Cannes : « Anora » et « Motel Destino » – Enfin du sexe qui s’amuse

DLe thème de Cannes ne peut être séparé du thème du sexe. Sur la sensualité, la passion, l’érotisme. Mais aussi sur ses inconvénients – la violence, les attentats, l’objectivation. Le festival du film a fait la une des journaux à l’avance en raison des agressions sexuelles perpétrées par des réalisateurs comme Francis Ford Coppola et d’une liste MeToo très discutée qui n’a jamais paru.

Mais que disent les films eux-mêmes sur la relation entre sexe et pouvoir ? Tout d’abord, une chose est sûre : la sélection du concours de cette année n’aura pas à accepter l’accusation de pruderie. Des corps nus, principalement des corps de femmes, peuvent être admirés dans presque tous les films, du sexe porno dans “Kinds of Kindness” à l’intense introspection dans “The Substance”, en passant par les lap dances érotiques dans “Anora”, les escapades risquées dans “Motel Destino”, fantômes d’épouses mutilées dans « Les Linceuls » pour mettre en scène le sexe devant un public dans « Parthénope ».

Deux films en compétition se consacrent même au sexe comme œuvre avec une rare décontraction et un naturel sans vergogne. Tout d’abord, il y a la merveilleuse comédie romantique “Anora” de Sean Baker sur Ani, une strip-teaseuse de 23 ans originaire de Brooklyn (Mikey Madison). Un jour, elle rencontre Vanya (Mark Eydelshteyn), le fils de l’oligarque russe de 21 ans, dans le club érotique où elle travaille. Les deux hommes s’entendent tout de suite, entre divers sprints sexuels, ils jouent à des jeux vidéo, rient, flirtent, font la fête, font le tour de la maison avec ses amis et voyagent spontanément à Las Vegas. Pour Vanya et Ani étant « exclusives » pendant une semaine, elle reçoit 15 000 $. «Je l’aurais fait pour 10 000», le taquine-t-elle une fois l’affaire conclue. “Si j’étais vous, je ne le ferais pas pour moins de 30 000”, taquine-t-il.

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Lire aussi  hébergé par wiebke | aron @flex | 25.03.2023

Eydelshteyn incarne l’héritier millionnaire gâté avec une légèreté à la Timothée Chalamet, oscillant entre enfantillage, arrogance et dévouement. Madison confère à la strip-teaseuse une gaieté et une volonté qui ne semblent jamais fausses. Baker ferait bien de ne pas lui attribuer de traumatismes infantiles, de honte de ses origines ou de passe-temps soi-disant surprenants comme la lecture de Hegel. Contrairement à d’autres films de ce genre, nous sommes également épargnés par les phrases clichées sur la différence entre le vrai moi et la surface trompeuse. On aurait seulement souhaité qu’Ani jure un peu moins de manière répétitive.

Besser en tant que « Jolie femme »

Ce que les deux acteurs parviennent à faire sous la direction de Baker, c’est d’éviter le danger d’une romantisation ringarde de la relation client-prostituée à la « Pretty Woman ». Vanya ne semble pas animé par un complexe de sauveur ; il ne sort pas la pauvre femme perdue de la saleté. Au contraire, les deux personnes du même âge se rencontrent toujours au niveau des yeux. Leur amour leur est retiré, et lorsque Vanya propose à Ani après une semaine, ils sont heureux d’ignorer les signes avant-coureurs. Lorsqu’une collègue de danse et compétitrice Anis devine que ce mariage va durer deux semaines, comme Ani, elle ne veut pas y croire. Cela seul est un coup de scénario, faisant que le spectateur s’investit tellement dans les deux qu’on souhaite une fin “Cendrillon” et que les amants le font aussi, malgré ou justement à cause de leur reflet offensant des monnaies d’argent et des corps avec lesquels ils font du commerce toujours digne de confiance.

