La pertinence du coq, quotidien Junge Welt, 19 décembre 2023

Le groupe de basses profondes se produit à Munich comme un cirque. Le concert dans les Backstage du 14 décembre affiche complet, des centaines de jeunes célèbrent le nouveau grand événement de la capitale du rap (Berlin, désolé Francfort, pas désolé Hambourg). Parce que les transports en commun posent problème, le $ONO$ CLIQ a déjà commencé à apporter son soutien dès l’arrivée. Avec le public, elle chante « All cops are pigs », les enfants vont bien. Deux gars joyeux avec un micro et un DJ transpirent devant un rideau sur lequel sont projetés des dinosaures, des explosions et toutes sortes d’absurdités. Plus des rythmes, à parts égales de gabber et de hip-hop, et des basses épaisses comme Sunn O))) qui font vibrer même vos amalgames dentaires. Des textes contre le pouvoir d’État et les nazis, des mélodies chantées par Blümchen et Nelly Furtado répandent le bonheur. Des visages déformés et des mouvements de danse exécutés sans tension musculaire suffisante indiquent un préchauffage intense. En bref : toutes les conditions préalables à l’extase sont réunies.

Puis les six membres du Deep Bass Squad apparaissent. Ils portent des noms idiots comme MC Pub Warrior, Don Juan et Iceberg. Le rappeur $hoki est la seule femme membre. Les déguisements montrent clairement qu’il s’agit de personnages fictifs ou plutôt de personnages de dessins animés. Des pulls de couleur fluo, une tenue fétichiste adaptée à la plage et, surtout, des cagoules dans toutes les variantes possibles excluent directement l’authenticité. Le rap se nourrit d’exagération et de drasticité, il est donc plus authentique que les clowneries des bushidos et de ses collègues qui veulent sérieusement être perçus comme « réels ».

Une énorme voiture jouet se dresse sur scène, comme un croisement entre un camion monstre et un buggy des dunes, pour tous ceux qui n’ont jamais eu l’occasion de fêter l’anniversaire d’un enfant avec de la kétamine. Musicalement, ils interprètent tout ce qui est lié d’une manière ou d’une autre au rap et à la techno et peuvent servir de base à des rimes sur la consommation de drogue et le sexe. Vous n’avez pas forcément de compétences, vous préférez les revendiquer. Le rugissement est également possible.

Mais TBK ne peut pas s’expliquer aussi simplement. L’amateurisme n’est pas spontané, mais plutôt un nœud gordien de citations, de références et d’allusions de battle rap. Plus la plaisanterie est plate, plus la déclaration est brutale, mieux c’est en cas de doute. C’est une sorte de show de rap drag sous les néons. Toutes les influences sont mises au point, démontées, remontées et réfléchies – mais le miroir est une Game Boy qui bipe avec une ligne tirée de son écran.

Les rythmes rapides remplissent leur fonction. On dirait qu’ils ont été branchés ensemble sur un ordinateur portable à partir de publicités pour sonneries des années 90, ils vous rendent agité. Et ainsi, une perle poubelle suit la suivante. Pas de mère qui n’offense pas, pas de drogue qui n’est pas essayée. $hoki humilie lyriquement les hommes pseudo-puissants lorsqu’ils ne prennent pas de selfies avec des téléphones portables distribués sur scène. Les mosh pits spontanés correspondent à l’agitation du scintillement des lumières stroboscopiques. Le commandement des basses profondes n’a pas à demander cela, car les jeunes sont partants. Il n’y a pas grand chose à dire entre les morceaux. Ce qui mérite toutefois d’être mentionné, c’est l’annonce très précoce selon laquelle le racisme et les agressions de toutes sortes ne seraient pas tolérées.

L’ambivalence de vouloir prévenir les comportements sexistes alors que le mépris des femmes est une part essentielle des textes ne disparaît pas. Est-ce suffisant pour se transformer en une caricature à laquelle personne ne croit de toute façon ? C’est peut-être une façon de faire face à la méchanceté de la société et du genre. Les gens sur scène ne sont pas Andrew Tates qui demande allégeance. Dans ce contexte, les histoires sur la toute-puissance de son propre organe sexuel ne sont pas drôles parce qu’elles humilient les autres, mais parce que l’idée de la pertinence du coq est tellement absurde. La commande de basses profondes le démontre : le rap allemand est drôle parce que toutes ses prémisses sont totalement absurdes.

Après un peu plus de deux heures d’extrême surcharge sensorielle, le spectacle est terminé. Certains scandent « Alerta, alerta, antifascista ». Malgré toute la glorification de la violation de la loi, il ne se passe plus grand-chose. Dans le S-Bahn, les gens parlent du prix des billets et de la question de savoir si l’entreprise de formation subventionne le « Germany Ticket ». Demain, c’est le travail. Il a été possible d’échapper pendant une courte période au fonctionnement capitaliste normal, mais la vie quotidienne reprend déjà ses droits.