Aleksandar Duravcevic et la tension infinie du temps sur les pentes de l’Etna

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Il faudrait partir de l’avant-propos du Guide des voyages aériens Paris-Londres pour définir, dans ses dimensions réelles, le rapport d’Aleksandar Duravcevic avec l’empire des montagnes : « La vision verticale est une grande nouveauté, elle c’est pareil en surface, les montagnes, les monuments. Mais cette vision est rare et éphémère ». Le temps est éphémère, à n’importe quelle altitude. C’est ce que semble nous dire Aleksandar, dit Saša.

De plus, pour unir les épées plantées dans la roche du Monténégro, pays d’origine de Duravcevic, et la coulée de lave du projet Etna Eternal Flame, il y a deux bancs, juste au bord de l’un des cratères. Depuis les tribus Kuči qui, pendant l’été, emmenaient leurs animaux paître jusqu’à 2 000 mètres d’altitude, parmi les fleurs sauvages, les plantes endémiques, les puits naturels et les églises catholiques isolées, jusqu’à l’invitation de Duravcevic à ralentir et à s’asseoir sur le Mongibello (de le Jabal arabe, Monte Monte, montagne par excellence). Monténégro et Catane.

Neige, astragale et genévrier

En plaçant deux bancs vers le cratère Sud-Est, là où les fontaines de lave atteignent 4 500 mètres, Etna devient une œuvre encore plus jeune et violente. « Je tends vers l’adage latin festina lente pour ma façon d’assimiler le temps » explique l’artiste. « L’Etna se présente de manière surréaliste, tandis que les bancs ressemblent à du camouflage. Le visiteur n’a d’autre choix que de ralentir. Un banc, lieu pour s’asseoir et faire une pause, l’attend et nous attend, comme s’il s’agissait d’un refuge.” ,

Pierre noire

Qu’aurait fait un leader comme Himilco de cette pierre en forme de deux yeux, sur laquelle est gravé KILLING TIME ? « Pour l’installation, j’avais pensé à utiliser de la pierre de lave locale, mais il ne faisait pas assez sombre, même si le paysage semble presque noir », dit-il. « Le paysage trompe sans cesse nos sens. Les choses sur l’Etna ne sont jamais ce qu’elles semblent être. J’ai longtemps cherché une pierre noire qui projetait de l’ombre et qui était à la fois vivante et réfléchissante. Ainsi, de Toscane, j’ai obtenu une pierre noire « extraterrestre » et je l’ai combinée de telle manière que les deux bancs, qui forment une seule pièce, deviennent lentement des images miroir, jusqu’à créer le symbole de l’infini. Les lignes et le texte gravé sont enroulés ou déroulés en continu, à la manière d’un ruban. Puis ils répètent les mots KILLING TIME, KILLING TIME… Lorsqu’il s’assoit enfin, le visiteur résout la tension avec son contraire. La lenteur, la capacité à s’imprégner du paysage et surtout le temps, gagner avant tout.” Pas seulement la signification de la vitesse et Cours américains. Six propositions pour le prochain millénaire par Italo Calvino ; pour inspirer Duravcevic lors de ses études à Cetinje et Florence, Massa e Power d’Elias Canetti, le texte Notes sur la beauté de Peter Schjeldahl, Histoire de l’érotisme de Georges Bataille, La poétique de l’espace par Gaston Bachelard et autres. Chez Duravcevic, Mercure et Vulcain cohabitent, « les deux fonctions vitales indissociables et complémentaires : Mercure est harmonie, c’est-à-dire participation au monde qui nous entoure ; La focalité, ou concentration constructive, est un volcan. » Ainsi que cette « mélancolie chronique » que le galeriste David Totah a su capter savamment dans ses expositions personnelles – Steppenwolf, Youth, Empire – à New York. Pour ensuite atterrir sur la flamme imparable de l’Etna, grâce au travail de l’Association culturelle Basaltika. « Les sites volcaniques ont ce double sens de début et de fin, de naissance et de mort, de création et de destruction. Un cycle complet », déclare Ysabel Pinyol Blasi, commissaire du projet et directrice de la Fondation Monira à New York. « Le paysage peut devenir dominant, voire intimidant, lorsqu’on grimpe au sommet d’un volcan. Dans le cadre des installations, j’ai demandé à tous les artistes – outre Duravcevic, Samantha Torrisi, Johannes Pfeiffer et Oriana Tabacco sont présents, avec un reportage photographique – d’émettre des hypothèses sur des formes et des matériaux qui n’auraient jamais pu exister sans ce paysage”. Une intuition que Gaetano Ponte avait su capter dès les années 1880, en combinant études géophysiques et photographie. Signe que le mystérieux cours du temps, bien qu’incontrôlable, reste un ruban éternel. Ou un magnifique loup de volcan.

Aleksandar Duravcevic, Etna Eternal Flame, opere permanenti