Pablo Milanés rend hommage aux classiques du jazz en anglais | La culture

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Pablo Milanés, lors de l'enregistrement de l'album, à La Havane. Dans la vidéo, fragment de 'Fly Me to The Moon'.

Après plus de cinquante albums enregistrés et des centaines de chansons composées au cours de sa carrière, la plupart d'entre eux sont d'authentiques hymnes de chansons et de chants cubains, tombant dans les bras du jazz et des standards américains de toute une vie. c'était quelque chose qui, tôt ou tard, allait inévitablement arriver à Pablo Milanés. Le résultat s'appelle Standars, un album où il couvre le classique Frank Sinatra, Nat King Cole ou Ella Fitzgerald, chanté en anglais. L'album, enregistré entre le 14 février et le 1er mars 2017 au studio Milanés à La Havane et publié à Cuba par Bis Music, sortira dans les prochaines semaines dans le monde entier.

Emmène-moi sur la lune, Pour des raisons sentimentales o Je t'ai sous la peau c'étaient des sujets qui l'avaient rendu fou dans sa jeunesse, quand filin et jazz faisaient rage dans des endroits comme Karachi, Las Vegas ou La Havane 1900, où pendant quelque temps le Cuban Jazz Club a couru et les week-ends où il a joué Des musiciens américains tels que Zoot Sims, le trompettiste Vinnie Tano (du groupe de Stan Kenton) ou le pianiste Kenny Drew. Pablito avait alors 16 ou 17 ans et en avait marre de cette musique – la cinquantaine se terminait – qui était cultivée dans la ville par Bebo Valdés, Armando Romeu ou le pianiste Frank Emilio Flynn, qui a toujours vu la même demande: "Professeur, tout ce que tu es"

Milanes était un ami du propriétaire de La Havane 1900 et s'y glissait chaque fois qu'il le pouvait. Il était plus coûteux d’entrer dans les grands cabarets, tels que Tropicana ou Sans Souci, qui programmaient des performances de groupes légendaires tels que Tommy Dorsey, ou de grands noms du jazz tels que Nat King Cole ou Sarah Vaughan, qui coïncidait avec la fin de La Havane. des années cinquante agissant à différents endroits le même jour. "C’était un environnement incroyable. Ses musiciens ont joué avec les grands musiciens cubains, avec Frank Emilio, avec Bebo, avec Guillermo Barreto, avec Cachao …". Il y avait jam sessions légendaire, comme celui qui a eu lieu à Sans Souci avec Sara Vaughan et son trio, qui a été laissé pour les livres. Cette nuit-là, ils improvisèrent ensemble avec Frank Emilio et la contrebasse de Sarah, Richard Davis, qui, à un moment de la soirée, demanda à Frank de l’accompagner La proximité de toi. Quand on lui a demandé s’il le savait, le pianiste cubain, qui était aveugle, a incliné la tête: "Sur quel ton voulez-vous la, mulâtre?"

Sarah Vaughan, Bebo Valdés et Nat King Cole à Tropicana à la fin des années cinquante.
Sarah Vaughan, Bebo Valdés et Nat King Cole à Tropicana à la fin des années cinquante.

"C'était l'époque des téléchargements et de la sentimentil y avait des chanteurs avec une voix fabuleuse, comme Regino Tellechea, qui jouait avec l'orchestre de Felipe Dulzaides, qui jouait toutes ces merveilleuses chansons que nous connaissions par cœur ", se souvient Pablo, la Nueva Trova n'était pas née, mais quand elle l'a fait et Milanés a triomphé il a toujours considéré que le fait de le classer dans ce genre uniquement simplifiait les choses, car toute l'influence de la musique américaine était toujours présente dans son travail (ce n'est pas un hasard si l'un des premiers directeurs de son groupe dans les années soixante-dix a été l'exceptionnel musicien de jazz cubain Emiliano Salvador).

Le miel de jazz a de nouveau rempli la tête des oiseaux quand, en 2007, il enregistra avec Chucho Valdés Au-delà de tout, avec des thèmes composés par cela et ses paroles. Vint ensuite l’idée de faire un disque ensemble, dans lequel Pablo Milanes chanterait pour la première fois en anglais les standards du jazz et de la chanson américaine qu’il avait toujours voulu faire. 10 ans ont passé. Par des engagements des deux projets le projet ne s'est pas concrétisé, jusqu'à ce que Pablo ait décidé d'appeler le pianiste Rolando Luna, le bassiste Gastón Joya et le percussionniste Ramsés Rodríguez, trois grands du jazz cubain contemporain, qui le rejoignirent dans l'aventure. La solvabilité de Joya, qui a travaillé pendant des années avec Chucho-, de Luna, qui, après la mort de Rubén González, l’a remplacé au Buena Vista Social Club, et le grand batteur de Ramésés, jusqu’à un ami de longue date de Roberto Fonseca in Temperamento Ils ont tout rendu facile.

Le pianiste Frank Emilio Flynn (premier à droite) lors d'une décharge de jazz en 1955 au cabaret de Las Vegas à La Havane.
Le pianiste Frank Emilio Flynn (premier à droite) lors d'une décharge de jazz en 1955 au cabaret de Las Vegas à La Havane.

Les dix thèmes de Standars Ils ont été sélectionnés par Pablo, qui a cherché des versions des chansons interprétées par Frank Sinatra, Nat King Cole, Ella Fitzgerald et d’autres géants. La cuisine du disque était approximativement la suivante: vers quatre heures de l'après-midi, Pablo venait au studio et demandait à son ingénieur du son, Berty, de mettre la version de la chanson qu'ils allaient enregistrer. Après l'avoir écouté ensemble, les quatre (une ou deux fois tout au plus) ont commencé la répétition et le sandunga sous la baguette du chanteur: "Plus doux ici, avec de l'huile, comme pour tomber amoureux …", "Ramsès, n'oubliez pas de partager avec Rolando en improvisation … "," Oyeeee, n'envoie pas! "

En une demi-heure ou trois quarts, tout était déjà dit et prêt à enregistrer. Parfois, le premier coup était le bon, parfois le deuxième, il n'y en avait presque pas, et quand il était satisfait, Pablo laissait parfois passer: "laissez-moi mettre mon cœur", faisant référence à la voix définitive en anglais que j'enregistrerais plus tard. Alors, sans presque m'en rendre compte, les versions tombaient une par une … Stardust, Feuilles d'automne, Au fil du temps, Stella by Starlight, Berceuse à Birdland, Wild Is the Wind (en plus des quatre mentionnés au début). L’esprit d’origine était respecté, mais chaque thème s’enrichissait et s’enrichissait avec subtilité, jusqu’à acquérir chaleur et personnalité … Il n’est pas difficile de comprendre que derrière sa mélodie, il y a des musiciens cubains.

Pendant les sessions d'enregistrement, entre mesures, plaisanteries et bière, des anecdotes sont apparues lorsque le jazz était mal vu à Cuba et considérait presque la musique de l'ennemi après le triomphe de la révolution. Pablo a dit aux musiciens: "C'était formidable." Frank Emilio s'est toujours rappelé que, pendant ces années-là, quand ils passaient à la télévision, les directeurs de programmes demandaient aux percussionnistes de ne pas trop jouer de la cymbale, car cela ressemblait à Américain et ne voulait pas avoir de problèmes. " Je n'ai vu personne apprécier autant que Pablo ces derniers temps.

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