Il a suivi l’artiste Sara Parkman avec la caméra alors qu’elle tentait de comprendre l’amour. Le portrait documentaire arrive bientôt Comme nous avons aimé.
L’année 2024 est le printemps des documentaires musicaux suédois. Après le premier film de synthèse suédois Düsseldorf Scaniala représentation Empire Un coeur est toujours rouge et la réponse du sud de la Suède à À la recherche de Sugarman – Le film sur Kal P Dal – l’heure est désormais à un documentaire sur l’artiste, activiste et compositrice Sara Parkman. La première mondiale de Comme nous avons aimé ouvre cette année le festival documentaire Tempo, qui se déroulera du 4 au 10 mars.
Derrière la caméra se trouve Gustav Ågerstrand, l’ami de Sara. Il a tenté de capturer le personnage derrière la scène, Sara Parkman, lors de l’enregistrement de l’album “Eros Agape Philia”, qui se concentre sur un sujet qu’elle a longtemps voulu éviter : l’amour sous toutes ses formes.
Comment est née l’idée de faire un film sur Sara ?
— Elle m’a toujours fasciné. Sara et son couple créatif Hampus avaient une devise : “aller là où ça fait”. Et je pense vraiment que oui. Que je la filme et la suive pendant le premier disque qu’elle fait, qui parle en fait de quelque chose qui est vulnérable à elle-même – ce n’était pas quelque chose que j’aurais pu prévoir. Mais cela a coïncidé d’une très belle manière pour le film.
Sara est mon amie et c’est une faveur de faire un film sur elle. Et de se rapprocher d’elle avec la caméra.
Oui, c’est un film très intime. Comment se sont déroulées vos conversations sur la distance qui vous était autorisée à vous approcher et sur la quantité de film que vous étiez autorisé à filmer ?
— Nous en avons parlé à plusieurs reprises au cours du processus. Il y a certaines choses que je n’avais pas du tout le droit de filmer. Par exemple, nous avons d’abord parlé de filmer Sara chez le psychologue que nous avons consulté tous les deux. Mais ensuite elle a senti que c’était trop près, ce qui, je pense, était une bonne chose. Sara a aussi sa propre maison à la campagne, qui est pour elle une oasis, où j’ai séjourné en privé. Là, elle a également décidé que je n’étais pas autorisé à filmer. Je pense que ce genre de limites est sain. C’est avant tout un film sur son talent artistique. Je n’avais pas besoin d’avoir accès à toutes les pièces.
Comment décririez-vous Sara Parkman ? Si vous deviez choisir une chanson pour la décrire, laquelle serait-elle ?
— Elle est une véritable boule d’énergie. Des inventions constantes. Toujours quelque chose de nouveau en vue. Très ludique et profond. Elle est également remarquablement attentionnée et gentille dans la façon dont elle traite les gens. C’est agréable de voir comment elle se sent avec ses amis, mais aussi avec les gens qu’elle rencontre dans la rue. Je choisirais différentes chansons pour la décrire. C’est une personne d’une grande envergure. Je pense que le film fait ça plutôt bien. Le film commence avec Jag Ropar, qui exprime le noir et le puissant…. “Toute ma merde et mes frottements” comme le chante Sara. Le film se termine ensuite avec Eros Agape Philia, qui exprime diverses formes de désir et d’amour. “Comme nous avons aimé” vient de cette chanson.
Les mots exacts se lisent comme suit : “Sur notre tombe, il sera écrit – que nous avons aimé”. Que faut-il écrire sur la tombe de Gustav Ågerstrand ?
— En fait, j’ai une calligraphie sur le mur à la maison, que mon copain a faite pour moi, où il est écrit “Je t’aime, nous allons tous mourir”. Se rappeler au quotidien que la vie est en réalité limitée peut nous faire voir ce qui est important.
Quelques moments mémorables du tournage de Comme nous avons aimé?
— La première chose qui me vient à l’esprit, c’est quand nous enregistrerions certaines des séquences de rêve présentes dans le film. Nous sommes à la mine Ställberg. C’est quelques jours avant le réveillon du Nouvel An. Il fait un froid glacial et il neige. Et Sara courra nue dans la neige. Tout pour l’art. Je suis heureux que ces scènes soient devenues si importantes dans la version finale du film.
Comment votre relation a-t-elle été affectée par le film ?
— Notre amitié a vraiment été un atout. Ou. Plutôt, ça aurait été un genre de film différent si nous n’avions pas été amis. Il s’est avéré que le film se déroule dans une période de la vie où, pour Sara et moi, il s’agit avant tout de devenir adulte – peu importe ce que cela signifie. Devez-vous simplement arrêter de jouer, ou existe-t-il des moyens par lesquels le jeu peut prendre d’autres formes ?
Sara Parkman est connue comme l’une des personnes les plus occupées de Suède. Est-ce un mythe ?
— Haha.. Elle est en fait incroyablement occupée. Je suis un peu pareil. Cela pourrait aussi être quelque chose qui a contribué à son si bon fonctionnement. Il en faut un pour en connaître un. Mais elle est aussi douée pour être totalement libre parfois. Déconnectez-vous et partez, pour qu’il y ait toujours une sorte d’équilibre autour du travail.
Vous êtes un documentariste de formation. Quel est l’attrait du langage du film documentaire ?
— J’adore pouvoir raconter des histoires documentaires. Les films documentaires ont des qualités particulières. Que c’est quelque chose qui se passe réellement devant la caméra, dans un contexte auquel nous n’aurions jamais pu participer autrement. En tant que directeur de la photographie que je suis, je me lance vraiment lorsqu’il y a un récit visuel bien construit. Que la caméra devient en quelque sorte invisible. Cela peut se faire à travers de longs plans ou des mouvements de caméra imperceptibles. Il y a quelque chose quand le documentaire imite le long métrage. Ce sont des scènes réelles qui se déroulent, mais elles sont bien racontées et on nous laisse entrer, de telle sorte que l’expérience se termine dans une sorte de vallée étrange – est-ce que cela peut vraiment arriver ? Une sorte de ravissement surgit.
Parlez-nous de vos projets à venir et de vos rêves cinématographiques !
— En ce moment, en même temps que la première de ce film, je produis la série swt Mariés au premier regard. Je vais y travailler maintenant pendant un an. J’aspire à pouvoir continuer avec la narration visuelle et la photographie argentique, à continuer à explorer la frontière entre la fiction et le documentaire. Pour recommencer à faire un long métrage documentaire, cela n’arrive que si je tombe sur quelqu’un ou quelque chose qui me semble urgent et attrayant – comme ce fut le cas avec Sara.
Que nous avons adoré inaugurer Festival du documentaire Tempo le 4 mars. Le film sera présenté en avant-première au cinéma suédois le 27 mars.
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