique, est restée avec lui d’une manière que ses autres films n’ont pas.

“Si les films sont une sorte de rêve collectif, il y a un sens dans lequel Oppenheimer“C’est un cauchemar collectif”, dit Nolan. “De tous les sujets que j’ai traités, c’est certainement le plus sombre.”

Physicien théoricien, Oppenheimer a dirigé Los Alamos, le projet secret au Nouveau-Mexique où les chercheurs ont développé les premières bombes nucléaires, et ont mené le test Trinity, une détonation d’essai, le 16 juillet 1945. Un mois après ce test, les États-Unis ont largué des bombes atomiques. sur les villes japonaises d’Hiroshima et de Nagasaki, tuant jusqu’à 200 000 personnes dans le but de mettre fin à la Seconde Guerre mondiale.

Nolan dit qu’il a été attiré par la tension de l’histoire d’Oppenheimer – en particulier la déconnexion entre la joie ressentie par le physicien face au succès du test Trinity et l’horreur qui en a résulté plus tard.

“Au cœur du film, il y a un pivot, et c’est vraiment le pivot entre le test réussi de Trinity et ensuite les bombardements d’Hiroshima et de Nagasaki – l’utilisation réelle de l’arme”, a déclaré Nolan. “Que cela nous plaise ou non, nous vivons dans le monde d’Oppenheimer, et nous le ferons toujours.”

Après la guerre, Oppenheimer est devenu un partisan du contrôle des armements et s’est opposé aux plans militaires de bombardements stratégiques massifs avec des armes nucléaires, qu’il considérait comme génocidaires. En 1954, au plus fort de l’ère anticommuniste, il est accusé d’être un risque pour la sécurité nationale. La Commission de l’énergie atomique a dépouillé Oppenheimer de son habilitation de sécurité en juin 1954, endommageant irrévocablement sa carrière. (En décembre 2022, la secrétaire à l’Énergie, Jennifer Granholm, a annulé la décision de l’AEC.)

Nolan dit que l’histoire d’Oppenheimer résonne aujourd’hui, d’autant plus que nous parlons des dangers de l’intelligence artificielle.

“Beaucoup de chercheurs en IA parlent de cela comme de leur moment Oppenheimer”, déclare Nolan. “Ils regardent son histoire et se disent en quelque sorte : ‘OK, quelles sont les responsabilités d’un chercheur ou d’un scientifique qui apporte au monde quelque chose qui peut avoir des conséquences imprévues ?’ “

Faits saillants de l’entrevue

Sur la façon dont la science avance avant que nous connaissions les conséquences

Ils connaissaient la théorie [of nuclear fallout] et ils connaissaient les possibilités dans une certaine mesure. Mais comme pour tant de choses en science, la vraie connaissance vient de l’expérimentation. C’est la nature de la science, c’est qu’elle avance, se corrige continuellement. La science n’est pas un processus par lequel vous êtes capable de vous asseoir et de tout cartographier parfaitement en termes théoriques, puis cela devient simplement l’avenir. Il doit interagir avec le monde réel – et dans une certaine mesure, notre film parle des conséquences de cela.

Sur la création de l’image de l’explosion sans CGI

L’une des premières personnes à qui j’ai montré le script quand j’ai terminé était mon superviseur des effets visuels, Andrew Jackson, et je le lui ai montré tout de suite parce que je lui ai dit : « Nous devons faire passer le test Trinity. Nous avons aussi pour essayer de donner un aperçu de la façon dont Oppenheimer aurait visualisé les interactions moléculaires et comment cela aboutit à son expression ultime dans le test Trinity. Mais je veux le faire sans infographie. Et le truc avec CG, même si c’est très polyvalent, comme animation, ça a tendance à se sentir un peu en sécurité, un peu anodin. Et c’était très important pour moi que premièrement, les interactions atomiques qu’Oppenheimer visualise, mais ensuite, finalement, la puissance de l’appareil qu’ils construisent lui-même – le “gadget”, comme ils l’appelaient – qu’ils ont fait exploser à Trinity, vous le vouliez être la chose la plus belle et la plus terrifiante à la fois.

