Fellini contre Visconti, ‘La belle confusion’ de Francesco Piccolo

AGI – C’est un moment magique pour les livres qui parlent de cinéma. Cela fait Quentin Tarantino concentre son attention sur Hollywood dans les années 70. Le grand critique David Thomson le fait, dont le splendide essai de 2004 sur le cinéma américain arrive maintenant en Italie avec toute sa masse d’informations et de curiosités. Il le fait maintenant Francesco Piccolo, scénariste (de Nanni Moretti à Paolo Virzì, de Francesca Archibugi à Marco Bellocchio à la série tirée d’Elena Ferrante) et écrivain de Caserte, lauréat en 2014 du Prix ​​Strega pour ‘Le désir d’être comme tout le monde’grand cinéphile et expert qui publie « La belle confusion » (Éditions Einaudi – pp. 282, prix : 20 euros)un de ses essais « autobiographiques » centré sur le dualisme Fellini-Visconti et sur l’année 1962 où les deux cinéastes tournent simultanément deux films qui marqueront à jamais l’histoire du cinéma, ‘8 ½’ et ‘Le Léopard’. Deux films qui avaient une actrice en commun, Claudia Cardinaleainsi que l’auteur de la musique, Nino Rota, arrivé en salles il y a cinquante ans à quelques semaines d’intervalle.

Francesco Piccolo, dont le dernier travail cinématographique est le scénario de ‘La storia’ de Francesca Archibugi d’après le roman d’Elsa Morante, en cours d’édition, a expliqué la genèse de son livre lors de la finale de la Bif&st Masterclass. “L’idée m’est venue en 2014 – se souvient Piccolo – alors que j’étais au Festival de Sanremo où j’ai travaillé comme auteur pour Fabio Fazio. À un moment donné, je me suis retrouvé à fumer une cigarette dans le hall avec Claudia Cardinale et elle m’ont raconté, entre autres, quand elle tournait dans les mêmes mois ‘8 1/2’ et ‘Le Léopard’ et comment les deux réalisateurs ont exigé une couleur de cheveux différente pour ses personnages sans qu’il ait à porter de perruque. Apparemment, son coiffeur a cessé de travailler après ces films !”, a-t-elle plaisanté.

“Après avoir décidé de dédier le livre aux deux films, j’ai commencé un travail de documentation qui m’a pris de nombreuses années parce que je ne voulais pas seulement parler des films – a ajouté Piccolo – mais de tout ce qui tournait autour d’eux en termes de faits divers, de la façon de vivre le cinéma à l’époque, je voulais que ce soit lu comme l’histoire d’un journaliste du temps. J’ai découvert, entre autres choses, que Fellini et Visconti ne se sont pas parlé pendant 8 ans, à commencer par un épisode survenu à la Mostra de Venise en 1954, où l’un avec ‘La strada’ et l’autre avec ‘Senso’ étaient en compétition. Au final, Fellini a remporté le Lion d’argent (de la réalisation, ndlr) et Visconti n’a rien gagné, leurs équipages respectifs en sont venus aux mains lors de la cérémonie de remise des prix et dès lors les réalisateurs entament une compétition qui s’éternise pendant plusieurs années ».

Une rivalité très vive celle racontée dans le livre ‘La belle confusion’, qui est aussi portrait d’une époque et voyages sur le double parcours Visconti-Felliniune paire de génies l’un contre l’autre qui se détestaient au point que – dit Enrico Lucherini, attaché de presse de Visconti et du « Gattopardo » – passer en voiture devant Canova sur la Piazza del Popolo et voir Fellini assis à une table, le réalisateur de ‘Gattopardo’ a remonté la vitre en disant au chauffeur d’accélérer : “S’il me voit, il me recrache !“, ces.

Une rivalité née à Venise et terminée en Russie dix ans plus tard, en 1964, quand Fellini et Visconti ont présenté ‘8 1/2’ (en compétition) et ‘Le Léopard’ (hors compétition) au Festival de Moscou. Une rencontre à l’hôtel, favorisée par l’action diplomatique de Giulietta Masina – épouse de Fellini et grande amie de Visconti – sanctionné la fin de la guerre et la réconciliation définitive. Les deux réalisateurs ont continué à se complimenter et à s’apprécier jusqu’à la mort de Visconti en 1976.

