Album numéro 73 : Juste à temps pour le 20e anniversaire de sa mort (et juste avant sa propre soirée folle des années 90) prouve Willie Nelson Harlan Howard avec I Je ne sais rien de l’amour son hommage bien mérité.
Un beau moment a été perçu l’an dernier principalement comme un album d’adieu très formidable. Mais alors que la plus belle chose est que l’histoire de Willie Nelson n’est en aucun cas terminée, se termine Je ne sais rien sur LovNous sommes même allés un peu plus loin à cet égard : après tout, c’est Harlan Howard qui a donné à Nelson son premier emploi (à Choyez la musique) gab.
Du vaste répertoire de la légende de l’auteur-compositeur country, la légende probablement encore plus grande Nelson a maintenant pris dix chansons et les a enregistrées avec son groupe de soutien grandiose sous la direction de Buddy Cannon.
Lors de la production du disque (comme la dernière fois dans cette constellation) l’imperfection subjective est enterrée, car encore une fois le son de Cannon semble trop stérile et lisse pour la voix de Nelson (ici et là presque lissée), c’est pourquoi un instrumental plus clairsemé approche vraisemblablement l’option émotionnellement la plus immédiate du matériau aurait été là où Je ne sais rien de l’amour alors maintenant se produit parfois trop conçu pour le divertissement.
Surtout dans le premier tiers du disque, dans les deux morceaux vifs et vifs qui se succèdent Tigre par la queue et Excusez-moi (je pense que j’ai un chagrin d’amour) (fait intéressant aussi les deux nombres co-écrits par Buck Owens), cela est particulièrement perceptible, d’autant plus que l’enchaînement prévisible insère ici alternativement deux beaux nombres flottants nostalgiques-romantiques – Le genre Chokin et assez grandiose La vie l’a transformée ainsi sont d’ailleurs également exemplaires pour la sentimentalité kitsch, que Cannon adapte généralement en douceur à l’esthétique, et qui est particulièrement évidente dans le succès de la digne chanson titre pounder ainsi que dans la finale confortablement ondulante Trop de rivières et Belle Annabel Lee même flirter avec le saindoux.
Avec un harmonica paisible et un piano qui sonne nonchalamment, Nelson and Co. crée une agréable zone de confort champêtre. Les rues de Baltimore est d’un calme exemplaire et montre des musiciens fabuleusement détendus penchés en arrière, qui tendent presque vers un jam cool dans la déambulation décontractée éclatée de groove bluesy, pendant ce temps Elle m’a appelé bébé se déhanchant avec désinvolture avec son refrain un peu trop frontal dans le bar.
Cependant, pas assez veut vraiment se démarquer de l’âme, mais aussi accessoirement accompagner, à travers et à travers la routine entière – la chose la plus remarquable est l’œuvre plutôt grandiose de Micah Nelson, malgré tout l’amour.
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