2023-12-07 22:03:29
Antoni Gaudí était un architecte inconnu au début de la trentaine lorsqu’il fut chargé de concevoir la basilique de la Sagrada Família de Barcelone en 1883.
Aujourd’hui, 140 ans plus tard, son célèbre chef-d’œuvre inachevé n’a toujours pas de date d’achèvement définitive.
La basilique comprend 18 tours très décorées formant trois façades, représentant la naissance, la mort et la résurrection de Jésus.
Cela a essentiellement repris la vie de Gaudí. Mais au moment de sa mort en 1926, seule une fraction de sa création avait été réalisée.
Une étape importante de la construction a été franchie en septembre, avec l’achèvement de ses quatre tours, représentant les évangélistes Matthieu, Marc, Luc et Jean.
Mais en raison de la pandémie de COVID-19, la date d’achèvement annoncée précédemment en 2026 pour ce qui devrait devenir la plus haute église du monde a été abandonnée.
Pour beaucoup, cependant, une partie de la magie du bâtiment réside dans son état perpétuellement inachevé, comme l’expliquent un architecte et un ingénieur qui perpétuent l’héritage de Gaudí.
Un « humble devoir »
Le projet de la Sagrada Família a changé de mains à plusieurs reprises au fil des décennies.
Parmi ceux qui ont contribué à sa construction figurent l’architecte de Melbourne Mark Burry AO et l’ingénieur anglo-australien Tristram Carfrae.
Le professeur Burry a travaillé sur la basilique de 1979 à 2016, tandis que le professeur Carfrae dirige l’équipe de la société de design ARUP, qui travaille actuellement à sa construction.
Bien qu’ils aient chacun travaillé sur le projet à des époques différentes, les deux hommes disent considérer comme un privilège de contribuer à l’achèvement de La Sagrada Família, qui est basée sur la vision d’un homme mort depuis près d’un siècle.
“C’est notre humble devoir de faire de notre mieux pour achever son édifice”, a déclaré le professeur Carfrae à l’émission Saturday Extra d’ABC RN.
De la « petite église » à la merveille architecturale
Après la chute des murs médiévaux entourant Barcelone au milieu du XIXe siècle et après que la population de la ville ait augmenté grâce à sa révolution industrielle relativement tardive, un groupe de fidèles locaux de Saint-Joseph a compris la nécessité d’une nouvelle église.
Le professeur Burry explique que cela visait en partie à résoudre un « problème de cohésion sociale lié à la richesse soudaine » de la ville.
“[They] voulait construire une petite église en l’honneur de la Sainte Famille et du patriarche – Joseph, père de Jésus – pour garantir que les travailleurs affluant à Barcelone pour trouver du travail seraient orientés vers une vie droite et étroite, avec un enrichissement spirituel approprié,” dit le professeur Burry.
L’architecte Francesco de Paula del Villar fut initialement chargé de réaliser le projet et réalisa la première conception néo-gothique en 1882.
Il démissionna un an plus tard suite à un désaccord avec ses clients, les fidèles de Saint-Joseph.
Antoni Gaudí, alors jeune architecte inconnu originaire de province, est invité à prendre la relève.
“Je pense qu’ils l’ont nommé en pensant qu’il s’agissait d’un architecte exécutif pour les plans d’un autre architecte”, explique le professeur Burry.
“Mais la combinaison de l’extraordinaire créativité de Gaudí et du fait qu’une grosse somme d’argent a été reçue dans les années 1890 grâce à un legs important a permis aux ambitions de Gaudí d’être à la hauteur de celles du client.
“Et c’est pourquoi elle est passée d’une petite église néo-gothique à ce que nous avons aujourd’hui.”
De dandy à dévot
Lorsque le professeur Burry a commencé à travailler sur la basilique en 1979 « en fait en tant que stagiaire », c’était sous le mentorat de deux architectes qui avaient travaillé avec Gaudí lui-même.
Grâce à eux, le professeur Burry a obtenu un aperçu de ce qu’était Gaudí.
“Nous savons qu’il ne s’est jamais marié. Nous pensons qu’il a été déçu en amour lorsqu’il a été refusé très jeune”, dit-il.
“Nous savons qu’il était sans aucun doute religieux dès le début. Mais rien ne prouve qu’il ait été profondément religieux au début de sa carrière.”
Le professeur Burry dit qu’il était connu comme un « dandy », un homme pointilleux sur son apparence et ses vêtements.
Gaudí a travaillé sur La Sagrada Família pendant 40 ans. Et au cours des 12 dernières années de sa vie, il a refusé de se lancer dans d’autres projets pour pouvoir s’y consacrer exclusivement.
Il a même quitté sa maison pour s’installer dans la basilique, dormant entouré de ses modèles et de ses dessins.
