Sincère, Outdoorsy, Trippy, un festival de musique respire Los Angeles

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Répondre au téléphone et demander à la personne à l’autre bout de chanter doucement pendant 10 minutes, rien que pour vous. Un autre chanteur, celui-ci stationné devant votre maison pour un concert de cinq minutes. Un récital de piano s’étendant de l’aube au crépuscule.

Une pièce d’une heure construite à partir d’enregistrements sur le terrain du vent rugissant à travers les pins bristlecone. Une randonnée sonore guidée à travers le désert. Une paire de carillons faits maison, chacun voyageant autour de Los Angeles, un duo à travers une ville.

Doux, profondément sincère, plein air, un peu trippant – dans l’ensemble, très Los Angeles: voici quelques-unes des performances qui se dérouleront jusqu’au 14 février dans le cadre de Darkness Sounding, un festival inspiré du solstice de l’ensemble local Wild Up. Présenté comme «de la musique espacée pendant les jours les plus courts de l’année», l’événement mêle la création musicale sophistiquée et l’éthique de retour aux sources de Wild Up.

«Un grand nombre des pièges de la nouvelle musique concernent des concepts cérébraux de forme et de timbre», a déclaré Christopher Rountree, le fondateur du groupe, dans une interview. «Nous voulions revenir à quelque chose du corps et pour le corps. Beauté simple et observation de la nature. »

Formé en 2010, Wild Up a acquis une visibilité cruciale lors une résidence au Hammer Museum en 2012, et a depuis élargi une famille soudée de compositeurs et d’interprètes. Darkness Sounding, organisé par Rountree, a été créé il y a un an avec un concert de drone toute la nuit, un cercle de chansons collectives et plus encore.

Voici un aperçu de quatre des présentations de cette édition. (Les événements peuvent être affectés par la modification des restrictions relatives aux coronavirus; des mises à jour seront disponibles sur darksounding.wildup.org.)

Quand Rountree a demandé le compositeur Chris Kallmyer ce qu’il pourrait vouloir faire pour le festival, la réponse, après des mois de performances virtuelles, était: quelque chose de réel. “Comment serait-ce que les gens hébergent votre musique dans leur propre espace, pour laisser les gens entrer dans votre bulle?” Kallmyer se rappela avoir pensé.

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Il s’intéresse depuis longtemps aux cloches et a construit des carillons – qu’il adore parce qu’ils ne sont «pas le médium le plus branché» – pour des projets précédents, y compris des œuvres présentées au Musée d’art moderne de San Francisco et le Fondation Pulitzer Arts à Saint-Louis. Pour sa pièce Darkness Sounding, qui tire son titre d’une lyrique de Bruce Springsteen, Kallmyer a eu l’idée de former deux ensembles de carillons: les tuyaux coupés à la main, le bois laissé par les rénovations qu’il a apportées à son bungalow au cours de la dernière année.

Chaque ensemble voyagera dans quatre maisons différentes pendant les quatre semaines du festival. (Les hôtes potentiels peuvent postuler sur le site Web de Wild Up à partir de lundi en décrivant les sons qu’ils entendent dans leurs espaces extérieurs.)

«Je suis très intéressé à ce que quelques personnes aient une expérience très intime avec ces œuvres et une expérience très significative avec elles», a déclaré Kallmyer. «L’avoir à la maison, puis ne pas l’avoir à la maison – l’histoire qu’ils raconteront à propos de l’accueil d’une pièce pendant une semaine.»

Un SMS est arrivé juste avant l’appel téléphonique. «N’oubliez pas de respirer», disait-il. «Je vous invite à réfléchir à la chose la plus gentille que quiconque ait jamais faite pour vous et à ce que vous avez ressenti à recevoir.»

Cinq minutes plus tard, le chanteur Holland Andrews a appelé; il était temps d’appuyer sur play sur le fichier audio qui était arrivé par e-mail ce matin-là. La musique – un drone souriant, scintillant et montant doucement – jouait alors qu’Andrews chantait dans un nouveau gazouillis: «Ce n’est pas un hasard si les gens autour de vous vous aiment.» Elle a répété le titre de la pièce, encore et encore.

