Cinéaste Alek Keshishian a parcouru plus de 200 heures de séquences Verite et plus d’heures pour AppleTV + “Selena : mon esprit et moi.” Grâce à cela, le réalisateur qui a dirigé “Madonna: Action ou Vérité” a eu un accès sans précédent à la chanteuse et superstar Selena Gomez.
Ce qui a commencé comme les coulisses de Gomez lors de sa première tournée en 2016, a évolué vers quelque chose de beaucoup plus grand. Keshishian finirait par suivre la chanteuse dans un voyage de plus de six ans alors qu’elle traversait le chagrin, la célébrité, la dépression et l’anxiété.
Ici, il parle de suivre Gomez dans ce voyage et de capturer ces moments, mais aussi de savoir quand “ça suffit”.
Cela fait un moment que vous n’avez pas fait de documentaire musical – qu’est-ce qui vous a fait dire oui à cela, et avez-vous hésité d’une manière ou d’une autre?
Il a été écrit que j’avais refusé de faire un autre documentaire musical après “Madonna : Action ou Vérité”, pour diverses raisons. Mais, j’ai dit: “J’ai fait un doc, je n’ai pas besoin d’en faire un autre.” C’est mon attitude vis-à-vis de mon travail, je fais quelque chose une fois et je me dis : “OK, je ne veux plus jamais que je fasse ça.”
Quand ma sœur m’a appelé en 2015 et m’a dit que Selena était la plus grande fan de “Action ou Vérité”, je ne savais pas grand-chose d’elle. À cette époque, elle n’était pas sur mon radar et je n’étais pas son public cible. Mais, elle m’a demandé de faire un clip parce qu’elle voulait vraiment travailler avec moi.
J’ai beaucoup aimé travailler avec elle. Elle avait une vulnérabilité et une authenticité et n’avait aucun sens de la ruse. Beaucoup de célébrités doivent développer une armure, parfois même un personnage, et elles ont un million de gestionnaires. Elle ne l’a pas fait.
Que s’est-il passé ensuite ?
En 2016, elle faisait la tournée Revival et m’a demandé si je penserais un jour à faire un documentaire musical sur sa tournée. J’ai dit: “Je ne pense pas que ce soit une très bonne idée.”
Je l’aimais. Mais elle a dit qu’elle voulait quelque chose de spécial et a dit : “C’est ma première tournée.” Je me suis dit qu’elle était si différente de Madonna et de la plupart des pop stars que j’ai rencontrées. Alors, j’ai dit : « Je ne suis pas sûr que vous serez à l’aise avec la façon dont je fais un documentaire. Je suis un gars du cinéma vérité, donc je tourne et tourne.
J’ai été gâté par Madonna parce que je n’avais pas à demander la permission de tourner quoi que ce soit, j’entrais juste dans une pièce.
Elle a dit : « Je vais te donner ça », et c’est ce que nous avons fait. J’ai tourné pendant deux semaines et j’ai obtenu des images incroyables. J’ai aussi réalisé qu’elle n’était pas bien placée et qu’elle était si jeune, mais j’ai senti que le moment n’était pas propice et elle était d’accord avec moi.
Nous sommes restés amis, et quand elle est sortie de l’établissement psychiatrique en 2019, je l’ai vue très tôt. Mon cœur s’est brisé pour elle, mais j’avais de l’espoir, elle allait trouver comment reprendre vie.
Quand elle m’a demandé si je filmerais son voyage caritatif au Kenya. J’ai dit bien sûr. J’ai dit que ça n’allait pas être grand et que ça durerait 10 minutes. J’ai suggéré de tourner deux jours avant son départ parce que tous ceux qui ont fait ce voyage ont dit que cela changeait la vie.
Le tout premier jour où j’ai tourné, elle se rendait à l’hôpital McLean et se demandait si elle devait ou non annoncer au monde qu’elle était bipolaire. Je pensais qu’il y avait un documentaire sur cette fille qui est en convalescence, mais qui est déterminée à donner un sens à son diagnostic en aidant les autres. Alors, je lui ai demandé si elle accepterait que je tourne à Los Angeles, et nous avons lentement commencé à tourner.
Nous n’essayions pas d’imposer un paradigme de ce que ce documentaire va être. Il a fallu un véritable acte de foi de la part d’Interscope [Records] qui finançaient à ce moment-là, mais ils étaient très favorables aux artistes, à la fois envers Selena qui voulait le faire et envers moi.
Lorsque vous photographiez dans le style vérité, combien d’heures avez-vous capturé ?
200 heures de métrage, à peu près la même chose que Madonna. La différence est que pour cela, j’avais tellement d’images d’archives à parcourir. Je savais que je devais raconter des parties de cette histoire par le biais d’archives, ce qui prend beaucoup de temps.
Mais avec les 200 heures, il nous a fallu six mois juste pour faire les sorties de cordes, ce qui signifiait prendre chaque scène et la raccourcir.
Comment avez-vous atterri sur l’ouverture où Selena dit: “Ça m’a tué parce qu’il y a toujours Selena?”
