La première écrasante du projet Ibai García Blues

Ils ont du matériel enregistré en studio qu’ils comptent sortir en septembre, le clip vidéo qui se joue à la fin de ce texte circule sur les réseaux, et hier, jeudi, ils ont fait leurs débuts live au Piper’s, le pub irlandais de Algorta, qui était remplie de gens variés et très attentifs pour avoir voulu goûter au recueil de chansons du Ibai García Blues Project, ce soir-là 13 chansons en 88 minutes : trois versions (ils n’en ont pas abusé, voyez-vous), deux reprises de Lomoken Hoboken (“un hommage à El Oso, pour qu’il reste sa musique”), et huit originaux (dont le slow blues soulfully chanté du batteur Aritza “Goin’ to Chicago”).

Nous aurions pu intituler cette pièce “La première prometteuse du projet Ibai Garcia Blues”, mais cela aurait été à la fois un euphémisme et condescendant. Et c’est que les quatre sont allés beaucoup plus loin. Tout s’est avéré au-dessus des attentes, qui étaient élevées et pleines d’espoir. Peut-être que le solo de batteur des années 70 d’Aritza aurait été mieux écourté (ou littéralement dissous), et seuls ceux d’entre nous aux premières tables ont remarqué que Charlie regardait très discrètement la tablette avec les paroles à quelques reprises (“au début, il y avait un un peu nerveux”, a diagnostiqué Sugar Velasco), mais tout le reste était un luxe, de l’acoustique hautement électrifiée d’un bar au travail vocal, et de la discrétion infaillible du bassiste au grattage d’un kilomètre de la Yamaha Pacifica d’Ibai, avec son air et son son total Stratocaster.

Le grand Ibai a plumé sans voir le bout du tunnel (à la Johnny Winter, avec la profondeur de Freddie King…) tout au long d’un répertoire aux instrus (un toujours sans titre de funk avec de brillants passages en solo via Robben Ford, un autre de country baptisé “Strickin’ a match” et qui ferait voler les toupets, comme dirait The Reverend of the Mighty Flyers), deux versions redevables à un Eric Clapton qui les a enregistrées en son temps avec sa Stratocaster (“Key to the highway” popularisé par Little Walter et avec les cris aigus d’Ian Gillan de Charlie, qui est professeur de chant, et le “Crossroads” attribué à Robert Johnson avec des coups de langue super cool et meilleurs que le groupe moyen de la Nouvelle-Orléans, oh, la troisième version était ” Lucille’ de Little Richard, une sélection très risquée), la composante rock sudiste ne manquait pas (type Lynyrd Skynyrd dans ‘I’m crazy about you’ – quand Charlie complimentait Ibai à la fin : “Jeff Beck ! de Barakaldo !”- , puis dans la veine des Allman Brothers ‘A one and only soul’ – c’est comme ça qu’Ibai l’a présenté : “pour ma copine, femme, comme tu veux l’appeler, Mirian, qui n’est pas là, tu peux lui envoyer une vidéo” ) ni l’influence de Jimi Hendrix (“Je ne veux pas perdre le contrôle”, “une coupe plus soul”, comme l’a étiqueté le professeur de chanteur), et le blues en douze mesures l’a complété par la solvabilité moderniste de Robert Cray ( ‘Scott’, selon la setlist).

Espérons que ce quatuor puissant et frais de Baracaldés se répande dans les bars et au-delà.