Fair play à la révision

Fair play à la révision

Nous échangeons souvent des points de vue sur ces adaptations, Jo et moi (oui, nous sommes une famille étrange) et elle s'éloigne rarement de sa position par défaut: que de tels classiques littéraires (celui de William Makepeace Thackeray ont été publiés il y a 170 ans) ne sont pas à bricoler.

Dans cet esprit, l'épisode de ce soir, où Becky Sharp, l'anti-héros fabuleusement huppé d'Olivia Cooke, s'installe dans l'immense maison délabrée de l'excentrique Sir Pitt Crawley (Martin Clunes), ne fera que renforcer son dédain.

En particulier, il y a un morceau de musique moderne utilisé à la fin qui va sûrement la pousser à bout.

Ce qui est dommage, car c'est précisément ce genre de bricolage qui fait la joie de Vanity Fair.

Il ne bricole pas pour le travail de Thackeray mais par respect, pour reproduire son impact initial. Ce n'était pas démodé quand il a été publié alors pourquoi le faire vieillir maintenant?

Prenez le dialogue.

Les drames d'époque se contentent généralement d'un compromis, faisant parler leurs personnages dans un langage qui semble vaguement vieux, mais pas authentiquement vieux, ou alors nous n'aurions aucune idée de ce dont ils parlaient.

Vanity Fair, Dieu merci, même à peine.

En conséquence, les personnages se sentent tout à fait plus réels. De même, la chose qui brise le quatrième mur, où Becky donne un coup d'œil furtif à la caméra.

Jo détestera certainement cela aussi, mais c'est en fait une belle façon d'améliorer le caractère ludique du personnage.

L'histoire elle-même a bien sûr toutes sortes de rebondissements.

Cependant, l'arrivée ce soir du personnage de Frances de la Tour, la tante Matilda riche et délicieuse, est un régal en soi, d'autant plus qu'elle et Becky commencent à se lier.

Becky a aussi son oeil sur le beau Rawdon, le plus jeune de Sir Pitt Crawley, une âme douce et gentille, bien que dotée du QI de Marmite (ou de la gelée de coings, comme ma belle-mère le préférerait sans doute). Je crois que cette relation peut avoir un kilométrage.

Ailleurs ce soir, sur une note plus grave, un drame puissant basé sur des faits, MOTHER'S DAY (BBC2, 21h), nous ramène en 1993, en 1993, lorsque l’attentat de l’IRA sur le centre-ville de Warrington a coûté la vie à deux enfants.

Anna Maxwell Martin interprète Wendy Parry, dont le fils de 12 ans, Tim, est décédé des suites de ses blessures quelques jours plus tard.

Vicky McClure (ci-dessous) est Susan McHugh, une femme au foyer de Dublin tellement horrifiée par les meurtres qu'elle a décidé de lancer sa propre campagne, Peace 93.

Les deux femmes ont peu de liens au début. Si Wendy avait sa façon, ça resterait comme ça.

Hers est un chagrin farouche, mais le mari Colin (Daniel Mays) pense que si les autres peuvent partager leur angoisse, la mort de Tim n'aura pas été totalement inutile.

"Il n'est le garçon de personne d'autre", insiste Wendy.

"Il est maintenant" lui dit-il.

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