C’est alors qu’elle m’a donné deux boîtes de journaux. À l’origine, je lui ai demandé de choisir 10 entrées de journal intéressantes pour moi, mais à ce moment-là, elle a dit : “Je préférerais que vous ayez tout pour pouvoir raconter l’histoire que vous jugez importante.”
Mais cette entrée de journal d’ouverture, avec laquelle nous jouions jusqu’au mois avant le verrouillage, était la plus importante dans un sens, car elle partage l’énigme fondamentale de sa vie. Elle voulait cette célébrité et elle a tout eu, mais il y a toujours cette construction de Selena comme une projection des fantasmes des autres, Selena est la personne sur laquelle on écrit, et c’est la dualité dans laquelle elle est piégée.
Pouvez-vous parler de la poussée de lupus que nous voyons et filmer cela ?
Je me suis présenté avec mon iPhone. J’allais passer du temps avec elle ce jour-là pour tourner un B-roll. Je suis entré là-dedans et elle souffrait. Elle est sortie et j’ai dit que je n’avais pas besoin de filmer, mais elle a dit: “Tu devrais.” Et je la filme, je la serre dans mes bras et j’essaie de l’encourager. Mais vous obtenez ces moments en étant si proche de votre sujet que j’étais comme un grand frère pour elle à ce moment-là.
Je n’ai pas eu à tout filmer.
Je saurais quand ça suffit.
Quand elle a cette panne après la répétition générale, je suis le premier là-bas, je lui tenais la main et je lui ai parlé pendant 10 minutes. Et mes caméramans sont là. J’ai dit : « Nous n’avons pas besoin de tourner ça », mais elle a dit que je pouvais. La raison pour laquelle j’ai arrêté de filmer en 2016 était que je sentais qu’elle n’était pas assez forte, et ce n’était pas ce pour quoi elle avait signé.
Comment avez-vous parlé de la décision de traiter avec le Justin [Bieber] facteur?
Je montre ce moment de sa dépression, où elle se sent hantée. Elle est hantée parce que les gens ne veulent pas lâcher prise. J’ai manifesté un intérêt constant pour la presse. Je n’étais pas si intéressé à couvrir des sujets qui avaient été couverts à mort. Ce que je voulais faire, c’était le montrer d’une manière différente. Je voulais montrer à quel point certaines de ces choses qui sont criées à une jeune fille de 24 ans qui traversent les moments privés qu’elle traverse sont cruelles, à quel point c’est brutal. À un autre niveau, il y a cette misogynie, que la femme est toujours en quelque sorte celle qui est larguée, et que la femme devrait être jalouse.
J’étais plus intéressé par certains niveaux d’implication des paparazzi qui sont incroyablement cruels.
Comment était-ce de capturer ces moments sombres lorsque vous étiez au Kenya, en entendant Selena parler de suicide ?
Le Kenya a été la partie la plus difficile, sur le plan éditorial et sur le plan de la prise de vue. Ces filles sont devenues proches de Selena et elles voulaient raconter l’histoire de leur vie, alors j’ai tourné beaucoup d’histoires, je voulais que ce soit à propos de deux femmes qui viennent de si différents mondes, mais qui trouvent une humanité commune. Ce que Betty Chep lui dit est si sage. Je voulais ce message de “Parfois, il faut continuer.” La raison qu’elle donne pour ne pas s’enlever la vie est si belle, se souvenir dans nos ténèbres, qu’il y a des gens qui nous aiment toujours et qui nous admirent et ont besoin de nous.
Chacune de ces femmes a vécu la philosophie de vouloir redonner. Si vous demandez à l’une de ces jeunes femmes ce que vous voulez être, ce serait un chirurgien ou un électricien et vous serez inspiré. Je pense que cela donne à Selena cette dernière motivation pour redonner de manière beaucoup plus concertée.
Je sais que tout le monde se demande si vous feriez un autre documentaire musical, mais feriez-vous encore un autre film ?
J’aimerais travailler plus mais je suis une âme très sensible et mon meilleur travail se produit quand on me donne la liberté de trouver certaines choses. J’aimerais refaire un film. Mais il faudrait que ce soit avec un système de soutien qui n’a pas enlevé des années de ma vie parce que je ne téléphone à rien et que je me soucie beaucoup de ces choses.
Pour cela, nous avons commencé si humblement, mais cela m’a donné la liberté de développer les choses comme j’en avais besoin. Je pense qu’il y a plus d’opportunités maintenant.
Quelle a été la décision concernant le beau-père de Selena, il en a beaucoup parlé, mais n’apparaît jamais.
si vous remarquez, ni son beau-père ni sa sœur n’apparaissent. C’est un choix qu’ils ont fait collectivement. Tout d’abord, ce n’est pas un documentaire qui plonge dans sa famille. Elle voulait que ce soit un documentaire sur elle en tant qu’adulte. Elle est très proche d’eux, mais c’était un aspect qu’elle ne voulait pas nécessairement partager. Il y a beaucoup de choses que je n’ai pas mises dans ce film de 93 minutes. C’est une expérience puissante, mais elle n’a pas tout.
