L’organisation a mis en œuvre le plan d’action de relance théâtrale pour la période 2026–2028 en combinant des pièces traditionnelles, des œuvres modernes et de nouvelles créations historiques relève Chinanews. Au total, 20 grands spectacles, 5 pièces de théâtre de petit format et 4 courtes pièces ont rythmé cette période, totalisant 50 représentations selon les données de Chinanews et la presse locale.
Une programmation entre tradition et création à Wuhan
Le festival s’est ouvert avec la pièce Han Yang Zao, qui met en scène la fabrication des fusils de Hanyang sous l’impulsion de Zhang Zhidong. La clôture a été assurée le 5 novembre au soir par la création originale L’Épée des Mandarins (Yuanyang Jian), portée par l’actrice Fang Jiahuai et la troupe de l’Opéra de Pékin de Wuhan. D’autres propositions ont marqué les planches, à l’instar de la coproduction Fengshen : Douze Immortels contre le Prince Héritier par le Théâtre de l’opéra de Pékin de Shenyang et le Théâtre d’opéra Kunqu du Nord, ou encore la pièce d’espionnage Bataille secrète au bord du fleuve présentée par la province du Heilongjiang sur un fond historique datant de 1934 à Harbin.
Le passage de relais entre vétérans et jeunes talents
Les représentations ont favorisé la transmission des savoir-faire à travers des scènes de genre et des spectacles de jeunes interprètes. Les artistes confirmés ont assuré un rôle de tuteur en coulisses. Les acteurs ont besoin d’accumuler de l’expérience, représentation après représentation, et le lever de rideau offre une occasion rare de maturation en soumettant les jeunes talents au jugement du public de Wuhan, a souligné l’artiste Li Hongtu. Le comité d'organisation a mis en place le camp de création des jeunes talents artistiques du « Projet Étincelle » afin de réunir trente-sept participants spécialisés dans l'écriture, la mise en scène et la composition musicale.
Certaines troupes ont opté pour la préservation rigoureuse du répertoire classique. Le Centre d’art dramatique et musical de Jinan a ainsi repris La Protection de la Dynastie, l’Inspection du Tombeau et la Visite au Palais (Da Bao Guo · Tan Huang Ling · Er Jin Gong) en s’appuyant sur un texte des années 1980. Le metteur en scène Zhao Hua compare ce travail de restitution à une restauration de reliques culturelles où chaque réplique s’enchaîne de manière millimétrée entre les différents registres vocaux selon le même rapport.
Des animations hors les murs et une large affluence
Au-delà des salles de spectacle, les activités d’extension ont animé les quais du Yangtsé, les parcs, les quartiers historiques et les centres commerciaux de la ville.
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