Au moment de sa mort à 73 ans, Gaudí avait radicalement changé.
Il était devenu « extrêmement pieux », végétarien et vivait modestement, dit le professeur Burry.
“Quand il a été renversé par un tramway… personne ne l’a reconnu. Et d’après les vêtements qu’il portait, ils ont supposé qu’il était sans ressources.”
“Un rêve impossible”
Malgré son dévouement, Gaudí n’a vu naître qu’environ 20 % de sa création, explique le professeur Carfrae.
« En gros, les clochers et l’entrée de la façade de la nativité, l’entrée est… [were] construit alors qu’il était encore en vie”, dit-il.
Avec la mort de Gaudí, le premier des nombreux obstacles importants à l’achèvement de la construction est apparu.
“Tout s’est arrêté pendant la guerre civile espagnole [from 1936–39]”, déclare le professeur Carfrae.
“Malheureusement, tous les documents de conception et modèles ont été détruits par une bombe.”
“Heureusement, parce qu’ils essayaient de récolter des fonds, celui-ci avait été exposé [in] divers autres endroits, publiés ailleurs. Le design a été reconstruit à partir de suffisamment de morceaux… qui avaient été enregistrés. »
La pandémie de COVID-19 a constitué un autre revers majeur.
Le financement de l’église provient entièrement des quelque trois millions de personnes qui la visitent chaque année. Le manque de tourisme au cours des premières années de la pandémie a porté un coup dur à l’avancement du projet et à sa date d’achèvement annoncée précédemment, 2026.
“Nous avons manqué deux ou trois années de financement… nous allons donc prendre du retard”, déclare le professeur Carfrae.
“Il n’y a plus de date fixée pour l’achèvement.”
Mais le professeur Burry sait que l’incomplétude perpétuelle de La Sagrada Família fait en réalité partie de son charme.
“Je sympathise avec tous ceux qui estiment que le bâtiment en construction a été l’aspect le plus gratifiant de cette construction ; un rêve impossible”, dit-il.
“Je pense que les gens ont tout à fait le droit de dire qu’une grande partie de son attrait réside dans cette idée [having] Il a fallu plus d’un siècle pour le construire, et même au 21e siècle, cela vaut toujours la peine d’essayer de le terminer. »
Perpétuer un héritage
Alors, comment terminer le projet de quelqu’un décédé il y a près d’un siècle ?
Selon le professeur Carfrae, “les règles sont très simples”.
“Chaque surface de l’église est ce que nous appelons techniquement une surface réglée. C’est un hyperboloïde, un paraboloïde hyperbolique, un cylindre, une spirale, qui peuvent tous être constitués de lignes droites.
“C’est une règle”, dit-il.
“La deuxième règle est que s’il y a un modèle, il faut le suivre complètement. Et s’il y a des dessins, alors on fait de son mieux pour les suivre.
“Et s’il n’y a ni dessins ni modèles, alors nous faisons de notre mieux pour imaginer ce que Gaudí aurait pu vouloir.”
Ceux qui travaillent aujourd’hui sur La Sagrada Família utilisent des méthodes modernes pour accélérer la construction. C’est pourquoi l’équipe de l’ARUP, dirigée par le professeur Carfrae, a été sollicitée en 2015.
“Nous avons rejoint l’équipe [to] essayez de permettre un processus de construction différent, qui serait 10 fois plus rapide que ce qui s’était passé auparavant”, explique le professeur Carfrae.
Il dit qu’« un nouveau type de construction en fibre » a été conçu pour construire les tours évangéliques de l’église.
“Nous fabriquons des panneaux de pierre hors site et les tendons ensemble à l’aide de tiges d’acier, puis nous apportons les pièces terminées d’environ cinq mètres de haut et quatre mètres de large sur le site, où nous les assemblons comme des blocs de Lego.
“Le processus de construction sur place devient ce que j’appelle une sorte d’œuvre théâtrale.”
Même s’il n’a pas conservé les méthodes traditionnelles, le professeur Carfrae estime que ce que lui et son équipe font correspond à la vision de Gaudí.
“Gaudí n’avait pas peur des nouvelles technologies, même de son vivant. Les sommets des clochers étaient en béton armé, un matériau nouveau”, dit-il.
“Alors il s’est adapté à ce qui était disponible… Nous avons continué à le faire.”
Quant au professeur Burry, il n’a jamais eu de grandes attentes quant à la date d’achèvement de la basilique.
“Je n’ai jamais eu le sentiment d’avoir un droit [to see the building finished]. J’étais simplement très reconnaissant, tout comme mes collègues, de pouvoir participer”, dit-il.
Il estime qu'”un bâtiment prend tout le temps nécessaire pour atteindre la qualité qu’il mérite”.
“Comme Gaudí lui-même l’a dit, son client n’était pas pressé.”
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