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Revue de Mea Culpa – Le thriller Netflix schlocky de Tyler Perry sombre dans la bêtise | Romans policiers

Revue de Mea Culpa – Le thriller Netflix schlocky de Tyler Perry sombre dans la bêtise |  Romans policiers

Tvoici de petites poches de plaisir à faible loyer à avoir dans le thriller érotique sinistre de Tyler Perry, Mea Culpa, certains intentionnels, pour la plupart moins. C’est un film qui, oui, parle d’une femme appelée Mea qui est aussi, oui, en faute, comme le sont souvent les femmes dans les films du scénariste-réalisateur. Le magnat a acquis une réputation pour punir ses personnages fémininssurtout quand ils osent cesser de croire en leur mari, aussi horrible soit-il, comme dans son atroce thriller de 2018 Acrimony, où il a eu le culot de gaspiller et de châtier Taraji P Henson.

Sa dernière cible est un puissant avocat joué par Kelly Rowland, qui présente un dossier convaincant en tant que femme de premier plan, coincée dans un mariage décevant, un homme licencié de son travail d’anesthésiste pour s’être présenté au travail défoncé et ivre (!). Il est également sous la coupe de sa vile mère, jouée à un point si ridicule par Kerry O’Malley que je m’attendais à moitié à ce qu’elle commence littéralement à cracher du feu. Lorsque Mea est approchée pour défendre un peintre extravagant, Zayir (le MVP de Moonlight, Trevante Rhodes, qui mérite bien mieux), accusé du meurtre de sa petite amie, elle refuse d’abord, non seulement parce que l’affaire semble impossible à gagner, mais aussi parce que son beau-frère serait l’avocat adverse (!). Mais lorsque la hache de combat susmentionnée, également en train de mourir d’un cancer (!), insiste pour que Mea ne prenne pas l’affaire, elle décide de se rebeller et se retrouve bientôt amoureuse de son client. Le sexe pervers suit.

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Perry a clairement en ligne de mire les films brillants des années 80 et 90 comme Jagged Edge et Basic Instinct et pour les fans de ce sous-genre pour la plupart mort, il y en a au départ impliquant un plaisir de retour au fur et à mesure que nous parcourons les mouvements (Monte-charge à la manière de Fatal Attraction – vérifiez !). Rowland et Rhodes s’amusent à se regarder du regard sexuel, il y a un petit rôle pour le vedette sous-utilisé de Surviving Remorse, RonReaco Lee, et même si nous sommes clairement sur un budget Netflix, Perry se rend compte qu’une partie du frisson élégant de ces films est de regarder des films attrayants. des gens portant des vêtements coûteux vivant dans des maisons ostentatoires. Mais Perry n’est pas Joe Eszterhas, son scénario est un château de cartes maladroitement assemblé qui n’a besoin que d’un murmure pour s’effondrer. Eszterhas a peut-être perdu de son éclat avec le temps, mais à son apogée, il savait exactement comment une telle pulpe devait se dérouler, un conteur astucieux avec le don de savoir quand et comment appuyer sur des boutons. Perry peut à peine atteindre les boutons, encore moins les appuyer, et au lieu de cela, son thriller mal structuré passe de mal rythmé à une intrigue incohérente.

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Comme on aurait pu le deviner d’après la description de l’intrigue, l’intrigue est désespérément surchargée, les pauvres acteurs de Perry trébuchant sur des dialogues absurdement savonneux, s’occupant inutilement de quelque chose qui nécessitait beaucoup plus de concentration pour fonctionner. Bien qu’il puisse commencer comme un thriller érotique, il ralentit jusqu’à devenir un drame relationnel humide avant de se frayer un chemin vers un point culminant articulé sur des rebondissements époustouflants qui n’ont que peu ou pas de sens. Perry a la capacité de surprendre (comme il l’a fait dans la fin incroyablement idiote de son dernier thriller Netflix). Une chute de grâce, un film si mal réalisé qu’il a dû être réédité après que les téléspectateurs ont remarqué un certain nombre d’erreurs flagrantes), mais pas l’intelligence de s’expliquer. Le dernier acte est plein d’artifices tellement absurdes et de révélations absurdes que j’ai dû continuer à rembobiner pour m’assurer de ne rien manquer (je ne l’avais pas manqué). La stupidité de tout cela est certainement divertissante, mais c’est trop dispersé et parfois étouffant pour passer dans un camp pur.

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Cette semaine, Perry a révélé comment il avait décidé d’arrêter l’expansion de son studio d’Atlanta après avoir vu ce que le controversé générateur vidéo d’IA Sora pouvait faire, à la fois choqué et apparemment impressionné (il a également déclaré qu’il avait déjà utilisé l’IA dans des films récents). Si Mea Culpa est ce que Perry crée sans céder entièrement les rênes aux machines, alors Dieu sait à quel point les choses vont mal tourner.

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