Doomsday sur Autotune : le marché du jeu de Heidelberg

Nprès la fin de ces festivals on a envie de dire « wow ». Et peut-être un petit “ouf” après. Parce que les dix jours de l’ambitieux Heidelberg Play Market, fondé en 1984 et qui en est à sa 40e année, sont toujours un défi. Parce que vous êtes assis pendant des heures l’après-midi dans des lectures scéniques et des discussions ultérieures, le soir dans des performances invitées pouvant aller jusqu’à trois heures, et entre les deux, vous y pensez constamment : qu’est-ce que le théâtre contemporain est censé accomplir ?

Les performances invitées, selon les statuts du festival “premières mondiales exceptionnelles du monde germanophone”, sont d’abord un énorme service pour le public de Heidelberg : le Burgtheater de Vienne vient un soir, sur d’autres ensembles de Hambourg, Hanovre, Dresde ou Bâle . La production bâloise de “Comment tout se termine” de Manuela Infante a été un tel moment “wow”.

Doomsday sur Autotune

Trois personnages féminins sont dans une situation de « fin de partie » qui ressemble d’abord à Beckett, dans laquelle plusieurs rideaux tombent au tout début et l’on se voit catapulté dans un métadrame grotesque, dans lequel se construisent de nombreuses allusions à l’histoire du théâtre, dont, bien sûr , les « Trois Sœurs » de Tchekhov. Leur envie brièvement citée de “À Moscou !” fait des rires qui vous restent dans la gorge, tandis qu’il devient lentement clair que vous êtes dans une sorte de rêve fiévreux d’une femme qui a entamé une grève de la faim par dégoût du monde et qui est sur le point de mourir.

La façon dont Elmira Bahrami, Marie Löcker et Gala Othero Winter lancent des punchlines théâtrales parlées, parfaitement répétées et révélant parfois aussi un talent pour la danse et la pantomime, est forte en soi ; La façon dont ils transforment ensuite leur discours au micro en harmonies produites par “Autotune” est aussi surprenante qu’écrasante au vu des paroles drastiques de fin du monde.

Une soirée parfaitement mise en scène comme celle-ci contraste avec l’esthétique brouillon des lectures scéniques du marché du récital, où de nouveaux textes de théâtre sont entendus pour la première fois lors du concours d’auteurs de l’après-midi. Cela peut être aussi laborieux que dans le cas de Make Lemonade, Bitch de Kim de L’Horizon, qui a fait de la situation concurrentielle elle-même le sujet et le discours de ce que le théâtre est censé accomplir aujourd’hui en un talk-show absurde dans l’estomac d’un monstre. mal placé, mais ressemblait plus à un brouillon d’embarras.

personnes surreprésentées ?

Dans la conversation qui a suivi, le personnage fictif, qui se décrit comme non binaire et qui a reçu le prix du livre allemand l’année dernière, a expliqué que les gens sont surreprésentés au théâtre et que davantage de corps devraient être invités sur la scène qui appartiennent à d’autres catégories. .