Lars Nylin de MI se souvient du talent universel Georg Riedel, le Tchèque qui a donné le ton à la suédoisité.
Si je devais me voir confier la tâche désespérée de définir le concept de suédoisité avec un maximum de trois chansons, ce serait Spectacle d’Utanmyra, le spectacle d’été d’Ida et lentement nous traversons la ville trois choix possibles. Bien sûr, ils portent tous le même nom Georg Riedel.
Ajoutez ceci par exemple Le rêve de Danny avec Lars Gullin, je te donne ma matinée avec Fred Åkerström, et plusieurs musiques pour enfants depuis plus de Astrid Lindgren et nous atterrissons dans le fait d’obtenir, si quelqu’un l’accepte ainsi Suède avec sa musique.
Georg Riedel, né en tchèque Carlsbad et avec sa famille, un des premiers réfugiés de guerre, est devenu à tous égards unique dans la vie musicale suédoise.
Lorsque la nouvelle est arrivée que Riedel nous avait quitté à 90 ans, il y a eu un silence retentissant non seulement autour de la base de la marque. Rubner. Les cavités manquantes se retrouvent dans un grand nombre de genres : jazz, spectacle, musique pour enfants, musique savante, schlager. Après des débuts comme bassiste sur la scène jazz des années 50 et une première apparition comme compositeur d’avant-garde au début des années 60, la grande percée est venue avec son rôle principal dans de Jan Johansson Jazz en suédois. La basse sobre mais si poétique de Riedel est devenue autant un signe de l’album de jazz suédois le plus vendu de tous les temps que les touches de Johansson. Lorsque Riedel hérita du poste de compositeur de la cour d’Astrid Lindgren après la mort tragique de Johansson, il devint le musicien le plus écouté du pays.
Ceci sans que l’amateur moyen de sa musique sache à peine qui il était.
Le fait de travailler et de frapper sans recourir à la pression est devenu la signature de Georg tout au long de sa carrière. Il faisait son propre jazz, il invitait en tant que musicien, il arrangeait, tout cela avec le même génie économe.
En 2020, j’ai participé à sa sélection en Temple de la renommée de la musique suédoise. Je peux admettre que c’était plusieurs années plus tard que prévu. Encore une illustration de ce que pourrait signifier sa grandeur un peu furtive.
Enfin : si ma tâche ne devenait pas beaucoup plus facile de choisir UN exemple de la grandeur de Riedel, en plus du plus célèbre de son catalogue, ce serait celui-ci : la cicatrice pour hautbois dans l’intro de Fred Åkerström de la chanson norvégienne Nuit dans une ville.
La difficulté de réaliser quelque chose d’apparemment simple et de toucher à double fond est clairement illustrée :
Lars Nylin
