Joel Ribeiro sans dire un mot au Guggenheim

Heureusement, comme nous le disait un responsable du Guggenheim lors de la première projection, ce cycle accumule un public si fidèle que 80% (sic) des respectables le répètent. Autrement dit, le public sait ce qui se passe, il connaît le format des séances, et il a deviné l’entracte quand les trois musiciens se sont arrêtés et ont fait leur sortie sans dire un mot. Hum… maintenant, en écrivant ces lignes, il nous vient à l’esprit qu’en ne parlant pas du tout aux spectateurs, ils perçoivent ce qui se joue comme un divertissement de fond, même si les gens n’ont pas commencé à parler au voisin (ou voisin…).

Les deux passages étaient bons, avec une présence profonde de la basse dans le premier et une aisance plus générale dans le second, avec le bassiste de Pampelune debout ensuite, avec le batteur de Vitoria exhibant plusieurs mini-solos et apportant plus de punch aux baguettes et moins de finesse aux patchs, et avec le plus lâche pianiste et leader de Grenade (“Mon pacharán s’est levé”, l’a-t-on entendu commenter à un proche après l’entracte où les musiciens en profitent pour grignoter quelque chose).

Avec le piano électrique de Ribeiro trop timbral, surtout dans le premier set, avec le bassiste assis et avec le batteur le plus timide de ce premier passage, parmi la demi-douzaine de standards (“c’est ce qu’ils vous demandent dans ce cycle”, les interprètes ont supposé A la fin de la rencontre, lorsque les soussignés se sont approchés pour leur demander les titres: «Je n’ai reconnu que ‘Garota de Ipamena’») le bluesy et grandissant ‘Billie’s bounce’ de Charlie Parker est tombé (en fait et comme vertu nous soulignons que les douze morceaux ont grandi, c’est-à-dire qu’ils ont grandi), le point culminant de cet ensemble était le vibrant Ryan Gosling dans ‘La La Land’ ‘Have you met Miss Jones’ (de la comédie musicale ‘I’d Rather Be Right’), “La fille d’Ipamena” l’a recréé avec une certaine catégorique, et ils se sont momentanément dit au revoir avec la première ballade des deux de la set list, “Body and soul”.

La deuxième partie, propulsée par le pacharán, avait plus de pincement, comme cela a déjà été dit. Cette demi-douzaine de chansons avait deux sommets qui étaient le “Nardis” dynamique, flamenco et espagnol de Miles Davis / Bill Evans, et “Blue bossa” de Kenny Dorham qui commençait en latin et se terminait dans la mélancolie de “Los parambres de Cherbourg”. Toujours dans le deuxième set, la deuxième ballade de mercredi s’est démarquée, “Misty” d’Errol Garner (et juste à 21h40, les lumières ambiantes se sont allumées), et le trio a également dit au revoir sans rien dire avec “Anthropology” de Charlie Parker trompé avec un rythme calypso (évidemment, changeant tellement les compositions normales qu’on ne les reconnaît plus) et que, quand c’était fini, les interprètes ont salué le public avec la pose photo qui nous a pris par surprise et de côté.

Le Joel Ribeiro Trio a également joué d’autres standards tels que « Stella by Starlight » et « Beatrice ». Et dans la conversation post-concert, nous vous recommandons d’ignorer les instructions du cycle et de jouer des originaux car le public les apprécie, et que parmi les meilleurs concerts de ce cycle se sont démarqués ceux de Carla Sevilla et du Cumbaos Trio, où les chansons a prévalu. “Bien sûr, beaucoup mieux… La prochaine fois”, a promis Ribeiro.