The Beatles: Get Back review – huit heures de télévision si sans but qu’elles menacent votre santé mentale | Télévision & radio

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T‘album Let It Be des Beatles de 1970 et son documentaire d’accompagnement déprimant ont toujours été des épouvantails parmi les anciens Fabs. John Lennon a qualifié la musique de « merde mal enregistrée » ; Paul McCartney a été tellement horrifié par l’album qu’il a conçu une nouvelle version en 2003, dépourvue des ajouts de Phil Spector, que Lennon a employé comme producteur sans le dire à McCartney. Aucun des Beatles ne s’est présenté à la première du documentaire ; Ringo Starr a objecté qu’il était “très étroit” et n’avait “pas de joie”.

Get Back de Peter Jackson est une série documentaire conçue pour répondre aux préoccupations de Starr. Il montre une image plus large, ostensiblement plus joyeuse, du projet voué du groupe en 1969 d’écrire un nouvel album, de répéter les chansons et de les interpréter en direct en l’espace de deux semaines. Que les sessions Get Back aient accéléré la disparition des Beatles reste discutable, mais une prépondérance de séquences mettant en vedette des chansons chantées avec des voix amusantes, des agressions devant la caméra et des blagues ne peut empêcher les premières sessions aux studios de Twickenham de ressembler à de la misère.

Harrison est tour à tour bourru et piquant, comme vous pourriez l’être si vous apportiez une chanson aussi bonne que Toutes les choses doivent passer et reçu un accueil mitigé. Lennon est visiblement, sans joie, lapidé de sa gourde. Tentant vaillamment de faire avancer les choses, McCartney continue de glisser dans des câlins passifs-agressifs. Les choses ne sont pas aidées par le réalisateur du documentaire original, Michael Lindsay-Hogg, qui insiste pour que le groupe se produise dans un amphithéâtre à Tripoli – « Torchlit ! Devant 2 000 Arabes ! – et est héroïquement intrépide par divers Beatles lui disant où mettre son idée.

Il y est toujours quand Harrison se déchaîne et ne peut pas être convaincu de revenir, une décision que McCartney semble vraiment penser qu’il signale la fin du groupe. Alors que Macca est assis tristement à Twickenham, les yeux pleins de yeux, Lindsay-Hogg saisit l’instant : « Je pense que nous devrions avoir un bon emplacement… » Les Beatles se sont apparemment séparés, mais le rêve de Tripoli et de ses Arabes aux flambeaux perdure.

Lapidé de sa gourde… John Lennon dans The Beatles : Get Back. Photographie : Apple Corps Ltd.

Les choses s’améliorent lorsque le groupe décampe dans un studio du siège d’Apple – du moins pour les Beatles. Pour le spectateur, c’est une autre affaire. Jackson n’est pas un réalisateur réputé pour la brièveté de son approche – sa version de King Kong est deux fois plus longue que l’original ; ses films Hobbit ont transformé un roman de 310 pages en huit heures de cinéma – et c’est ce qui le prouve ici. Les trois épisodes de Get Back durent presque huit heures. Il y a sans aucun doute des maniaques des Beatles qui pensent que c’est incroyablement avare – il existe un ensemble d’enregistrements pirates des sessions Get Back qui remplit 89 CD – mais, pour n’importe qui d’autre, sa longueur peut sembler un schlep.

Il y a des moments fantastiques. Les yeux de Lennon et McCartney se verrouillant alors qu’ils s’harmonisent sur Two of Us; les douces et futiles tentatives du producteur Glyn Johns pour dissuader Lennon du génie apparemment irréprochable d’Allen Klein, un escroc dont l’implication a précipité la disparition des Beatles et s’est soldée par un litige ; Le cri ravi de Lennon de « Yoko ! » alors que la fille adoptive de McCartney, âgée de six ans, Heather, se met à crier dans un micro ; et surtout McCartney, cherchant une nouvelle chanson, grattant paresseusement sa basse et chantant des paroles absurdes, s’installant progressivement dans un rythme et une mélodie qui se transforment en Get Back.

En effet, il est difficile de ne pas s’étonner de la productivité des Beatles. Apparemment à court de matériel au départ, après un mois, ils ont récupéré non seulement l’intégralité de l’album Let It Be, mais aussi plus de la moitié d’Abbey Road et une sélection de chansons qui ont fini sur leurs premiers albums solo : Jealous Guy, Back Siège de ma voiture, donne-moi de la vérité.

Mais les moments d’inspiration et d’intérêt sont échoués au milieu d’hectares de bavardages décousus (« divagations sans but », comme le dit à juste titre Lennon) et de répétitions. Il y a un moment, environ cinq heures plus tard, où la perspective d’entendre une autre version délabrée de Don’t Let Me Down devient une menace active pour la santé mentale du spectateur. C’est sans doute à cela que ressemble l’enregistrement d’un album, mais pour un spectateur c’est – pour utiliser le langage de 1969 – un vrai frein. Beaucoup d’opprobre a été jeté à Yoko Ono pour sa présence constante aux sessions d’enregistrement des Beatles, mais, après cela, vous vous émerveillez devant son courage pour les assister.

Avec un souvenir des 2 000 Arabes aux flambeaux de Lindsay-Hogg, il se termine par le célèbre concert sur le toit du QG d’Apple, dont Jackson profite au maximum en le montrant en écran partagé, partagé avec des images de la rue en contrebas et de la police se disputant avec la réceptionniste de l’immeuble. . C’est 40 minutes de joie sans entraves, mais c’est une route excessivement longue et sinueuse pour y arriver. Vous vous demandez combien de téléspectateurs tiendront la distance et le cas échéant, à part les maniaques susmentionnés, le prendront plus d’une fois.

The Beatles : Get Back est sur Disney+ les 25, 26 et 27 novembre

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