À un moment donné lors de son spectacle avec BaianaSystem, au Festival d’été de Salvador, Carlinhos Brown a écrasé la batterie, puis s’est placé sur le devant de la scène, dos au public et face au groupe. Avec deux bâtons à la main, il dirigeait les instrumentistes comme s’il était un chef d’orchestre.
La représentation, qui a eu lieu ce samedi (27), premier des deux jours du festival, ressemblait vraiment à un orchestre. Mais l’une des batteries, guitares et guitares bahianaises les plus variées, dans une rencontre énergique de différents aspects de la musique afro-diasporique made in South America.
L’année dernière, lors du même Festival d’été, BaianaSystem avait présenté un spectacle dans lequel ils fusionnaient avec Olodum, déjà une rencontre intéressante de la musique afro-bahianaise. Cette fois, la musique jamaïcaine a quitté la scène, que ce soit dans le dub de BaianaSystem ou dans le samba-reggae de Olodum.
La latinité présente à la fois dans l’œuvre de Brown et dans le groupe bahianais entre en jeu. “Sulamericano”, de BaianaSystem, était rempli d’un extrait de “Quçás, Quizandos, Quizás”, un classique d’Osvaldo Farrés, tandis que le leader de Timbalada sortait des morceaux comme “Cumbiamoura”, assaisonnés de latinité.
Entre les tubes de BaianaSystem et Brown, le show était en sueur. En moins de dix minutes, le premier cercle était déjà ouvert, et le public n’a cessé de sursauter pendant les représentations, malgré la chaleur de près de 30°C à Salvador.
À un moment donné, le chanteur de BaianaSystem Russo Passapusso a secoué les épaules, Carlinhos Brown a demandé au public, roues ouvertes, d’applaudir, tandis que la chanteuse chilienne Claudia Manzo chantait sur les percussions et la guitare bahianaise. Les dizaines de milliers de personnes présentes au Festival d’été n’ont pas manqué d’encouragements.
Sur scène, BaianaSystem ressemble à un organisme vivant. L’année dernière, il s’est adapté pour accueillir Olodum, et cette année, il a réussi à s’adapter au répertoire de Brown, plein de classiques comme “Dandaluna” et “Maimbê Dandá, sans perdre sa touche.
Passapusso fusionne des extraits des chansons du groupe en différents morceaux et, avec Brown, il a également sorti “Pagode Russo”, de Luiz Gonzaga, et “Na Baixa do Sapateiro”, d’Ary Barroso. Brown a également ajouté au répertoire du groupe, jouant des percussions sur des chansons comme “Lucro”.
Citer des genres musicaux devient réducteur par rapport au nombre de références rassemblées dans l’émission BaianaSystem avec Carlinhos Brown. De la basse électronique aux cuivres, en passant par le menu percussif le plus diversifié.
À un moment donné, Roserval Evangelista est monté sur scène en fauteuil roulant avec sa guitare. Voisin de Brown dans le quartier salvadorien de Candeal, il a joué sur l’album classique de l’artiste des années 1990, “Alfagamabetizado”, et a montré son talent, appelé par son parrain “Hendrix da Bahia”.
Au Festival d’été, BaianaSystem et Carlinhos Brown ont présenté un spectacle à la fois expérimental et populaire. Une prouesse rare et une tempête de stimuli musicaux pour les oreilles du public, en dialogue constant avec l’histoire, mais sans jamais céder à la nostalgie lasse des tubes statiques.
S’ils fonctionnaient comme un orchestre, Brown et BaianaSystem constituaient une espèce affranchie de ce type d’ensemble. Les danseurs déambulaient sur scène, les chanteurs parlaient spontanément entre eux et le dialogue musical transcendait tout scénario. Le point de rendez-vous était Bahia, le seul endroit possible pour accueillir la première de ce spectacle.
