Des lèvres rouges rien que pour la République

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C’est le premier film de Paola Cortellesi avec Il y a encore demain Ce n’est pas un caprice, cela se voit déjà au choix du noir et blanc : des trucs qui rendraient les producteurs nerveux. Ces dernières années, rares sont ceux qui ont réussi à s’en sortir : Michel Hazanavicius escroquer L’artiste en 2011, Paweł Pawlikowski avec Ida en 2013 et la même année Alexander Payne avec Nebraska.

Il faut de l’urgence, du rythme et de la substance pour survivre « fané » dans le monde du grand écran aux effets spéciaux stroboscopiques.. E Il y a encore demain il possède toutes ces qualités, en plus de l’excellente photographie de Davide Leoni qui éclaire la vie de Delia, dite De’, interprétée par Cortellesi elle-même. Chaque jour, il nettoie sa cave à Testaccio à Rome, puis répare les parapluies, fait des injections chez les autres, lave les vêtements des messieurs. Nous sommes au milieu des années 40 et il n’y a rien de tragique dans cette course à la survie, ni dans le chien qui urine sur ses vases au rythme de la chanson de Fiorella Bini Ouvre la fenêtreni la gifle matinale que son mari Ivano, dit Iva’ (Valerio Mastandrea), lui donne comme “soin” quotidien.

Comme beaucoup de femmes maltraitées, De’ rêve d’un amour moins brutal que celui qu’elle entretient à la maison, où les gifles et les coups fusent juste pour se défouler. Et il aspire à une passion de jeunesse, Nino (Vinicio Marchioni), qui aurait pu être la bonne mais qui ne l’a pas été.

C’est précisément là que réside la clé de voûte du film avec le scénario écrit par Cortellesi elle-même, Furio Andreotti et Giulia Calenda, réservant toujours des points d’intrigue surprenants, avec les pieds sur terre des femmes qui encaissent en tissant une forme de résistance sororale souterraine. , bien plus astucieux que ce à quoi d’autres s’attendent, en attendant l’égalité des sexes qui fait ses premiers pas avec le référendum du 2 juin 1946.

C’est une sublime intelligence pratique qui guide De’ pour renverser le destin de sa fille Marcella (Romana Maggiora Vergano), la détournant audacieusement d’un avenir de femme au foyer écrit dans la coutume. Et c’est l’intelligence qui a guidé Paola Cortellesi à s’entourer d’excellents comédiens, d’abord, Emanuela Fanelli, dans le rôle de Marisa – une femme libre et heureuse en mariage contrairement à De’ – sans craindre la concurrence d’un homologue dans le domaine de la comédie, mais en renforçant plutôt l’interprétation des deux. Avec eux se trouve Valerio Mastandrea, un mari grossier et gascon, avec un langage fescenno cynique et fatal, parfois grotesque ; Giorgio Colangeli, le beau-père impeccable de Sor Ottorino, qui n’est tenté que d’épuiser davantage De’, qui lui sert en fait de soignant.