Récapitulatif: «American Horror Story: Apocalypse»: «AHS» est de retour à la forme

Récapitulatif: «American Horror Story: Apocalypse»: «AHS» est de retour à la forme

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Alerte spoil! Ce qui suit contient des détails de la première saison de "American Horror Story: Apocalypse".

"American Horror Story" est allé jusqu'au bout pour trouver un nouveau départ.

Après quelques installations décevantes dans la série d'anthologie d'horreur pulpeuse de Ryan Murphy et Brad Falchuk, "Apocalypse" a fait ses débuts sur FX mercredi soir, avec un début spectaculaire qui met en scène un croisement entre les première et troisième saisons de la série "Murder House". "Coven", respectivement, et rejoue également une franchise qui commençait à s'effondrer sous sa propre absurdité.

Combiner deux histoires précédentes et se précipiter au bout du monde est une manière intelligente de retrouver les racines de la série et de ramener certains de ses meilleurs personnages. Cela permet également aux auteurs de tirer certaines ficelles de ces premières saisons, comme un enfant en bas âge meurtrier assassinant sa nounou dans la toute première saison de l'émission. Cela semble aussi être un endroit logique pour que la série se termine (bien que rien n'ait été annoncé).

Mais au-delà, la première heure de "Apocalypse" donne à penser que "AHS" est également de retour à la forme créative. Il y a eu des rumeurs d'intéressant dans les premiers épisodes de "Cult" l'an dernier, avant que la saison ne devienne "drame" prévisible, mais la scène d'ouverture de "Apocalypse" est un début fantastique. La séquence est un coup d'œil passionnant et captivant sur ce qui pourrait arriver si le monde, et en particulier une tranche très américaine, très californienne de ce monde, était confrontée à sa disparition immédiate, dans toutes ses faiblesses humaines et caricaturales.

L'épisode s'ouvre sur une agréable après-midi à Beverly Hills pour Coco St. Pierre Vanderbilt, une socialiste milliardaire, qui se fait coiffer par M. Gallant (Evan Peters) avec son assistante Mallory (Billie Lourd) à ses côtés. Tout est amusant et les jeux et les blagues sur le trafic de L.A. jusqu'à ce que les bombes d'un holocauste nucléaire commencent à tomber, et les parents de Coco appellent pour lui dire qu'elle a quatre tickets pour un bunker qui la tiendra en sécurité. Gallant prend sa Nana (la délicieuse Joan Collins) et le quatuor prend son envol dans un jet privé sans pilote, mais pas avant que Coco ne laisse son mari Brock (Billy Eichner).

Il est certain que le cynisme "AHS" prospère (ou dans de nombreux cas, s'effondre sous), mais la séquence a également été laissée dans des moments de pure émotion – d'un adolescent arraché à sa famille à un journaliste qui dit au revoir à ses enfants. ce qui donne un peu de poids aux éléments campeurs qui viennent juste après. La séquence de panique et de préhension tourne brusquement en quelque chose de beaucoup plus claustrophobe.

Le refuge de Coco et de ses amis se révèle être une école de garçons reconvertie dirigée par "The Cooperative", et le chef de la maison est Wilhelmina Venable (Sarah Paulson) avec l'aide de Mme Miriam Mead (Kathy Bates). La coopérative a également choisi de sauver Timothy Campbell (Kyle Allen) et Emily (Ashley Santos), deux jeunes adultes choisis, apparemment, pour leur ADN prodigieux.

On se croirait dans un spectacle complètement différent de celui dans lequel l’épisode a commencé, avec des coiffures de «Willy Wonka et de la chocolaterie», des décors d’une histoire d’Edgar Allen Poe et des performances superbes de Paulson. Théâtre shakespearien (dans le bon sens).

La vie à l'avant-poste, comme on appelle le refuge, est, dirons-nous, pas grande. Bien que les riches et les sélectionnés soient des "violets", la classe d’élite qui porte les vêtements de cérémonie de l’époque coloniale et qui est attendue par les "gris", la maison est un champ de mines d’horreurs psychologiques; l'aliment se compose uniquement de cubes de gélatine infusés de vitamines; la radio joue la même chanson encore et encore; et Wilhelmina et Miriam sont prêtes à tout moment pour torturer et tuer un invité qui ne suit pas les règles. C'est une sorte de scénario "L'enfer c'est les autres", avec un peu plus d'emphase sur la partie littérale "Hell".

En secret, Wilhelmina et Miriam se déguisent en pourpre et admettent qu'elles torturent délibérément les invités, et leur sadisme atteint son apogée quand elles servent ce qui semble être un ragoût fait, enfin, d'un homme nommé Stu. Ils traumatisent les invités et indiquent clairement que ce n’est pas le sanctuaire qu’ils ont cru. L'épisode se termine 18 mois plus tard lorsque la nourriture est encore plus rare et que tous les invités sont sur le point de faire une crise psychologique (sauf Emily et Timothy, qui sont tombés l'un sur l'autre) lorsqu'un visiteur se présente à la porte.

C'est Michael Langdon (Cody Fern) qui se souviendra des fans de "AHS" en tant que bébé satanique de la saison 1, enfant de Vivien Harmon (Connie Britton) et de Tate Langdon, alias Rubber Man (Peters). Maintenant, il a grandi et est arrivé à l'avant-poste pour juger qui devrait l'accompagner dans un autre refuge, avec 10 ans de nourriture. Je suis sûr que ses intentions sont vraiment bonnes, lui qui est l'anti-Christ et tout.

Il semble y avoir deux spectacles qui se disputent la domination dans «AHS: Apocalypse», l’un de Campy Bunker Hijinx et l’autre sur ce que cela signifie de survivre. Dans le bunker, comme le fait remarquer Coco, ils attendent tous de mourir. Dans les brefs aperçus que nous obtenons, les humains semblent avoir été dévolus. Lorsque deux chevaux morts sont laissés près d'eux, des mains sales et sales se tendent et les entraînent dans la brosse. Alors, la survie en vaut-elle la peine? Et si vous survivez, est-ce qu'il vaut mieux tomber dans les griffes du diable lui-même ou se détériorer lentement par la maladie des rayonnements et perdre tout semblant d'humanité?

Juste le genre de questions légères et venteuses que «AHS» aime à soulever.

Lire ou partager cette histoire: https://usat.ly/2CQFTkx

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