Je suis dans une station de sauvetage sur la côte sud, debout sous la poupe d’un Classe Shannon navire de sauvetage, portant un pull de pêcheur emprunté et tenant un banjo. Il y a des lumières sur moi et je suis vraiment en mer.
Mon groupe a enregistré une chanson de Noël pour célébrer le 200e anniversaire de la Royal National Lifeboat Institution, et nous sommes ici pour réaliser le clip. Comme d’habitude, le tournage consiste en un groupe de jeunes ordonnant à un groupe de personnes âgées de faire des choses légèrement humiliantes tout en les filmant, comme un drame scandaleux dans une maison de retraite mis en musique.
Au-delà des lumières, il y a une petite foule de bénévoles du RNLI, de leurs familles et amis. Ils sont vêtus de tricots festifs avec des lumières de Noël accrochées au-dessus de leurs têtes, même si nous sommes en novembre. L’effet est un peu délocalisant, mais ce n’est pas pour ça que je suis en mer.
Il est de tradition que les chants de Noël soient enregistrés en plein été, dans des studios étouffants, par des musiciens en short. Cette chanson a commencé encore plus tôt : j’ai reçu des e-mails discutant de l’arrangement remontant à février et des premiers enregistrements sur mon téléphone à partir de mars. À un moment donné, une version rivale est apparue – avec une mélodie complètement différente – ce que nous pensions tous être une grande amélioration jusqu’à ce que nous entendions les deux côte à côte après une pause de trois semaines et décidions que l’original était meilleur.
La caméra se tourne vers mon visage – le visage d’un homme essayant d’arracher une vis dénudée d’un cadre de porte avec un ciseau.
Nous étions encore en train de bricoler la chanson fin août – je l’avais alors entendu plusieurs centaines de fois – mais la partie de banjo que j’ai enregistrée en avril a survécu en grande partie intacte, et c’est pourquoi je suis en mer : elle a duré si longtemps. il y a longtemps que je ne me souviens plus comment y jouer.
Je dois souligner que je n’ai pas vraiment besoin de savoir comment le jouer, car nous mimons une piste d’accompagnement. J’ai juste besoin d’avoir l’air de savoir comment y jouer. Mais cela pose un autre problème : je ne peux pas agir. La seule façon pour moi de donner une impression convaincante de quelqu’un qui joue une chanson est de savoir comment se déroule cette chanson. Et je ne le fais pas. Je me rapproche du guitariste, qui se positionne juste devant moi.
« Pouvez-vous simplement vous tourner légèrement pour que je puisse voir vos doigts lorsque vous jouez ? » dis-je.
«Je pense qu’ils veulent que je sois face à cela», dit-il.
“Alors peux-tu me montrer ce que tu fais dans le deuxième couplet ?”
“D’accord, tout le monde!” dit le directeur. “Attendez-vous pour y retourner.”
L’équipe a déjà filmé un plan large statique couvrant tout le groupe et le canot de sauvetage derrière nous. Actuellement, ils se concentrent sur des membres individuels alors que nous faisons semblant de jouer la chanson à plusieurs reprises. Finalement, ils m’atteindront.
Il y a une pause pendant qu’ils règlent les lumières. Je m’avance vers notre trompettiste, qui se positionne à ma droite.
« A la fin du premier refrain, dis-je, est-ce le la bémol ou le fa mineur ? »
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«Je n’arrive qu’à mi-chemin», dit-elle.
Nous faisons une autre prise. Je regarde le caméraman entourer le violoniste, qui recrée parfaitement les coups d’archet de son rôle, même avec un objectif pointé sur son visage. Pendant ce temps, j’ai l’impression de jouer la version de la chanson que nous avons abandonnée il y a six mois : les notes se heurtent horriblement à la lecture enregistrée.
J’essaie de me rappeler que cela n’a pas d’importance. Il est plus important, je pense, que lorsque la caméra me trouve, je n’affiche pas une expression d’exaspération paniquée, qui serait en contradiction avec le courant émotionnel sous-jacent d’une chanson de Noël sur les canots de sauvetage. Je pratique un air de confiance tranquille et je perds complètement mon chemin.
Au début du passage suivant, je ferme les yeux et j’essaie de me frayer un chemin dans la chanson. Quand je les ouvre, il devient clair que c’est mon tour. La caméra vient vers moi depuis l’autre côté de la pièce, de biais, et se rapproche de ma main droite. Alors que je joue une série de fausses notes au rythme de la musique, la caméra se tourne vers mon visage – le visage d’un homme essayant d’arracher une vis dénudée d’un cadre de porte avec un ciseau.
Et puis, soudain, c’est fini. Le réalisateur dit coupez, la foule rassemblée applaudit et les gens autour de moi commencent à manger des cupcakes. Je pense : vous avez raté votre chance de bien faire les choses.
Ce n’est que lorsque je vois le montage final de la vidéo plus tard que je réalise à quel point mes craintes étaient déplacées. Je n’apparaît que fugacement, il n’y a presque aucun plan où l’on peut voir mes deux mains en même temps, et mon expression douloureuse pourrait facilement être prise pour de la résolution. Vraiment, j’aurais dû m’inquiéter davantage pour mes cheveux.
En tout cas, je me sens sauvé.
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