Anabel Dueñas crie à La Chipionera

En deux heures et vingt minutes, 20 chansons ont été jouées, avec l’actrice, chanteuse, monologue et comédien Dueñas comme centre absolu du récit et accompagnées de quatre musiciens (piano, guitare, basse et batterie ; cinq ont été annoncées, avec deux guitaristes , mais nous ne protesterons pas contre l’absence). Au début, elle est très bavarde et peu chantante, et au fil du temps, tout devient plus musical, plus concertant, avec plus de chansons et moins de bavardages théâtraux, comme il y en avait aussi. On passe aussi d’un accessoire avec un canapé, un miroir, un balcon et une demi-douzaine de robes originales du Jury accrochées sur le côté droit, aux effets spéciaux du deuxième volet, avec le Jury apparaissant à la radio, dans les films, ! sur wasaps !, et en chantant « Señora » depuis l’écran de fond, un écran sur lequel Anabel Dueñas est également entrée !

Dans ce scénario, Anabel Dueñas incarne Carmela, une participante à un casting, fan et émule du Jury. Et dans ce rôle, Anabel parle au public, brise le quatrième mur, s’adresse directement au public, lui dit, lui propose et lui demande (rhétoriquement) des choses, et descend même jusqu’aux stands. Une Anabel Dueñas très exagérée dans le chant et aussi dans le rôle de comédienne, de comédienne ou de caricature cordouane/andalouse, comme Paz Padilla plus criarde (“elle est comme un arrosoir”, ont-ils commenté dans notre encadré), et elle a crié ainsi au point d’être surpris, que nous avons compris pourquoi la mère du soussigné préférait ne pas venir à Campos (“c’est juste que je la vois à la télé et je ne l’aime pas”, a-t-elle affirmé).

Anabel a pleuré d’émotion à au moins deux reprises et à une autre occasion, lorsqu’elle a imité Lola Flores, elle n’a pas pu retenir son rire, dans un geste peu professionnel. Lorsqu’elle chantait, elle était également exagérée, parfois au point d’être précipitée ou incontrôlable. Profitant de la scène et portant trois robes (la première tenant le train, elle faisait une passe taurine très naturelle qui faisait sourciller), elle a commencé de manière bavarde avec le casting, les clins d’œil au public de Bilbao et les références télévisées (Risto ‘Mejode’ , elle l’appelait), et il était styliste dans la copla (« Que no dar yo »), il utilisait le rock andalou (« Comme les ailes dans le vent, celle avec l’invocation de « aide-moi ! »), il il a abordé l’engolado dans un bon ‘Se nos nos il a rompu l’amour’ et est devenu ému pour la première fois dans ‘Saeta a la Virgen de la Macarena’.

Dueñas a assuré que le Jury était féministe parce que “elle a chanté des chansons déchirantes de la femme qui abandonne l’homme” (elle l’a dit avant le mélodique “Mon amant ami”), elle a chanté sensuel (“Si amanece”), elle a encore une fois chanté mélodiquement insulté “Cet homme” (“C’est un grand imbécile, un imbécile vaniteux, égoïste et capricieux, un clown vaniteux, inconscient et vaniteux, faux, nain, méchant, qui n’a pas de cœur”), Dueñas chantait souvent avec puissance à la Mónica Naranjo (“Laisse-la courir”, celui sur “seulement un sourire t’échappe / quand tu te sens femme / et tu me fais céder à ton plaisir”), a suscité des applaudissements spontanés dans “Lola la Piconera”), a lancé un plaidoyer en faveur des mères et encouragées à embrasser celles qui s’étaient manifestées avec les leurs, et dans l’épilogue trois succès tombaient comme un point culminant : « Punto de départ », un peu comme Mónica Naranjo, « Comme une vague », quand elle a demandé à la personne respectable de chanter avec elle, et les adieux avec ‘Como yo te amo’ et l’invitation sur scène à Rociíto, la femme d’affaires.