Comment les directeurs artistiques d’Hollywood s’efforcent de garder leurs décors hors des décharges

Pendant des décennies, il était courant à Hollywood que les départements artistiques construisent de toutes pièces des décors pour des films et des émissions de télévision, puis les démontaient à la fin de la production et transportaient les pièces à la décharge.

“Les poubelles font la queue à la fin du spectacle”, a déclaré Karen Steward, directrice artistique chevronnée d’Hollywood, à propos de nombreuses productions sur lesquelles elle a travaillé, depuis la comédie de lycée de 1988. Johnny soit bonau thriller d’action politique de 2013 L’Olympe est tombé. “Et il n’y a pas lieu d’en parler, car il est temps de quitter la scène sonore.”

Steward fait partie d’un groupe de membres de la Guilde des directeurs artistiques partageant les mêmes idées et qui militent depuis des années en faveur de pratiques plus durables, aux côtés d’autres alliés. Au début, a-t-elle dit, il était difficile d’obtenir beaucoup de traction. “Nous voulons ne pas perdre de temps, nous dépêcher et le faire, et le temps, c’est de l’argent.”

Mais Steward a déclaré que les choses deviennent plus faciles, à mesure que l’industrie prend progressivement conscience de son impact sur le changement climatique d’origine humaine. Steward a aidé à fonder le comité vert de la Guilde des directeurs artistiques pour partager les meilleures pratiques et éduquer les autres sur des sujets tels que la réduction des déchets et l’approvisionnement en matériaux de construction de décors plus durables.

“Trouver une véritable solution circulaire, une véritable idée zéro déchet, c’est ce à quoi nous travaillons”, a-t-elle déclaré.

Solutions circulaires

Selon Earth Angel, une agence qui aide les productions aux États-Unis et dans le monde entier à réduire leur empreinte carbone, une émission de télévision ou un film moyen en 2022 a créé environ 240 tonnes de déchets, dont environ la moitié provenant de l’élimination des accessoires. et des ensembles.

“Il existe certainement des méthodes de travail plus innovantes et plus efficaces”, a déclaré Emellie O’Brien, fondatrice et PDG d’Earth Angel. “Souvent, nous ne donnons tout simplement pas aux gens l’espace et la marge de manœuvre nécessaires pour découvrir ces solutions.”

Une de ces solutions consiste à réutiliser les anciens ensembles plutôt que d’en construire toujours de nouveaux.

Beachwood Services, propriété de Sony Pictures Entertainment, loue des décors et des accessoires à réutiliser qui ont été initialement construits pour ses propres productions. Situés à Santa Clarita, au nord de Los Angeles, ses entrepôts regorgent de joyaux pittoresques, comme l’hélicoptère du film de guerre de 2001. Faucon noir vers le bas. Depuis, il a été reconverti en Terminateur 4, Escouade suicide et L’équipe A, entre autres films et émissions de télévision.

Les directeurs artistiques résistent parfois à l’idée de réutiliser d’anciens décors, car ils souhaitent concrétiser leur propre vision créative. Mais Sondra Garcia, directrice des opérations scéniques de Beachwood, a déclaré que le service leur permettait de modifier ce qu’ils louaient en fonction de leurs besoins.

“Nous disons aux gens : ‘Vous allez y apporter votre propre touche. Vous allez le peindre. Vous allez le reconfigurer. Et puis c’est votre conception'”, a déclaré Garcia. “La chose la plus importante à retenir est de recycler les choses, car cela génère moins de gaspillage, et les producteurs l’apprécient car cela permet d’économiser de l’argent.”

Et lorsque ces décors deviennent trop vieux pour être loués à des productions à gros budget, ils se retrouvent souvent dans des endroits comme EcoSet.

Les productions paient pour que la société basée à Los Angeles emporte leurs décors, accessoires et matériaux de construction indésirables. Au lieu d’aller dans les décharges, ces trésors sont ensuite donnés à qui le souhaite.

“Je pense que cet endroit est très convivial pour les étudiants qui ne bénéficient pas de beaucoup de financement et de soutien”, a déclaré Oyster Liao, étudiante en cinéma. Elle poussait un caddie en métal rempli de pots de peinture autour de l’entrepôt d’EcoSet. “Et j’aime le fait que nous n’ayons pas à gaspiller autant.”

Les solutions ont leurs limites

Mais ces solutions au problème chronique des déchets à Hollywood ont leurs limites.

Les propriétaires d’Ecoset ne savent pas ce qu’il advient de tous les produits gratuits distribués par l’entreprise, s’ils sont recyclés à nouveau ou jetés. En outre, de nombreux entrepôts de la région qui gardaient en circulation d’anciens décors et accessoires ont réduit leurs effectifs – Beachwood Services de Sony possédait auparavant cinq entrepôts et maintenant il y en a deux – ou ont fermé leurs portes au cours des deux dernières années, en raison de la hausse des coûts immobiliers. (“Nous avons réussi à trouver de nouveaux logements pour presque tout”, a déclaré Garcia de Beachwood. “Une grande partie a été liquidée, donc au moins une grande partie n’a pas dû aller à la poubelle.”)

“Je ne pense pas que quiconque dans notre industrie hésiterait à relever des défis vraiment difficiles, sinon nous ne serions pas dans notre industrie”, a déclaré Tout partout en même temps producteur et champion du développement durable Jonathan Wang. “Mais je pense que c’est délicat.”

Wang a déclaré que malgré les meilleures intentions des gens, de nombreux matériaux étaient encore jetés dans la précipitation pour respecter des délais de production très serrés, y compris sur ses propres plateaux.

“Je pense qu’il est important de reconnaître que nous sommes tous en train de comprendre”, a déclaré Wang. “Nous essayons de faire mieux.”

Wang a déclaré que les producteurs devraient planifier la réduction de leur impact environnemental de la même manière qu’ils ont géré les premiers stades de la pandémie de COVID-19 – lorsqu’ils ont alloué 4 ou 5 % de leur budget pour couvrir des choses comme les agents de santé et de sécurité et les tests.

“Nous nous sommes adaptés à l’urgence qui était nécessaire sur le plateau. Et nous sommes actuellement dans une situation d’urgence, brûlant nos ressources plus rapidement que nous ne les renouvelons”, a déclaré Wang. “Nous devons considérer cela comme une urgence et réserver un pourcentage de nos budgets à l’innovation vers la durabilité.”

Cette histoire a été produite pour la diffusion par Isabelle Gómez Sarmientoet édité par Jennifer Vanasco pour le numérique et l’air. L’éditeur de photos était Emily Bogle.

NPR souhaite remercier Amelia Brooke, coprésidente du comité vert de la Guilde des directeurs artistiques, pour son aide dans cette histoire.