Piccolo raconte l’histoire de deux des films les plus importants du cinéma italien, des films qui dans l’annus mirabilis 1963 (mais dans les années 60 il y avait souvent des ‘anni mirabili’) a enregistré le premier (“Il Gattopardo”) et le troisième box-office (“8 1/2”) de l’année. Pour mémoire : la deuxième collecte a été ‘Il sorpasso’ de Dino Risi et le quatrième ‘Mafioso’ d’Alberto Lattuada avec Alberto Sordi, témoignant à quel point notre cinématographie était (à juste titre, vu les titres) dominante. Piccolo est un grand écrivain, en plus d’être un expert et un initié du cinéma. Alors lire ‘La bella confusion’, un titre qui fait référence à celui initialement conçu par Fellini pour son ‘8 ½’, est un plaisir autant qu’un réel enrichissement.

Raconter la réalisation parallèle des deux chefs-d’œuvre du cinémaPiccolo retrace également des moments importants, raconte les histoires personnelles des protagonistes et narre des anecdotes (certaines rapportées avec le bénéfice du doute) qui tournent autour des deux films et des deux géants de notre cinéma. Parle de Claudia Cardinale, forcée de changer sa couleur de cheveux du plateau de ‘Le Léopard’ à celui de ‘8 ½’, actrice aimée de Visconti et Fellini et interprète fondamentale dans leurs films tournés en 1962 – protagoniste dans le rôle d’Angelica pour Visconti et dans le rôle de la femme idéale du réalisateur Guido Anselmi-Mastroianni pour Fellini – motif de contraste et objet de dépit de la régiste du ‘Gattopardo’ qui a tout fait pour la garder et l’empêcher d’aller chez Fellini (qui ne pouvait pas l’avoir sur le plateau pour la scène cruciale du harem dans ‘8 ½’).

Il raconte alors de grands personnages qui ont écrit l’histoire du cinéma italien, liés à l’un ou l’autre réalisateur, comme Suso Cecchi D’Amico scénariste de nombreux films de Visconti et Ennio Flaianoscénariste des premiers chefs-d’œuvre de Fellini jusqu’à ‘Giulietta degli Spiriti (collaboration et amitié de fait terminé après le succès de ‘8 ½’ puis relation retrouvée en 1969 et a continué, uniquement en tant que connaissance et non plus en tant que collaboration, jusqu’en 1972, date de la mort de Flaiano). Ce qui rend tout cela très intéressant, c’est aussi le fait que Suso et Flaiano ils étaient amis (selon sa fille, peut-être même plus) et ils ont écrit de nombreux films ensemble, mais ils étaient divisés dans leur collaboration avec Visconti et Fellini.

Dans le livre de Piccolo nouvelles, divertissement, potins et mélange d’art donnant de la substance au récit et le sens du titre : « la belle confusion » dont sont issus deux chefs-d’œuvre absolus voit aussi des relations sentimentales et personnelles qui influencent grandement le travail des deux cinéastes loin des projecteurs. Piccolo raconte l’histoire de 37 ans de Federico Fellini avec son amant secret (révélé seulement après la mort du réalisateur), Anna Giovannini, une pharmacienne avec qui il vécut une histoire d’amour parallèle, avec qui il acheta une maison à Parioli, qu’il fréquenta assidûment pendant des décennies à l’insu (officiel) de Juliette Masina. Ensuite, il y a l’amant “officiel”, Sandra Miloamoureusement (et érotiquement, comme le raconte sans trop de honte l’actrice elle-même) pendant 17 ans à Fellini et, curieusement, le devint sur le tournage de ‘8 ½’ alors qu’elle jouait juste un personnage (Carla) inspiré de l’amante secrète Anna.

Ensuite, il y a l’histoire de la collaboration et de l’intimité probable Flaiano-Suso Cecchi D’Amico; puis celle entre Visconti et Alain Delon, avec l’acteur français qui a mis le réalisateur en colère (et jaloux) parce qu’il l’évitait et, bien qu’officiellement fiancé à Romy Scheider, accueillait chaque soir une femme différente à l’hôtel. Visconti avait aussi ses histoires, bien que vécues de manière très privéeraconte Piccolo du plus potins des attachés de presse, Enrico Lucherini (il dit que le réalisateur a eu une liaison avec un acteur italien important sur le plateau dont il ne révèle pas le nom).

‘La belle confusion’ de Francesco Piccolo parle de genèse de deux chefs-d’œuvre du cinéma, raconte l’envie, les problèmes, les joies et les frustrations, les difficultés économiques et celles de réalisation. Et puis il fait une synthèse qui décrit le sens le plus profond du cinéma : “Avec le temps tout le reste s’en va – écrit-il – et seul le film reste ; et aussi de ceux qui l’ont fait, seules quelques caractéristiques sont retenues; et avec le temps, même les pires caractéristiques changent de sens et acquièrent une légende ».

@andreacauti