« Anora » progresse au bon rythme. Le drame maintient la tension du début à la fin, impressionne par des idées amusantes et des obstacles divertissants. Par exemple, lorsque le prêtre doit partir en pleine cérémonie de baptême parce qu’il apprend que son protégé a épousé une prostituée et que tout le monde attend son ordre. Cela signifie : détenir les deux époux et les forcer à annuler le mariage. Depuis que Vanya s’est enfuie, la deuxième partie du film consiste en une recherche sauvage et une poursuite à travers New York.

Ce n’est pas une nouveauté : outre le bruit de la mer et le glamour du tapis rouge, on peut aussi voir sur la Croisette des films plus légers, plus joyeux et avec plus d’humour que dans l’Allemagne grise de février à la Berlinale. “Anora”, aux côtés des précédents films de Sean Baker “The Florida Project” et “Red Rocket”, est une nouvelle preuve de son talent et l’un des meilleurs films de la compétition.

« Motel Destino » de Karim Aïnouz

Le réalisateur brésilien Karim Aïnouz offre à ses protagonistes Heraldo (Iago Xavier) et Dayana (Nataly Rocha) un sexe aussi passionné que dans « Anora » – également un couple qui bouleverse la tradition (cinématographique) en ayant la femme comme aînée. une personne, donc d’une certaine manière plus puissante, est représentée. Quand Heraldo, 21 ans, doit quitter la maison et se cacher après une dispute avec sa bande, il trouve un logement dans l’hôtel sexuel Motel Destino, sur la côte nord-est du Brésil, dirigé par Dayana et son mari Elias ( Fabia Assunção). Là, il répare les systèmes de climatisation, les barrières de sécurité et nettoie les pièces dévastées par les orgies.

Les gémissements des invités forment le bruit de fond constant du thriller érotique et fiévreux « Motel Destino ». Elias se révèle être un voyeur qui non seulement regarde ses ânes s’accoupler, mais observe aussi secrètement ses invités en train d’avoir des rapports sexuels à travers un battant de fenêtre dans le couloir. Un acte de violence contre sa femme est le déclencheur de la liaison que Dayana et Heraldo finissent par entamer. Pendant qu’Elias somnole ou est en déplacement, ils le font dans le couloir, dans la cour, dans la chambre conjugale. «Le danger, c’est le charme», dit Dayana avec insouciance.

La coproduction brésilienne-franco-allemande du réalisateur, déjà représenté à Cannes l’année dernière avec son premier film en anglais « Firebrand » avec Jude Law et Michelle Williams, se décrit comme un « tropical noir ». Le scénario, co-écrit par Aïnouz avec Wislan Esmeraldo et Maurício Zacharias, présente des rebondissements riches en action. Mais il n’y a pas de réelle tension. Cela est peut-être dû aux acteurs, dont seule Fabia Assunção est convaincante dans le rôle du mari violent et aimant s’amuser. La scène dans laquelle, après qu’ils se sont tous trois débarrassés d’un cadavre ensemble, il insiste sur le fait qu’ils ont désormais mérité un jour de congé pour s’amuser, monte la musique et tous les trois exécutent une chorégraphie de danse devant la piscine en est une. des beaux moments forts d’un voyage cauchemardesque.

Les clichés que « Anora » évite magistralement sont épelés dans « Motel Destino » : le mari violent, le jeune criminel issu d’un milieu difficile qui doit se battre chaque jour pour survivre, l’épouse harcelée qui doit faire face à la mort de son mari. et sa liberté tant désirée. Bref : des traumatismes partout. L’amour qui s’éprouve à tout moment entre la prostituée et le fils de l’oligarque dans « Anora » n’apparaît qu’entre le propriétaire de l’hôtel du sexe et le criminel en fuite.

Cependant, les deux films semblent laisser passer le « tournant asexuel », le tournant vers une nouvelle apathie. Lorsque des corps en sueur se tordent ensemble, cela semble amusant pour une fois.