Il est bien sûr impossible d’évoquer l’écho de la tempête de contestation qui étouffa le « Don Juan » de Molière après sa création en 1665 au Théâtre du Palais Royal. Des personnages semblables au libertin de Molière affichent publiquement leur immoralité, et plus personne ne sait épeler le mot tabou. C’est peut-être précisément ce qui a poussé le chanteur d’opéra Caspar Engdahl à accepter le Don Juan d’Hilda Hellwig.
Car il faut beaucoup de culot pour se laisser diriger par le même metteur en scène, qui dans “Femmes savantes” de Molière en 2019 s’occupait du Club Culture et de ses propres parents, Horace et Ebba.
Car il faut beaucoup de culot pour se laisser diriger par le même metteur en scène, qui dans “Femmes savantes” de Molière en 2019 s’occupait du Club Culture et de ses propres parents, Horace et Ebba. Alors, comme aujourd’hui, l’automne metoo a hanté l’adaptation de Hilda Hellwig et Ulf Peter Hallberg au Stadsteater de Göteborg – bien que “Don Juan” porte des caractéristiques plus claires du théâtre de style, avec des fragments intercalés de Casanova, Lorenzo da Ponte et l’opéra de Mozart.
Nous sommes sur la scène du théâtre de cour “Lusterholm”, lors de la répétition générale du “Don Juan” de Mozart. Caspar Engdahl se tient sur scène, semblable à Musikprofilen, Kulturprofilen ou à l’un de ces hommes sans nom décédés lors de l’automne révolutionnaire 2017, et fait du bruit avec ses actrices – Zerlina, Elvira, Mathurine, Donna Anna ou peu importe comment elles s’appellent. Tandis que le second/assistant metteur en scène Leporello (Sganarelle de Molière) dans le personnage enjoué de Tobias Aspelin se bat pour protéger son acteur vedette contre les bagarres de femmes qui menacent de faire chavirer la répétition.
Caspar Engdahl joue un charmant mouchard en perruque longue blanche et collants brillants, qui met un peu trop de vibrato lorsqu’il se tient jambes écartées à côté du piano à queue de Mikael Kjellgren et chante du journal avec l’aide du Katalogarien : l’énumération des Les milliers de mensonges de Don Juan, qui dans Leporello de Mozart.
Si le chanteur d’opéra Engdahl est une caricature gonflée (et datée) de l’homme de la culture, l’acteur plus discret Engdahl nous rappelle comment la carrière de Loa Falkman a tourné avec “Bröderna Mozart” de Suzanne Osten. Yeux pétillants, gestes dépouillés et murmure velouté, Don Juan rappelle à son auditoire que “l’hypocrisie est la perversion de la mode”, charme les jupes de soie des femmes jusqu’en enfer. Ce qui fait vraiment perdre pied au séducteur en smoking, c’est quand il ment à son père punitif (Hans Brorson) et feint le remords.
Pour Hilda Hellwigs Don Juan est simple, aimable et un peu tragique – mais à peine ambivalent. C’est dommage pour les hommes, car les femmes excitées sont des hypocrites du martyre et de la propriété. Zerlina d’Eline Høyer demande pardon avec une nonchalance comique – “Peace Lilies” qu’elle chante lorsque son méchant fiancé Masetto (Jesper Söderblom) apparaît. Pas même lorsque Donna Elvira aux yeux larmoyants de Caroline Söderström vomit dans un seau d’or lors de la première fête / mascarade du deuxième acte, elle ne peut pas arrêter de l’aimer. “Heureux toi, qui l’as laissé !” dit Donna Anna de Negar Zarassis à l’une de ses rivales.
Malgré la percée d’Engdahl en tant qu’acteur, l’ensemble ne fait pas tout le chemin. Je me souviens de la sensualité physique de l’interprétation Dramaten de Mats Ek, et de la rupture avec les normes qui a secoué l’art de l’opéra dans le film de Suzanne Osten. Mais le “Don Juan” méta-théâtral de Hellwig se fraye un chemin à tâtons dans l’ombre, et ne devient ni touffu ni pure tragédie.
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