Katja Petrowskaya à propos du film « Intercepté »

EC’était autrefois une école dans le village de Lebyazhe, non loin de Kharkiv. On voit une fresque au mur, des rideaux aux couleurs nationales, un paravent, un plafonnier démoli, des fauteuils pliants rouges. La vie s’est arrêtée ici. Seul le vent, héros principal des salles détruites, traverse la salle et déplace l’écran et le plafonnier. Le visage de la jeune fille peinte sur le mur est révélé et est à nouveau recouvert par la toile blanche qui se balance.

Un soldat russe dit au téléphone à son amant qu’il peut désormais viser la tête d’une personne, puis : “Bam !”, oui, il peut aussi arracher la tête des gens. « En êtes-vous fier ? » demande-t-elle. «Je m’en fous», dit-il.

Des détails qui ne sont malheureusement pas oubliés

Le film muet et presque statique « Intercepted » de la jeune réalisatrice ukrainienne Oksana Karpovych projeté à la Berlinale. La bande originale du film est composée de conversations entre des soldats russes et leurs mères, épouses ou amantes, entendues par les services secrets ukrainiens dans les premiers mois de la guerre.

Les soldats parlent de ce qu’ils font en Ukraine, comment ils apprennent à tuer et à quel point ils aiment la glace. Intime, calme, effrayant, avec des détails que vous n’oublierez malheureusement pas. Le visuel du film est constitué de la vie quotidienne ukrainienne, qui est détruite petit à petit par ces mêmes « intervenants ».

« Intercepted » dévoile le décalage entre deux mondes parallèles. Vous entendez parler de pillage et de torture, et vous voyez des gens se baigner dans un étang à Irpin en été, avec un immeuble détruit en arrière-plan ; deux vieilles femmes sont assises dans la cave, comme pétrifiées. A côté d’une maison incendiée, un père met son enfant dans une poussette, une femme balaie la vitre brisée de sa fenêtre, trois garçons jouent au volley sans prêter attention aux sirènes. Écoles, salles de sport, rues. Un tableau vivant de la vie quotidienne ukrainienne pendant la guerre. La vie s’infiltre à travers la destruction, avec l’accompagnement constant de la voix off russe.

Comme s’ils ne voyaient pas ce que nous voyons

J’ai regardé le film deux fois et j’ai réalisé que chaque plan dure presque une minute entière, on a le temps de s’habituer aux images, de les savourer, de comprendre ce qu’on voit. Mais le temps est ici un ajout trompeur, vous ne comprenez toujours pas comment tout s’est passé, comment cela a pu arriver et pourquoi cela est autorisé à continuer à se produire. Parfois les images sont si statiques qu’on croit voir une photographie, seul le léger mouvement d’un rideau révèle la qualité filmique, le passage du temps. Les voix des soldats semblent être des chroniques venues d’une autre planète.

L’Empire russe mène ses conquêtes aux mains des couches les plus pauvres de sa propre population, souvent originaires des provinces les plus éloignées. Le film montre l’illusion des soldats – comme s’ils ne voyaient pas ce que nous voyons – mais il montre plus encore l’illusion des femmes qui soutiennent leurs hommes. Vous les entendez parler de fascistes, de biolabs et de la façon dont on peut tuer des Ukrainiens, même s’il ne s’agit que d’une femme qui passe avec ses enfants. Il n’y a pas de communication entre l’image et le son, entre le pays blessé et la perception des soldats russes ; leur doute vient de la fatigue et non de l’empathie.

Les images développent un attrait tout au long de leur durée ; vous regardez leur profondeur. La durée correspond à l’époque de la guerre. La destruction est sans fin. Les images évitent l’affect, l’émotion forte et directe. Un troupeau de bœufs passe à l’horizon, lentement, comme endormi. Ensuite, nous fouillons les appartements abandonnés depuis des lustres.

La guerre fait rage depuis deux ans sur un vaste territoire et les gens veulent se réveiller de cette réalité. Les images du film ressemblent à des déclarations d’un témoin. En regardant lentement la caméra, vous pouvez voir la guerre qui se déroule. Ces images sont également restées en moi, comme un catalogue de photos, comme un recueil d’événements.