L’ancien) Le soir-Le double Guilherme Henriques (guitare, chant) et Pedro Soares (batterie) participe avec son deuxième travail Désintégrer Réglages fins sur le 2019 avec Seul en vedette Funeral Death Doom.
Les comparaisons inévitables avec Sorcière cloche les deux portugais ne (voudront) pas s’en défaire car le deuxième opus du duo en vrai Miroir Faucheur-style se compose d’une seule chanson – occupant le volume impressionnant (et finalement incroyablement divertissant !) de 45 minutes.
Mais la référence n’est toujours pas un fardeau, Chêne ont encore la classe – et aussi le son et l’atmosphère hermétiquement immersive d’une construction mondiale riche et multicouche – pour faire de grandes comparaisons lorsque le sentiment de pure solitude s’installe autour du cou comme une meule heureusement épanouissante.
Désintégrer commence là, où environ Drague laissent exhaler leur mélancolie mélancolique : une mélodie rêveuse et nostalgiquement réconfortante se délecte le long d’une guitare pétillante, sous laquelle la batterie rampe avec une réverbération presque stoïquement colorée jusqu’à Chêne brisant héroïquement le réseau bien rangé, les figures hymniquement propres qui sont symptomatiques de Désintégrer sont contrecarrés par des grognements sinistres (qui se déchirent les dents en un désir dépressif, délivrés vocalement formidables).
Faire la navette plus tard Chêne entrez dans ce mode entre des amplitudes doucement homogénéisées qui s’harmonisent moins comme des extrêmes contraires que les deux faces d’une pièce de monnaie : il y a des retraites réfléchies dans des passages calmes qui atteignent l’ambient et le post-rock, et (plus prononcé qu’avant) la confiance en soi jusqu’au noirci – Galopez les rênes en serrant les éclats – mais même quand ça gronde et vire de bord, la dynamique vient du fond, tout obéit à une tragédie picturale pleine de grâce élégiaque et d’arcs de suspense révélateurs.
Désintégrer ralentit ici et là vers les méditations contemplatives presque oppressantes, se traîne sans désespoir avec une fugacité engageante, qui transforme même les impressions les plus menaçantes, en fait les plus tourmentantes, en une catharsis purificatrice avec une lueur d’espoir carrément optimiste : le triste désir n’évoque pas haine catatonique.
En particulier, l’attraction qui s’ouvre autour de la demi-heure du disque s’aplatit toujours avec une puissance archaïque, mais le miroitement éthéré lisse qui en résulte semble d’autant plus rédempteur, d’autant plus que le groove attire et Désintégrer vient de développer un poids satisfaisant au total. Le fait que la cascade dans le flux organique en tant qu’odyssée précieuse ne développe pas la masse impressionnante de modèles stylistiques et, lorsqu’elle est vue en détail, manque également des scènes individuelles vraiment (ingénieusement) remarquables, ne se déplace guère dans le centre de la perception dans vue de l’atmosphère dense (c’est pourquoi aussi en termes d’évaluation peut être arrondi).
messages similaires
