La série, qui a été organisée par Jonathan Mackris, commence ce jeudi avec Saab’s “Trilogie de Beyrouth” de Beyrouth, plus jamais (1976), Lettre de Beyrouth (1978) et Beyrouth, ma ville (1982). Les films représentent un changement dans son approche du cinéma documentaire, loin d’un format traditionnel vers un style plus personnel et essayiste (les deux premiers longs métrages écrits par la poétesse libanaise Etel Adnan).
Au fil des trois films, des images et des personnes réapparaissent, toujours plus dégradées ou disparues. L’hippodrome qui offrait un semblant de normalité à Lettre de Beyrouth est un tas de béton brisé dans Beyrouth, ma ville. Dans chaque film successif, Saab s’éloigne de derrière la caméra à mesure que l’impact de la guerre sur sa propre vie grandit. En 1982, elle se tient debout dans sa maison bombardée. « Nous ne savons pas qui va le reconstruire », dit-elle. « Nous ne savons plus qui nous sommes.
Alaouié’s Beyrouth la rencontre (1981), projeté le dimanche 13 novembre, prend les décors bombardés et marqués par des balles de la trilogie de Beyrouth de Saab et trace une histoire tranquille de tentative de réunification à travers eux. Un musulman et une chrétienne, anciens camarades de classe et amis, sont séparés par la guerre depuis deux ans. Les lignes téléphoniques entre l’est et l’ouest de Beyrouth ayant été récemment reconnectées, ils prévoient de se rencontrer en personne avant que la femme ne parte pour de meilleures opportunités aux États-Unis.