“Je sais que ça peut être effrayant d’entendre ça”, a-t-elle chanté, “d’un inconnu au téléphone.” Ce fut, ajouté aux pensées qu’Andrews avait suscitées, une poignante et légèrement larmoyante 10 minutes. (Les inscriptions commencent mardi pour les représentations du 26 janvier au 7 février.)

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L’élan de la pièce a été, comme avec «Two Hearts» de Kallmyer, un recul contre des mois de substituts virtuels et d’écrans. «Les écrans sont là où tout est en ce moment», a déclaré Andrews. «Ils sont là où nous travaillons, ils sont là où nous envoyons des textos, ils sont là où nous nous masturbons, ils sont là où est notre ego. C’est trop.”

«There You Are» est une expérience pour savoir si le téléphone peut être un support de performance plus personnel. “Le but est qu’il libère ou guérisse d’une manière ou d’une autre”, a déclaré Andrews. «Je fais de mon mieux pour chanter à cet endroit: pour créer une douceur, pour créer la permission pour que cela s’ouvre. Parce que pourquoi pas?

Délibéré dans son rythme, à la fois austère et luxuriant, intime et intérieur mais souvent grand et fort, le nouveau morceau d’Andrew McIntosh a été construit à partir de son violon et de son alto – durement inclinés pendant les sessions d’improvisation pour créer un rugissement métallique – ainsi que du piano, du vin cintré verres et cymbales à archet.

«Je marche beaucoup et je fais de l’escalade», a déclaré McIntosh. «J’ai donc commencé à emporter un enregistreur de terrain, en essayant d’enregistrer le vent dans différentes espèces de pins.»

Les enregistrements résultants du vent passant à travers les pins bristlecone dans les White Mountains, à l’est de San Francisco, ajoutent un doux souffle dans des passages cruciaux. Tous ces éléments ont été cousus ensemble électroniquement et formés en un travail en quatre parties mais continu; la troisième partie, “Other middle”, est une oasis tranquillement expansive, entaillée par des éclats de son doux et scintillants.

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Dans le cadre du festival, le “A moonbeam” d’une heure sera diffusé au lever et au coucher du soleil sur trois jours (du 22 au 24 janvier). «Pour moi, lorsque la musique électronique est à son meilleur, cela crée un monde de rêve ou quelque chose du genre», a déclaré McIntosh. «Tout le son ici est produit de manière acoustique, mais comme il est traité de manière assez intense, je pense qu’il vit au seuil: qu’est-ce que l’état de rêve électronique et qu’est-ce que l’acoustique?»

«Quand cette pandémie a commencé, j’ai dit:« Je veux juste chanter devant les maisons des gens »», se souvient la chanteuse Odeya Nini. «Je voulais juste me lever et chanter, offrir de la musique et ce genre de connexion.»

Son morceau Darkness Sounding est un peu en retard pour Noël, mais conserve cet esprit de chant. Elle passera les 11 et 12 février à voyager autour de Los Angeles pour des représentations de cinq minutes à une distance sécuritaire des maisons des gens – des allées, des cours avant, des arrière-cours, des porches. (Les inscriptions commencent mercredi.) Ce seront probablement des événements sans paroles, avec un esprit d’improvisation au cœur. «Il y a généralement avec mon travail une feuille de route, un arc», dit-elle. “Mais ce qui se passe est assez ouvert.”

Elle a comparé ce qu’elle espérait transmettre à la petite joie qui, presque un an après le début de la pandémie, accueille les livraisons de colis: «Merci d’être venu chez moi et de m’apporter quelque chose.»

«Je n’aime pas me produire sur scène», a ajouté Nini. «J’aime être face aux gens, là où je ne suis pas au-dessus d’eux. Quand je peux les voir, viens vers eux; nous sommes d’accord. »

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