pièce Deuxième partie

Une action coordonnée pour faire taire Bruel

Trois militantes, masquées à l’effigie du chanteur, ont interrompu la pièce Deuxième partie en hurlant des slogans accusateurs dès l’arrivée de Bruel sur scène, une quinzaine de minutes après le début de la représentation. Selon des vidéos diffusées sur les réseaux sociaux et confirmées par des journalistes présents, le rideau a immédiatement été baissé après leur évacuation. Le Figaro rapporte que la salle n’a pas réagi de manière visible, mais les acteurs sont retournés en coulisses pendant dix minutes avant que le spectacle ne reprenne. Bruel, visé par quatre plaintes pour viols en France et une enquête en Belgique, conteste fermement ces accusations. Pourtant, la programmation de sa pièce au théâtre Édouard VII, dirigée par Samuel Benchetrit, a suscité une polémique croissante.

L’action s’inscrit dans une vague de mobilisation contre Bruel, dont la carrière est aujourd’hui ébranlée par des dizaines de témoignages de violences sexuelles. Nous Toutes, collectif féministe à l’origine de la manif #MeToo en France, dénonce dans un communiqué une « impunité » protégée par les institutions culturelles. « Les salles de spectacles envoient un message clair : les agresseurs sont protégés », affirme le texte, qui appelle à un principe de précaution. Une membre anonyme du collectif, interrogée par l’AFP, résume l’état d’esprit : « Bruel, les sales connes te lâcheront pas ». La phrase, scandée lors de l’action, résume une colère accumulée depuis des mois.

Un calendrier judiciaire qui s’accélère

Si Bruel n’a pas encore été condamné, son cas judiciaire se précise. En France, il fait face à quatre plaintes pour viols déposées depuis 2024, tandis qu’une enquête pour agression sexuelle est en cours en Belgique. BFM rappelle que le chanteur a déjà été placé en garde à vue en 2025 dans le cadre de ces affaires, sans que des charges ne soient retenues. Pourtant, la pression médiatique et militante ne faiblit pas. Plusieurs maires, dont ceux de Paris et Marseille, ont publiquement demandé son annulation des concerts prévus cet été, dont une tournée débutant le 16 juin au Cirque d’Hiver. Son prochain spectacle à Genève, en Suisse, pourrait aussi être remis en question, bien que les autorités helvétiques n’aient pas encore réagi officiellement.

L’interruption de mercredi s’ajoute à une série d’incidents similaires. En 2025, des militantes avaient déjà perturbé une représentation de Bruel à Lyon, tandis qu’en Belgique, des affiches promotionnelles avaient été taguées avec des slogans accusateurs. Cette fois, l’escalade est nette : le théâtre Édouard VII, lieu emblématique de la culture parisienne, devient le théâtre d’un conflit qui dépasse le cadre artistique. Le Figaro souligne que la pièce Deuxième partie, une comédie écrite par Benchetrit, n’est pas directement liée aux accusations contre Bruel, mais son maintien à l’affiche est désormais perçu comme un soutien indéfectible à l’artiste.

Culture sous tension : quand le théâtre devient un champ de bataille

L’affaire Bruel révèle les tensions croissantes entre liberté artistique et responsabilité sociale dans le milieu culturel. D’un côté, les institutions défendent le principe de neutralité : un spectacle programmé ne peut être censuré a priori. De l’autre, les associations féministes estiment que maintenir Bruel sur scène revient à minimiser les violences qu’il est accusé d’avoir commises. Cette opposition frontale interroge la place des artistes controversés dans l’espace public.

Des cas similaires ont déjà ébranlé le monde du spectacle. En 2023, le réalisateur Roman Polanski avait dû annuler sa venue à la Mostra de Venise après des années de controverses liées à une affaire de viol. Plus récemment, en 2025, le festival d’Avignon avait exclu un metteur en scène accusé de harcèlement, malgré ses arguments artistiques. Bruel, lui, bénéficiait jusqu’ici d’une relative protection grâce à son statut d’artiste établi et à l’absence de condamnation judiciaire définitive. Pourtant, la dynamique semble en train de changer.

Nous Toutes ne se contente pas de perturber les représentations : le collectif exerce aussi une pression sur les programmateurs. Dans leur communiqué, les militantes accusent les salles de « mettre en danger toutes les femmes » en accueillant Bruel. Une logique qui pourrait inspirer d’autres mouvements. La question n’est plus seulement juridique, mais morale : jusqu’où les institutions culturelles peuvent-elles ignorer les alertes sociales ?

Et après ? Scénarios pour les prochaines semaines

Plusieurs issues sont possibles. D’abord, Bruel pourrait renoncer à sa tournée, comme le lui ont suggéré certains maires. Une décision qui serait un aveu de faiblesse politique autant qu’artistique. Ensuite, les salles pourraient annuler ses représentations une à une, sous la pression des militants et des autorités locales. Enfin, Bruel pourrait porter plainte pour perturbation de spectacle, ce qui alimenterait encore le débat.

Sur le plan judiciaire, les prochains mois seront cruciaux. Les enquêtes en France et en Belgique doivent aboutir à des conclusions d’ici fin 2026. Si des charges sont retenues, Bruel pourrait faire l’objet d’un procès médiatisé, avec des témoignages publics qui pourraient à nouveau enflammer le débat. Son avocate, Me Émilie Couture, a déjà annoncé que son client « conteste avec la plus grande fermeté » les accusations, mais la stratégie de défense reste floue.

Pour les institutions culturelles, le défi est de taille. Comment concilier la défense de la liberté d’expression avec la protection des victimes ? Le Figaro note que le théâtre Édouard VII, dirigé par Samuel Benchetrit, n’a pas réagi officiellement à l’incident, mais la polémique pèse déjà sur sa réputation. D’autres programmateurs pourraient hésiter avant d’accueillir des artistes controversés, même si aucun verdict n’a encore été rendu.

Un symbole qui dépasse Bruel

L’affaire Bruel est bien plus qu’un simple incident. Elle illustre une fracture dans la société française : d’un côté, une partie de la population exige une justice rapide et visible pour les victimes de violences sexuelles ; de l’autre, des artistes et des institutions invoquent le principe de présomption d’innocence jusqu’à preuve contraire. Le théâtre Édouard VII, lieu historique de la comédie française, est devenu le symbole de cette tension.

Pour les militantes, Bruel incarne un système qui protège les agresseurs. Pour ses défenseurs, il reste un artiste dont les œuvres ont marqué des générations. BFM rappelle que le chanteur a connu un regain de popularité ces dernières années, notamment grâce à des émissions télévisées et des tournées à guichets fermés. Pourtant, aujourd’hui, son nom est associé à une autre actualité, bien moins glamour.

Reste à savoir si cette polémique marquera un tournant. Les prochaines semaines diront si les institutions culturelles osent prendre leurs distances avec des artistes controversés, ou si elles continueront à les défendre au nom de la liberté artistique. Une chose est sûre : le débat est loin d’être clos.