“Las Meninas”, 40 ans après le “pifostio” de sa restauration avec un restaurateur étranger

MADRID, le 13 mai. (EUROPA PRESSE) –

Il musée du Prado Ce lundi 13 mai s’est tenu quelques jours à l’occasion de la 40e anniversaire de la restauration des « Ménines » de Velázquez qui a été exécuté par John Brealey, alors chef du département de restauration du Metropolitan Museum de New York, et qui a suscité la controverse en raison de son statut étranger.

“Un accident s’est produit et la direction a passé un moment terrible“, a rappelé l’un des conservateurs du Prado qui ont participé à ce processus dans une vidéo, Alicia Quintana. Ce bouleversement a également été rappelé par Javier Solana, alors ministre de la Culture et aujourd’hui président du Conseil d’administration du Prado, ou par Enrique Quintana, coordinateur en chef de la restauration et de la documentation technique du musée, lors d’une table ronde organisée au Prado.

Le 14 mai 1984, John Brealey commença à nettoyer un tableau après avoir été choisi pour un travail que le Prado souhaitait entreprendre depuis des années.. Le fait de devoir faire appel à un expert extérieur au milieu des galeries d’art a suscité des critiques et même plusieurs protestations au sein du musée.

En fait, Quintana lui-même a rappelé un épisode survenu alors que Brealey travaillait à la restauration, lorsqu’un groupe d’étudiants est entré dans le musée pour « protester contre cette attaque ». “Ils considéraient qu’un trésor espagnol était en train d’être détruit par un Américain.“, a-t-il commenté avec humour.

Brealey, qui ne parlait pas espagnol, a eu “effrayé” parce qu’il pensait “qu’ils allaient le lyncher” et a dû sortir en courant par l’une des portes de la salle de jeux à ce moment-là. “C’était une époque compliquée et passionnante : en plus, une fois le travail terminé, c’était le contraire qui se produisait, j’avais envie de l’embrasser dans la rue.a poursuivi sur ce même ton.

Après 23 jours de travail, la première phase de restauration de ce “chef-d’œuvre” s’est achevée et il a été exposé dans la rotonde Ariadna (salle 74) devant quelques toiles, qui servaient de rideaux tirés, avec des panneaux explicatifs et x- photographies aux rayons du tableau.

Cependant, Brealey poursuivra son travail pendant au moins quelques mois encore, retournant en Espagne pour appliquer par pulvérisation le dernier vernis sur le tableau. Solana a célébré avec perspective la décision qu’il a prise avec le directeur du musée, Alfonso Pérez Sánchez, de faire venir “le meilleur médecin du monde pour soigner une personne gravement malade”.

ALBERTI BUERO VALLEJO, “SANS VOIX”

“Quand je repense au débat qui a surgi sur la question de savoir si le conservateur qui allait travailler à “Las Meninas” était espagnol ou non… Nous savions ce qu’il fallait faire, mais nous étions aussi bien conseillés” a déclaré Solana, qui souligne également qu’à cette époque le musée était pratiquement une direction générale de la Culture et ne disposait pas de l’autonomie actuelle.

Malgré la pression, Solana a poursuivi son projet et considère que le résultat était “d’une beauté extraordinaire”. Avant l’exposition publique, il a révélé qu’il avait demandé à deux personnes d’observer le tableau après l’œuvre, Rafael Alberti et Buero Vallejo, qui sont partis voir l’œuvre “sans qu’une voix leur monte à la gorge”.

“C’était une œuvre magnifique et toutes ces critiques se diluent aujourd’hui en voyant le tableau dans votre salon“, a fait remarquer Quintana, rappelant que “les mauvaises restaurations au fil du temps continuent d’être mauvaises et les bonnes restent bonnes”. “La transparence, l’espace et la vie des personnages que Velázquez leur a donnés sont maintenus”, a-t-il ajouté.

UN TRAVAIL SANS RÉMUNÉRATION

Le travail de Brealey n’a pas été rémunéré en argent et les frais de voyage et de séjour à Madrid ont été couverts par un donateur anonyme.. Cependant, Quintana a défendu que ce premier travail marquait le début d’une relation avec le MET et d’autres musées internationaux sur des questions de conservation et de restauration.

“Ce fut un moment de changement pour le musée, qui avait des jeunes qui voulaient apprendre de l’extérieur et ce que le Prado a fait, c’est d’amener le MET à s’entraîner ici.“, a-t-il souligné. Solana a également soutenu cette ligne, affirmant que le Prado possède aujourd’hui “l’un des meilleurs ateliers de restauration” et que c’est maintenant que les restaurateurs espagnols “sortent pour aider d’autres musées européens”.