Il faut investir dans le vinyle, disent-ils | Culture

Quelle surprise : des textes enthousiastes apparaissent dans les milieux économiques espagnols vous invitant à vous inscrire au boom à partir de vinyle de musique. Ils ont déjà lancé l’appât de certains titres – « un investissement intéressant » – destinés à pousser les curieux : « La production de disques vinyles peut-elle vraiment être une bonne affaire ? ». Ils exagèrent même de manière flagrante : « les fabricants de vinyle font de l’or ».

Mieux vaut tempérer un tel enthousiasme : il s’agit d’une technologie complexe qui nécessite un personnel expert. D’après ce que je sais, à l’échelle nationale, des usines ont été ouvertes à Madrid (Mad Vinyl Music), Castellón (Krakatoa Records) et Bizkaia (Press Play Vinyl). Attention : ils n’offrent pas la gamme de services qui caractérisait les anciennes usines de disques qui, outre le travail sur divers supports, s’occupaient également du délicat processus de découpage, généralement supervisé par les producteurs et, de temps en temps, par les artistes les plus minutieux.

S’il n’y avait pas de vigilance, des désastres pouvaient arriver, comme celui qui s’est produit avec la sortie initiale du premier LP de Nacha Pop, qui sonnait plus que faible et a dû être retiré. Or, le développement des matrices est le plus souvent externalisé, sans que les responsables de l’artefact sonore puissent faire autre chose que croiser les doigts et espérer que le essai de pressage ne sois pas décevant.

Minuties mises à part, la vérité est que le vénérable disque vinyle s’est récemment imposé comme le format préféré des show-business et les artistes. C’est logique : ils sont plus attractifs et offrent des marges plus élevées. Ce qui ne doit pas nous rassurer : l’une des particularités de cette industrie stupide est qu’elle a tendance à abattre ses vaches à lait. Là, ils pensent en termes binaires : on passe à tel support et on oublie le précédent. La réalité, surprise, révèle que les supports coexistent. Les blagues sur les CD — vous savez, qu’ils ne servent qu’à faire fuir les pigeons — cachent le fait qu’ils alimentent encore un marché robuste, plus solide sous certaines latitudes que sous d’autres.

C’est une autre affaire si l’enfant proverbial se présente et crie que le Vinyl King est nu. Comme c’est le cas dans le cas présent : sans parler de son prix, le CD est supérieur en termes de son et d’ergonomie (et ne parlons pas de “la chaleur du son analogique”, qui semble être un argument typique du Concile de Nicée). Curieux : un producteur a récemment opté pour un support disons un hybride. Stephen Street, qui a travaillé avec Blur, les Pretenders ou les Cranberries, revendique des CD qui, au lieu de la boîte en plastique ou en carton, sont logés dans des pochettes LP, mesurant 31 par 31 centimètres, permettant ainsi aux graphistes d’avoir la même marge créative qu’auparavant.

J’ai des doutes : les poudriers ont tendance à se gratter lorsqu’on les sort de leur trou dans le carton. Et puis il y a l’argument environnemental. Rappelez-vous qu’au début de la commercialisation des CD, dans certains pays, ils étaient vendus dans des boîtes allongées, les soi-disant boîtes longues, essentiellement destiné à dissuader le vol et, accessoirement, à valoriser un produit bon marché vendu comme un article de luxe. Un gâchis de millions de tonnes de papier qui a été défait par une coalition de labels indépendants et d’artistes très en vue, comme David Bowie ou les Red Hot Chili Peppers. Aujourd’hui, une telle alliance serait impossible : le seul mot d’ordre dominant est chacun pour soi.