Andrew a donc passé de nombreux mois à expérimenter de très petites choses, des images très microscopiques qui pourraient être filmées pour représenter de plus grandes choses, mais aussi des explosions massives utilisant différentes formes d’explosifs, des fusées éclairantes au magnésium, des explosions d’essence, des explosions de poudre noire, des choses comme ça, des cadres différents taux et ainsi de suite. Il y a donc eu beaucoup d’expérimentations. Et ce dont j’étais très heureux, c’est que l’imagerie qu’il me donnait avait la menace requise, même avec sa beauté hypnotique.

Sur la capture de la tension du test Trinity

Nous avions conçu une situation dans laquelle nous faisions de très grosses explosions pour les acteurs là-bas, dans le désert au milieu de la nuit, dans les mêmes bunkers dans lesquels ils auraient été. Mais je pense que cela nous a tous donné une idée de la tension qui aurait été là avant le test Trinity en particulier, car lorsque vous faites des effets pyrotechniques, la sécurité est évidemment d’une importance primordiale. Et donc il y a une quantité extraordinaire de tension et de planification autour de ces moments avant de déclencher ces événements. Et il y a toujours cette légère incertitude quant à ce à quoi ils vont ressembler exactement, à quoi ils vont ressembler, à quel point ils vont être effrayants, essentiellement. Je pense donc que nous avons tous, à notre petite échelle, eu un aperçu de la tension qu’il y aurait eu pour les gens de Trinity. Et je pense que cela nous a aidés à en construire le drame pour le public.

Sur son approche du biopic

Le scénariste, réalisateur et producteur Christopher Nolan dit Oppenheimer est le “plus sombre” de tous les films sur lesquels il a travaillé.

Melinda Sue Gordon // Universel

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Le scénariste, réalisateur et producteur Christopher Nolan dit Oppenheimer est le “plus sombre” de tous les films sur lesquels il a travaillé.

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Melinda Sue Gordon // Universel

D’une manière amusante, mon approche consiste à ne même pas reconnaître le biopic comme un genre. En d’autres termes, si quelque chose fonctionne, comme Laurence d’Arabie, par exemple, vous ne le considérez pas comme un biopic. Vous pensez que c’est une grande histoire d’aventure, même si évidemment cela raconte l’histoire de la vie de quelqu’un. Ou Citoyen Kane … Je veux dire, évidemment c’est de la fiction. Mais pour moi, j’ai eu l’avantage de ce livre extraordinaire [written by Martin Sherwin and Kai Bird], Prométhée américain, qui … a remporté le prix Pulitzer. J’avais cette sorte de bible extraordinaire sur laquelle travailler. Et donc pour moi, c’était vraiment un processus de dire : “OK, quelle est l’histoire passionnante qui se développe, l’histoire cinématographique qui se développe à partir d’une lecture, de plusieurs lectures ?” Et puis [I] commencé à développer une structure sur la façon dont je pourrais mettre le public dans la tête d’Oppenheimer.

Pourquoi il a tourné son film en IMAX

J’utilise IMAX depuis des années et j’entre dans Oppenheimerparler à [Hoyte van] Hoytema, moi [director of photography]nous savions que cela nous donnerait avec sa haute résolution, sa sorte de netteté de couleur analogique extraordinaire … les grands écrans sur lesquels vous projetiez, nous savions que cela nous donnerait les paysages du Nouveau-Mexique, que cela nous donnerait la Trinité test, qui, selon nous, devait être un succès.

Mais nous nous sommes vraiment enthousiasmés pour l’idée du visage humain. Comment pouvez-vous nous aider à sauter dans la tête d’Oppenheimer ? L’histoire est racontée subjectivement. J’ai même écrit le script à la première personne – “je” ceci, “je” cela. Nous cherchions l’équivalent visuel de cela. Et donc, en prenant ces caméras IMAX haute résolution et en essayant vraiment d’être là pour les moments intimes de l’histoire d’une manière que nous sentions que nous n’avions pas vraiment vu les gens faire auparavant avec ce format. Cela a été une source d’excitation particulière pour nous.

Lauren Krenzel et Thea Chaloner ont produit et édité cette interview pour diffusion. Bridget Bentz, Molly Seavy-Nesper et Beth Novey l’ont adapté pour le Web.