«Alda Merini, la poétesse du cœur, je ne parle pas d’elle comme si elle était folle» – Corriere.it

DE NOTRE CORRESPONDANTE À TURIN «Je ne parle pas d’Alda Merini comme si elle était folle», dit Rosa Diletta Rossi. L’une des nouvelles actrices les plus intrigantes, 35 ans, première célébrité avec la fiction sur Maria Corleone, la femme suspendue entre la mode et le crime, la styliste aspirée par ses racines mafieuses : « La rédemption, la vengeance, les thèmes shakespeariens ont quelque chose à voir avec il”. Rosa présente actuellement au Festival de Turin le film sur le poète qui touche le cœur, ses paroles immédiates et imaginatives, au parfum de la divinité, où l’homme est assis à la place des dieux, clignote dans des nuits qui n’arrivent jamais. Folle d’amour – Alda Merini est le film de Roberta Faenza. Rôle divisé en deux, Rosa incarne Alda en jeune femme, puis laisse le relais à Laura Morante.

A quel moment de l’histoire entre-t-on ?

«Quand, en 1953, elle rencontre Ettore Carniti, son mari boulanger, après avoir fréquenté les milieux littéraires et la déception des tourments amoureux avec Giorgio Manganelli. Elle avait un grand désir de fonder une famille, elle pense qu’elle pourrait tomber amoureuse d’un homme dur.”

Qu’en est-il des troubles psychologiques ?

«S’il y a un moment où elle devient folle, c’est lorsqu’elle franchit les portes de l’hôpital psychiatrique, même si elle s’y sent protégée. Après les électrochocs et les psychotropes lourds, un psychothérapeute lui a donné une machine à écrire et lui a dit : maintenant, fais-toi plaisir avec ça. Je commence quand elle ne peut pas être seule avec ses filles, et que c’est une artiste libre qui a besoin d’écrire, son mari n’est jamais là. Plus tard, le sens de la réalité changera, le sens des choses dans les événements. C’est un acte de survie. »

Ses débuts se sont déjà produits au nom de la diversité.

«Très tôt, à 11 ans, ils m’ont choisi pour un spectacle au Stabile de Rome où se produisaient également des personnes handicapées qui fréquentaient mon école. C’était la suite de Pinocchio, je jouais la méchante sorcière. Dans cette situation, on est obligé d’avancer sur scène d’une manière différente, on écoute vraiment l’autre, c’est une base que j’ai toujours portée en moi.”

Il a eu un long apprentissage.

«Un voyage fait de hauts et de bas. Je ne me sentais pas assez bien et assez bien pour être actrice, je devais accumuler des lectures et des expériences, alors j’ai essayé d’entrer à l’école du Stabile di Genova, mais après un atelier, je n’ai pas été admise. Il y avait la méthode d’Orazio Costa, pour briser la physicalité, libérer le corps et retrouver la spontanéité, il fallait imiter la nature et plus encore. Je n’étais pas doué pour devenir une feuille qui tombe. Je ne pouvais pas. Et j’ai pleuré pendant des jours. »

«…Pour revenir dans le jeu. Aujourd’hui, les jeunes ne les acceptent pas. Il existe une culture de la récompense, complètement et immédiatement. Après mon échec, ils m’ont emmené dans une école à Turin avec Binasco et Vacis, que j’ai quittés lorsqu’ils m’ont pris dans le casting de Suburra.”

Il a évoqué l’affaire Claps à la télévision. À la lumière du meurtre de Giulia…

«Il s’agissait d’un féminicide caché par la communauté de Potenza pendant 17 ans, jusqu’à ce que le corps soit retrouvé dans le grenier d’une église. Le cas de Giulia a choqué l’Italie en raison du jeune âge des deux garçons. Le problème est que la certitude de la punition suffirait. La solution n’est pas la guerre des sexes : la bataille doit être menée ensemble. Mais la certitude du châtiment suffirait. Nous devons écouter les paroles.

« Le mouvement féministe n’est pas contre les hommes mais contre le patriarcat gouverné à la fois par des hommes et des femmes. Il s’agit d’être considéré comme égal en termes de droits sociaux, économiques et politiques. Et le mot féminicide fait peur, il y a à l’intérieur une nature intrinsèque de la violence de l’homme envers les femmes, mais aussi la férocité et la fragilité avec lesquelles les femmes ne peuvent échapper. Pourquoi ce mot ne fait-il pas peur aux hommes lorsqu’il s’adresse à eux ?”.

A-t-elle toujours été respectée ?

«Au cinéma, il faut trouver le moyen de se faire respecter. Mettez vos distances, vous trouvez la clé ironique. Mais, dis-je, pourquoi dois-je être obligé de me défendre ?”.

En y repensant, à 11 ans déjà sur la scène du théâtre le plus important de Rome…

“J’ai de la chance. Mes parents sont arrivés à Rome de la province de Foggia, mère enseignante, père médecin, amoureux de l’art. Mon premier spectacle, c’était à l’école primaire, une ballade médiévale.”

« L’épopée chevaleresque, toute en rimes, comporte des moments féeriques, ce sont des scénarios habités par des princes et des princesses. Et je me souviens de la musique de ces instruments primitifs comme étant mélodieuse, je me souviens des sons pleins d’une citrouille vidée et séchée placée dans une cuve d’eau.

Est-il vrai que vous avez eu le vertige et que vous faites de l’escalade ?

«J’avais peur du vide, pour le surmonter en montagne je grimpe avec des cordes à plus de trente mètres».

Y a-t-il un lien avec votre métier ?

«Eh bien oui, il y a la confiance en son corps, la recherche du mouvement, l’écoute du silence, le sacrifice, la libération de la tête».

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