ICMP Publie Son Premier Rapport Sur Les Revenus Mondiaux de la Musique

L’ICMP, l’organisation mondiale de l’édition musicale représentant 90% de la musique commercialisée dans le monde, a publié son tout premier rapport sur les revenus mondiaux de la musique.Ce document détaille les revenus de 16 des principaux marchés musicaux.

Au total, l’ICMP a constaté que ces marchés sélectionnés – les États-Unis, le Royaume-Uni, la France, le japon, l’Allemagne, l’Australie, l’Italie, l’Espagne, la Suède, le Canada, la Corée du Sud, les Pays-Bas, le Brésil, le Mexique, Hong Kong et l’Afrique du Sud – représentaient à eux seuls plus de 11 milliards de dollars. En raison de légères différences dans les périodes comptables de certains marchés, les revenus présentés dans le rapport proviennent des 12 derniers mois de données financières complètes des marchés. La plupart de ces données datent de 2023.

Tendances et Consommation musicale : Ce Que Révèle le Rapport

Le rapport aide les éditeurs et les auteurs-compositeurs à comprendre les tendances qui se développent dans ce secteur de l’industrie musicale et la manière dont les mélomanes des différents marchés consomment la musique différemment.

• Le revenu numérique représente 47,1% des plus de 11 milliards de dollars de revenus totaux générés par les 16 marchés.
• 20,2% des revenus proviennent de la synchronisation (musiques placées dans des films, des émissions de télévision, des publicités et des jeux vidéo).
• 21,5% proviennent des droits d’exécution non numériques (musiques diffusées dans les restaurants, les magasins et autres lieux publics).
• 5,9% proviennent des droits mécaniques non numériques (musiques vendues sous forme de téléchargements numériques, de CD, de disques vinyles, de cassettes, etc.).
• 4,6% sont décrits comme “autres”.

Collecte des Revenus : Rôle des Éditeurs et des Organisations de Droits d’exécution

Au total, 40,9% des revenus mondiaux de l’édition ont été collectés directement par les éditeurs, et 59,1% ont été collectés par les organisations de droits d’exécution (PRO) et autres organisations de gestion collective (CMO), qui servent d’intermédiaires entre les titulaires de licences et les éditeurs.

Analyse Détaillée des Principales Conclusions du rapport

La Domination des Revenus Numériques Varie Considérablement Selon les Marchés

Les amateurs de musique latine sont parmi les plus grands consommateurs de musique numérique au monde, selon le rapport. Le secteur de l’édition musicale du Mexique tire un énorme 70,5% de ses revenus de sources numériques telles que les services de streaming. Cela est logique, étant donné que la Recording Industry Association of America (RIAA) a rapporté en avril que le streaming représente 98% du revenu total de la musique latine aux États-Unis du côté de l’enregistrement principal.

En ce qui concerne les trois marchés d’Asie de l’Est pris en compte dans le rapport de l’ICMP, leur consommation de musique numérique était forte mais variait assez considérablement, prouvant que les auditeurs de musique de ces marchés sont loin d’être un monolithe. Les revenus de Hong Kong étaient numériques à 60%, tandis que le Japon arrivait à 49,7% numérique et la Corée du Sud à 47,5% numérique.

Bien que Hong Kong soit une exception parmi les pays d’Asie de l’Est, cela ne signifie pas qu’il est plus étroitement lié à son ancien colonisateur, le Royaume-uni. Au Royaume-Uni, le numérique ne représentait que 41,5% de tous les revenus de l’édition.

Dans l’Union européenne, la consommation numérique était généralement beaucoup plus faible. L’Italie n’a tiré que 20,3% de ses revenus de sources numériques,tandis que ce chiffre était de 23,8% en France,de 34,6% aux Pays-Bas et de 35% en Espagne,qui se situait dans le haut de gamme pour le continent mais était encore relativement faible,d’un point de vue mondial.

Les Revenus de Synchronisation Sont Corrélés aux Marchés Forts du Cinéma/TV

Compte tenu de leurs solides activités cinématographiques et télévisuelles, il n’est pas surprenant que les États-Unis et la France aient eu les parts les plus importantes de synchronisation dans leur part totale des revenus de l’édition. Les États-Unis sont arrivés avec 23,5% des revenus de synchronisation et la France avec 18,6%.

Le Brésil (18,3%),l’Italie (17,9%),le Royaume-Uni (17,7%),Hong Kong (17,3%) et l’Australie (16,2%) ont également de forts revenus provenant des utilisations de synchronisation. En général, les pays anglophones, à l’exception de l’afrique du Sud, ont tendance à déclarer de fortes parts de revenus de synchronisation, peut-être en raison de l’omniprésence de la programmation télévisuelle et cinématographique d’origine anglaise distribuée à l’échelle mondiale.

Des pays comme l’Afrique du Sud (9,7%), le Mexique (9,5%), les Pays-Bas (9,2%) et l’Allemagne (8,8%) avaient des marchés de synchronisation beaucoup plus faibles, chacun ne devant que des parts à un chiffre de leurs revenus en 2024 aux synchronisations.

L’Importance des CMO Diffère à Travers le Monde

Pour chaque pays inclus dans le rapport, plus de la moitié de ses revenus n’ont pas été envoyés directement aux éditeurs de musique, mais par l’intermédiaire d’une CMO. Pourtant, l’ICMP a constaté que ce pourcentage différait considérablement d’un marché à l’autre.

Le Japon perçoit la grande majorité de ses revenus d’édition (84%) par l’intermédiaire de CMO intermédiaires, tout comme des pays comme la Corée du Sud (82,8%) et le Brésil (77,2%).

Les éditeurs de musique américains collectent le plus d’argent direct de tous les pays inclus dans le rapport, avec 40,9% allant directement aux éditeurs et les 59,1% restants passant par une CMO (comme ASCAP, BMI, SESAC, GMR ou le MLC).Ce nombre inférieur passant par les CMO pourrait expliquer les réglementations des CMO propres au marché américain. Par exemple, ASCAP et BMI, qui collectent les redevances d’exécution américaines, n’ont pas été autorisés à collecter des redevances auprès des cinémas lorsque des chansons sont jouées publiquement (la “redevance cinéma”), même si la plupart des autres pays le font.