La première à La Scala, 13 minutes d’applaudissements pour Don Carlo de Verdi

AGI – Dramatique et romantique, une histoire de pouvoir et d’amour, sans fin heureuse. Et le Don Carlo de Giuseppe Verdi, signée Lluís Pasqual, mise en scène par le maestro Riccardo Chailly, l’œuvre la plus complexe et la plus tourmentée du compositeur, qui a marqué ce soir le début de la saison du Teatro alla Scala de Milan, accueillie par le public par 13 salve d’applaudissements.

Surtout pour les deux chanteuses : Anna Netrebko, dans le rôle d’Élisabeth de Valois, et Elina Garanča, dans celui de la princesse d’Eboli, qui pour le surintendant Dominique Meyer sont « la lionne et le tigre ». Ils ont brillé. Alors qu’il y avait quelques doutes sur la direction et, à en juger par le buzz, aussi sur la direction de Chailly.

Il faut dire que l’ouvrage était accompagné d’un voile de controverse « politique » : celui des sièges de la Loge Royale. Hier le maire avait exprimé sa volonté de “descendre” dans le public par asseyez-vous à côté du sénateur une vie Liliana secrète Quelque chose qui n’est jamais arrivé dans le passé. Une impasse surmontée avec l’invitation “de Sala et La Russa” à Segre pour occuper une place dans le box des autorités.

Et c’était ainsi. « Je n’ai jamais soulevé la moindre polémique sur cette affaire – a expliqué La Russa – parce que j’ai compris qu’il s’agissait d’un problème logistique et non politique ».

Ainsi, en fin de compte, c’est le sénateur assis entre le maire et le président du Sénat, Ignazio La Russa, qui a rendu hommage aux artistes de la scène centrale. Derrière eux, le vice-premier ministre Matteo Salvini, le président de la Région Lombardie Attilio Fontana, les ministres Sangiuliano et Casellati. Le président de la République Sergio Mattarella, qui a toujours été très aimé ici, a manqué au théâtre.

Segre a également admis qu’il lui manquait, expliquant qu’il le considérait “comme un frère”. Cette fois, les applaudissements – toujours adressés au chef de l’Etat – furent pour elle, salués par le public debout. Cependant, après l’hymne de Mameli, la polémique a refait surface dans la salle.

Une voix forte s’éleva de la galerie : «Vive l’Italie antifasciste. » e “non au fascisme”. Un épisode minimisé par le président de la Région Lombardie Attilio Fontana selon qui “la musique et La Scala l’emportent sur tout”.

Le président La Russa assure qu’il n’a “rien entendu”. Et pour Salvini « si quelqu’un vient crier sur La Scala ou siffler Ambrosini, il a un problème. C’est au mauvais endroit. Ici, nous écoutons et ne crions pas. »

Une autre « ombre » : ce soir il n’y a pas eu de salutation du président du Sénat au maestro Chailly e aux artistes et aux ouvriersce qui est généralement fait par les autorités lors du premier intervalle.

Il y a quelques jours, le RSA et le RLS Slc-Cgil et Anpi Scala avaient déclaré qu’ils ne participeraient “à aucune cérémonie de salutation institutionnelle destinée à ceux qui n’ont jamais condamné le fascisme”.

Sangiuliano, Sala et Meyer sont allés saluer le chef d’orchestre. Pas La Russa, qui a cependant expliqué en fin de soirée : « Je ne voulais pas le dire avant pour ne pas provoquer de polémique, mais il y a vraiment une méconnaissance des rôles institutionnels. Quand le Président de la République n’est pas présent, ce n’est pas comme si le Président du Sénat était son adjoint. » Alors, place à la musique, et finissons-en avec les questions.

Le casting « glorieux », fort avec de belles voix et soudé, était déjà une garantie. Sur scène là une super star bien-aimée par le public et les critiques, Anna Netrebko, et Francesco Meli, qui ont chacun réalisé six inaugurations. Luca Salsi, était en quatrième année.

Avec eux Michele Pertusi et l’extraordinaire Elina Garanča. Le spectacle créé par Lluís Pasqual a présenté sur scène une œuvre conçue « comme une tragédie shakespearienne qui révèle les coulisses du pouvoir. Avec les coulisses où les personnages sont énormément seuls.”

Sur scène, peu de couleurs, de l’or, de l’albâtre et beaucoup de « morosité » véhiculée par les vêtements et manteaux noirs. Mais comme l’avait expliqué l’acteur oscarisé Franca Squarciapino à cette époque, le noir était signe de grande aisance et « non de tristesse ».

Dans Don Carlo l’intrigue est complexe, les thèmes chers au compositeur sont tous là, l’amitié, le peuple asservi, les problèmes entre père et fils, le pouvoir, la religion, l’amour tourmenté. Et il y a des personnages aux facettes différentes. Tout mettre en scène n’a pas été facile.

Pour que les gens se sentent “le souffle du compositeur” le chef d’orchestre Riccardo Chailly s’en est occupé et avec Don Carlo clôt la « Trilogie du pouvoir », qui a débuté avec Macbeth en 2021 et Boris Godounov en 2022.

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