Jaakko Eino Kalevi, critique de son album Chaos Magic (2023)

Il existe de nombreux symptômes, traits et raisons qui nous obligent à penser qu’après trois albums studio signés sous leur propre nom, il n’y a plus beaucoup d’artistes aujourd’hui comme le Finlandais. Jaakko Eino Kalevi. Ses rythmes décadents, à mi-chemin entre couleur pastel et fumée de cigarette épicée, sont désormais réaffirmés avec sa nouvelle et plus récente audace sonore intitulée « Magie du chaos » (Domino, 23) : treize chansons avec lesquelles l’artiste parvient à nous transporter dans un paysage lointain (et parfois lysergique) de mélodies kitsch qui rassemblent avec une certaine réussite les tropes et vestiges du glamour ringard et le son des années 80 et 70.

Inspiré par son séjour en Grèce et par l’abîme qui sépare la Terre du ciel, Kalevi compose un recueil de chansons qui, clairement, dès le début, nous demande de nous imaginer dans une boîte de nuit recouverte de moquette, portant des chemises à larges revers et dégustant un cocktail prétentieux dans un verre à martini. Son thème d’ouverture homonyme et instrumental sert justement de prélude à notre arrivée en séquence dans cette discothèque particulière, où ses rythmes jazzy et presque tropicaux caramélisés et torrides accompagnent notre pas ferme entre la stupeur de la foule et les regards curieux. Dès que nous nous arrêtons et atteignons l’endroit exact de la piste où nous voulions planter notre drapeau, les cadences deviennent plus ludiques et synthétiques, nous obligeant à succomber sans opposition aux fioritures et à l’immédiateté pop du refrain de « À la dérive » et les lignées extraterrestres et helléniques de «Déo de Dino» (Avez-vous manqué de pouvoir écouter les annulés John Maus et Ariel Pink sans mauvaise conscience ? Voici le substitut que vous attendiez.)

La nocturne et la trahison de « Magie du chaos » se confirme et commence à se combiner collectivement avec “Enfer paradis”, le morceau que Kalevi signe avec le duo fraternel Faux Real et avec lequel il nous entraîne dans ses diatribes les plus théologiques sur le bien et le mal, tout en évoquant une sorte d’ABBA rencontre Sparks de manière délicieuse et impériale, lui donnant ensuite le je remplace le segment darkwave de l’album. Celui avec lequel l’artiste peint entre des morceaux de synthé accrocheurs (« Promenade nocturne ») et des échos de pop gothique (« Un palais dans ma tête »avec Alma Jodorowsky), le pantone d’une nuit fermée qui, même dans ses heures les plus basses, est capable de libérer nos passions cachées avec un trait de funk cybernétique (“L’horizon”), hymno techno (« Romance galactique »avec Yu-Ching Huang entre éclairs de Giorgio Moroder), et mélancolie romanesque (“J’oublie”).

Après une telle agitation, dans laquelle nous avons beaucoup transpiré et usé nos chaussures de danse sous la boule à facettes, il y a la retraite et le retour à la maison pertinents que le Finlandais se plaît à mettre en œuvre avec une coupe cosmique de pas moins de treize minutes. , bien intitulé « Voyons comment les choses se passent ». Une ressource brillante avec une structure ascendante qui nous guide entre des cadences progressives, des chœurs qui frisent le mantra, des atmosphères baroques et des mélodies de sax qui finissent par se diluer peu à peu par le naufrage de cette fête qui rejoint le jour. Sous-estimé et affichant son timide sens de l’ambition, on ne finira sûrement pas par voir le nouvel album de Jaakko Eino Kalevi sur aucune liste des moments forts de l’année, mais il est clair que le Finlandais nous a livré son œuvre la plus complète à ce jour et un voyage très délicieux dans les profondeurs, les plaisirs et les désagréments de la fantaisie de la nuit.