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“White Noise” de Noah Baumbach donne vie au roman de Don DeLillo avec ironie : NPR

“White Noise” de Noah Baumbach donne vie au roman de Don DeLillo avec ironie : NPR

De gauche à droite, Greta Gerwig comme Babette, Raffey Cassidy comme Denise, May Nivola comme Steffie, Sam Nivola comme Heinrich et Adam Driver comme Jack in Bruit blanc.

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De gauche à droite, Greta Gerwig comme Babette, Raffey Cassidy comme Denise, May Nivola comme Steffie, Sam Nivola comme Heinrich et Adam Driver comme Jack in Bruit blanc.

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Alors que les théâtres s’éteignaient et que le monde s’arrêtait en 2020, le cinéaste Noah Baumbach a choisi un roman qui parlait d’une tragédie apocalyptique différente. Baumbach n’avait pas lu Don DeLillo Bruit blanc depuis sa sortie en 1985, alors qu’il était adolescent.

“Cela a eu un grand effet sur moi à l’époque”, a déclaré Baumbach à Steven Inskeep de NPR à propos de le film, maintenant dans les salles américaines et britanniques. “Je n’arrêtais pas de m’arrêter et de le lire à haute voix à Greta (Gerwig, sa partenaire) ou à quiconque voulait écouter et juste dire, je ne peux pas croire à quel point ce livre parle vraiment à tous les temps … puis il a coïncidé avec la pandémie. Et c’est vraiment là que j’ai pensé, eh bien, peut-être que j’essaierai de voir s’il y a un film ici.”

Le film éponyme de Baumbach, comme le roman de DeLillo, est une satire hautement stylisée et absurde du consumérisme et des médias de masse qui parvient également à parodier le milieu universitaire, à réfléchir sur la vie de famille (“le berceau de la désinformation”) et à l’âge mûr, et à envelopper le tout dans un extravagant complot catastrophe.

“Je n’arrêtais pas d’allumer les informations télévisées et de voir des déversements toxiques et il m’est venu à l’esprit que les gens ne considèrent pas ces événements comme des événements dans le monde réel, mais comme de la télévision – de la télévision pure”, a déclaré DeLillo lui-même à NPR à l’époque. Bruit blanc a été publié. Le roman a remporté le US National Book Award for Fiction.

Dans le film, le supermarché se double d’une sorte de temple couleur bonbon. Le personnage de Don Cheadle, le professeur Murray Siskind, vante ses mérites en tant que “passerelle” entre la mort et la renaissance spirituelle.

“Regardez comme c’est brillant. Regardez comme c’est plein de données psychiques, d’ondes et de radiations. Toutes les lettres et tous les chiffres sont là, toutes les couleurs du spectre, toutes les voix et tous les sons, tous les mots de code et les phrases cérémonielles”, dit-il. “Il suffit de savoir le déchiffrer.”

Jack Gladney (joué par Adam Driver), le chef du département des études hitlériennes dans une petite université d’arts libéraux, raconte le film. Gladney est également à l’origine du concept même des études hitlériennes. Il vit une vie confortable dans une banlieue du Midwest avec sa quatrième épouse, Babette (jouée par Gerwig) et quatre enfants issus de leurs six mariages précédents. Ce confort est bouleversé par un nuage menaçant – ou un événement toxique aéroporté, comme on l’appelle dans le film.

Avec son budget de 100 millions de dollars, White Noise est le projet le plus ambitieux à ce jour pour Baumbach, dont le film phare a été Le calmar et la baleine (2005) et dont le dernier film a été acclamé par la critique Histoire de mariage (2019).

Baumbach décrit le film, tourné sur pellicule, comme une “pièce d’époque”. Les costumes et les voitures appartiennent en grande partie aux années 1980 et il comporte une poursuite en voiture complexe (avec un break familial volant) et un accident de train entièrement mis en scène.

“C’était une plate-forme mais elle a été tirée dans le train et a expiré et tout. Nous avons fait une grande partie du travail de détail séparément des cartouches qui se heurtaient”, a déclaré Baumbach. “Il contient également de nombreux effets visuels, mais ils sont conçus pour fonctionner avec la même esthétique.”

Le film présente une poursuite en voiture complexe (avec un break familial volant) et un accident de train entièrement mis en scène.

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Le film présente une poursuite en voiture complexe (avec un break familial volant) et un accident de train entièrement mis en scène.

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Baumbach décrit l’étrangeté qui imprègne son film comme « cette sorte d’altérité, cette autre réalité qui flotte au-dessus du sol » – en bref, le même genre d’étrangeté qui accompagnait les fermetures de l’ère pandémique.

“Nous reconnaissons tous quand nous avons ces moments dans nos vies, vous savez, quand nous reconnaissons que le monde nous semble très étrange. C’est comme si les choses nous étaient familières et non familières”, a déclaré Baumbach.

Dans une scène, Gladney donne une conférence sur les foules qui ont écouté Hitler et, ce faisant, révèle par inadvertance sa préoccupation pour la mort.

“Devenir une foule, c’est empêcher la mort. Se détacher de la foule, c’est risquer la mort en tant qu’individu, affronter la mort seul”, dit-il aux étudiants et professeurs réunis, sa cape noire déployée comme un oiseau de malheur. La scène se superpose aux images de l’accident entre un semi-remorque transportant des déchets toxiques et un train, qui déclenche la catastrophe.

“Se détacher de la foule, c’est risquer la mort en tant qu’individu, affronter la mort seul”, déclare Jack aux étudiants et à ses collègues professeurs.

Wilson Webb/Netflix


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“Se détacher de la foule, c’est risquer la mort en tant qu’individu, affronter la mort seul”, déclare Jack aux étudiants et à ses collègues professeurs.

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Tout au long de l’histoire, il y a des récits concurrents pour ce qui est ou n’est pas «la vérité». Les Gladney se parlant constamment les uns sur les autres se combinent avec le bourdonnement incessant de la télévision et de la radio pour créer une cacophonie sonore qui devient parfois une symphonie.

“C’était même ma direction aux enfants. J’ai dit, vous êtes comme une radio qui a été éteinte au début du film et ensuite vous êtes allumée tout le temps. Donc, même lorsque vous êtes hors caméra , imaginez que vous avez toujours cette conversation”, a déclaré Baumbach. “J’ai vu la famille dans ce film comme une sorte de microcosme de la culture au sens large, c’est ainsi que nous contribuons et collaborons également à la fausse information. Cette histoire l’ouvre à la culture au sens large, cette notion de fausses nouvelles qui avec qui nous vivons depuis quelques années.”

Cette interview a été réalisée par Steve Inskeep et produite par Lisa Weiner et Shelby Hawkins.

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